水浒传人物评
人物最多的小说——《水浒传》希腊旅行攻略
  施耐庵的《水浒传》是世界小说史上人物最多的一部小说，它创作于元末明初，它是第一部描写农民起义的小说，全书围绕“官逼民反”这一线索展开情节，表现了一不堪暴政欺压的“好汉”揭杆而起，聚义水泊梁山，直至接受招安致使起义失败的伟大壮举。这部小说最闪光的思想在于它将封建统治者视为“盗贼草寇”，起义对农民给予充分肯定，并深刻揭示了农民起义的社会根源——即上至皇帝和高俅这样的大臣，下至大小官吏的横行霸道、昏庸无能，致使民不聊生，尖锐的阶级矛盾逐渐加深。

  小说对一二十个性格鲜明的英雄人物的成功塑造，是这部小说具有光辉艺术生命的重要因素。

  《水浒传》善于通过人物的行为、语言来揭示复杂的内心世界。这一手法源于话本。因为话本形式特殊，它不允许对人物外貌、内心活动做游离情节外的过多交待，而要求通过语言、行为、矛盾冲突表现人物的个性。《水浒传》不仅继承，而且进一步发展了这一手法，使得作品具有鲜明的民族风格，如林冲抓住高衙内欲打又不敢下拳的瞬间，就包含了
他微妙复杂的心理斗争过程。

  在表现相近人物的个性时，小说常用同中见异的表现手法，来区别他们的不同。鲁达与李逵的个性都豪爽粗扩，又粗中有细，但细比较起来，却相差甚远。李逵的“细”中显得天真、可爱，如他初次见宋江迟迟不肯下拜，原因是怕受戏弄；而鲁达的“细”中则见江湖的老道和经验，如打死镇关西后说他装死，机智地逃走就是很好的说明。

  《水浒传》在人物形象塑造上还有一个突出特点，即将人物置身于不同的环境中，通过他们不同的经历、身份来表现他们不同的性格特征和不同的反抗道路。像林冲、杨志、鲁达同为军官，林冲生活优越，安于现状，但同时他又具有耿直、侠义、不甘。因此，在一再被迫害，一再退让之后，终于一怒冲天，雪夜杀敌，奔赴梁山。将门之后杨志满腹功名利禄，面对仕途的曲折，高俅的排挤，他宁可委屈求全，直到一切后路断绝，才不得已上了梁山。与他们相比，鲁达的反叛更具主动性，这与他酷爱自由、豪爽、好打抱不平的个性与现实社会根本对立有直接关系。

