1，我每次拉仇恨都显得极为生硬和薄弱，有什么办法可以解决吗？
微单反答：这谈不上什么解决办法，无非是把因果逻辑关联理顺。世上不该有无缘无故的爱，无缘无故的恨，当书中出现莫名其妙的仇恨，读者自然会觉得不合情理，而作者要做的，无非是为这仇恨寻合理的理由。比如，主角对面走来一个初次遇到的陌生人，对他怒目而视，这就是莫名其妙的恨，但我们可以为这陌生人的敌视安排各种原因，比如，他们其实不是初次见面，此前主角揍过对方；他们虽然从未见面，但主角无意中抢了对方的生意；主角虽然没招惹他，但有人在对方面前编排坏话……把这些原因亮出来，仇恨就顺理成章了。同样的，不同的仇恨程度需要不同的仇恨原因匹配，杀父之仇和不小心踩了一脚，显然会导致不同程度的仇恨。
2，请问编辑先生，伏笔多了，不好解释，篇幅长，伏笔少了，读者兴趣少。
答：首先，请记住一点，伏笔也好，别的什么内容元素也好，我们加入的时候，都需要考虑其目的，加这个伏笔，目的是什么？加入后是否能达到这个目的？我们需要先考虑清楚这个，为了加伏笔而加伏笔，那是很愚蠢的行为。第二，也请记住，读者绝对不会因为伏笔少就兴趣少，因为没有哪个读者，是冲着伏笔来阅读的。
信息管理与信息系统就业前景3，被读者骂到一个字都写不下去怎么办？
答：对于读者评论，可以有许多种不同的处理方式。可以一个字都不看，也可以一条条逐个阅读逐个回复，可以认真听取意见，也可以完全置之脑后……这些处理方式，本身是没有对错之分的，就看作者是什么性格，什么状况，针对性去选择最适合自己的方式。比如你这样的，被骂了一个字都写不下去，那就很显然，你不应该去看书评。
4，我的故事中有个情节不知道会不会让读者厌恶。主角正在和拳击教练对决（读者希望他能赢），但就在这时他为了抓紧时间去解救被控制的人质，不得不认输，这样会触犯雷区吗？
清蒸生蚝最简单的做法答：任何事物都不能孤立去看，一个剧情是好是坏，不是单看剧情种类就能决定的。比如你这里，主角认输，然后大家都一致认为他是个懦夫，合作商取消合作，女朋友跑路，这就是典型的作死剧情，但如果主角向一个战力5的对手认输，大家刚要鄙视，却意外发现主角在对面大楼与一个战力一万的强敌打得惊天动地，主角背后躺着美国总统，这就是标准yy剧情了。
5，我觉得我想了个挺好的故事，但是我还想尽力的去把文字写的优美一点，在写小说中注重这些好吗？
答：文字如果能更出彩，当然是一件好事，但如果文字的进步是以其它方面的退步为代价，那就需要权衡利弊了。这好比女生男朋友，帅一些的，或者有钱一些的，永远都是好的，只不过，如果帅或者有钱，带来的是其它方面的不足，那就需要综合考量了。
6，我写的一个外星修仙者男人，灵魂附体来到了地球变成一个女人，女人慢慢成了双性恋，会犯忌讳吗？
答：所谓的犯忌讳，应该是两个层面的问题。一是政策法规层面，这方面其实很简单，就看是否违反国家法律法规，是否对读者有不良引导，比如，同性恋也好，双性恋也好，这本身只是一个客观描述，并不违规，
把握青春但如果作品通篇宣扬双性恋至上，或者有直接的性描写，那就违反了上述两条，就是有问题的。第二个层面，则是市场层面，看读者喜欢什么，能接受什么，同样以双性恋为例，因为有这类倾向的读者并不多，所以这样的设定必然影响到代入感，必然影响成绩。
7，我是一个已经扑过三本百万字的写手，最近才开始反省扑街的原因，寻一些技巧，觉得自己思想上进步了，但是写作的时候，总感觉力不从心，写出来后，自己感觉不到爽点，总感觉打脸太套路，您觉得可以怎么改进？
答：这不太可能一夜之间就大有改进，只能通过不断地阅读、分析、写作、再分析，来一点点去提升。不过，要想不那么套路化，有个相对快捷的方法，那就是选冷门题材去写。以厨师为例，如果做出的东西都一个味道，那最简单的办法就是给他换些食材，换些调料，哪怕他手艺不变，菜也该有不同的味道。写作也是一样，尽可能去写别人没写过的东西，自然就不至于太过老套。比如，别人的主情人节红包发多少
角是学生、特种兵，你写个前台小、工厂门卫，别人写写主角经商赚钱，你写主角自学成才……这样，剧情内容自然就不同了。当然，随便想一个，未必适合去写，这需要我们通过推导，否决掉，再去想别的。另外，我们也未必要选一个前无古人，从没有人写过的东西，这几乎不可能，只要是写的人比较少，其实就满足要求了。
autocad2010序列号8，像从前有座灵剑山这种类型的文章，受众是不是偏小，很难起来啊？
答：如果光看目前的站内读者，灵剑山的受众面的确不是很广，不如那些传统的玄幻、仙侠、都市文，但凡事都是有利有弊，它的优势在于，这类作品不多，只要写得还不错，就可以争取到这个受众体的大部分，竞争不那么激烈，而不像玄幻，哪怕写得还不错，也未必能