  因为来源于话本，《水浒传》的语言具有口语化的突出特点。这一特点使得它的语言明快、洗练、生动、准确、富于表现力，并在个性化上取得了很高的艺术成就。
家长会开场白
水浒》电视剧，三个版本比比看（一）   
      看根据同一原著翻拍的电视剧，人们自然要和前面的原拍版本相比较，这是翻拍剧的的必然遭遇，新版《水浒传》由于是翻拍妇孺皆知的名著，更是逃不脱因比较而产生的热议。
   在比较之前，先谈几点基础理念：
穿越火线雷神   首先，当读者阅读一部小说的时候，小说中的文字会在读者的头脑里形成一幅幅活动的画面。当人们再来看根据这部小说拍摄的影视剧时，实际上是一个验证的过程——看荧屏上的情节、形象是否和自己头脑里的画面相吻合、相一致。吻合了、一致了，就说你拍的好；不吻合、不一致，就说你拍的不好。当然，这个吻合、一致，在不同年龄段、不同文化素质等诸多不同因素的人中是不同的。 如果一部影视剧能达到和大多数读者头脑中的画面相一致，也就是得到大多数观众的认可，无疑是成功的。
   其次，把一部小说拍成电视剧，容易引起争议，因为人们已经知道了内容，其情节、人物已经在脑海里留下了印象；把小说中的名著拍成电视剧，更容易引起争议，因为人们对其内容太熟悉了，不仅能说出一个一个细节，还能对人物性格作出分析；把名著小说中已经拍过电视剧的再来翻拍，尤其会引起争议，因为人们不仅要和原著对比，还要和前边已经拍过的电视剧对比。而翻拍者为了能和前边的版本有所区别，会在“用当代人的理念重新诠释”的名义下，刻意对原著的情节、人物形象等做出改动，以示出新。在这种情况下，争议是必然的。对于翻拍剧的创作者来说，没有争议才是真正的杯具，因为没人关注你。
   再次，最近热播的新版《水浒传》，对于对原著（包括老版小人书）和前几个版本电视剧不太熟悉的年轻人来说，可能会说一声好，而对于对原著（包括老版小人书）和前几个版本电视剧都比较熟悉的中老年人来说，则需通过比较来做具体分析。
   至今为止，已看了正规的《水浒》电视剧有三个版本，一是上世纪80年代山东版的（开始是人物传记式的系列剧，后连缀成《水浒》连续剧播出），二是上世纪90年代的央视版，三是最近播出的新版。
   一。从总体感觉来说，山东版最具有古风古韵的氛围（这个氛围甚至可以细化到某些具体细节，如那个片头：徐徐推出的线装古本《水浒》配上富有古韵味的二胡传统民族音乐等）。看着该剧，很容易使人沉浸入北宋末年的社会生活中去；而新版《水浒》相比较而言更多的是现代因素，包括对情节、人物的改动所体现出的现代理念，甚至包括那音乐、那典型的商业影视剧中的武打动作（视觉冲击力强但大多不符合生活实际）。
   如果要大体上划出类型，山东版属于艺术片，新版应归于商业片，央视版居中。
   二，谈起根据小说改编的电视剧，无法回避的是与原著的关系：山东版最忠实于原著、最接近原著，央视版次之，新版相比较与原著距离最远，而这也是新版最令人关注的、最引起热议的（也许是最令创作者引以为豪的）。这些改动，锦上添花者少，画蛇添足者多，更不乏佛头着粪之处。
   首先从大的结构方面看。《水浒传》小说初名《江湖豪客传》，典型的是在前半部用人物列传的形式展现出一个个英雄豪客：史进、鲁智深、林冲、武松、智取生辰纲诸英雄等，让读者欣赏到一个个不同性格的英雄豪客的完整故事，最精彩的有后人以评书形式演绎的“武十回”，有评论家认为典型诠释“逼上梁山”的林冲之路等。而现在新版《水浒传》将这些一个个完整的故事切碎打乱混编，东一榔头西一棒子，使得英雄豪客故事缺乏连贯性，不能像原著那样完整的欣赏一个个英雄豪客的故事，完整的体味英雄豪客的性格转变之路，因而令大多数普通观众觉得不过瘾。这种改动，尽管创作者可以从艺术创作方面说出一些高深理由，但实质上确实没多大必要，感觉是为了显示与前面版本的不同而故弄花样。从收视效果看，观众不赞赏者居多。
   随着结构的变动，人物出场的顺序也变了。最大的变动是让宋江在开始第一集就出场、让晁盖吴用等也早早出场，这种安排从剧情来看，根本没有必要么！是为了突出男一号么？（主角就要先出场么？）是要贯彻“三突出”的原则么？
   其次从情节甚或细节方面看，太多的改动，好的少差的多。
   有的改动还是不错的，如林冲棒打洪教头的前场铺垫戏，从对比中强化了冲突，增强了可看性；再如火并王伦时，让王伦先动手，有助于塑造林冲的正面形象，等等。
   更多的改动，感觉是没有必要：最不满意的是对一些精彩情节表现不够稍显简单且有疏漏，而对一些过场戏（非铺垫的需要）或增添的非主场戏情节却慢条斯理地铺衍开来，显得拖沓繁冗，感觉是详略不当，想看的精彩不够，不想看的似广告一样碍眼。这种情形在前后几个故事段中都有 ；有些改动是节外生枝画蛇添足，多此一举没多大意义，如智取生辰纲后白胜杀那个醉着睁眼的军士，林冲从草料场出来上梁山前杀那几个老军士，等等。
   还有的改动，如一些主要角的某些言行改变了原著中该人物的思想性格形象等，让人不可思议，看不懂了！如刚开始第一集宋江向郓城知县时文彬举报公孙胜要劫取生辰纲，还有智取生辰纲后吴用公孙胜与晁盖之间隐隐流露出对该不该杀人取财的观念冲突等，让人感觉莫名其妙。这些事关《水浒》主旨的问题不能不看的很细。当然，一些非关《水浒》主旨问题的情节（如涉及阎婆惜、潘金莲的女人戏份），创作者尽可以按照“用当代人的理念重新诠释”的名义去铺排演绎一番（包括让潘金莲带有自杀的成分等等改变），恐怕也无多大认真的争议）。
   三。文学是人学，文艺作品最根本的是塑造人物形象。在影视剧中，演员的表演是塑造人物形象的两大基本要素之一。对于演员的表演来说，过去常用“形似”和“神似”两个标准来衡量。对于《水浒传》来说，“形似”应是人们看了小说和小人书后头脑里留下的形象，“神似”当然还是演员的表演功力。用这两个标准来看新版《水浒传》中的演员表演，尤其是其中戏份多的主要角，基本上都没有明显超过前边版本的。
   在山东版《水浒》中，鲍国安饰演的宋江、于守金饰演的鲁智深、丁鲁俊饰演的林冲、祝延平饰演的武松等，都是形神兼备，形似人们头脑中看过小说（包括老版小人书）后留下的印象，神似人们头脑中所认可的一言一行，后来的央视版和现在的新版都没有超过他们。不信可以看看下面这三张关于“胖大和尚鲁智深”和“英气逼人的教头林冲”的剧照（其它的以后陆续再出）。
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发表于 2011-8-16 11:34:35 |只看该作者
本帖最后由 今圣叹 于 2011-8-16 11:36 编辑

(山东版的鲁智深与林冲)
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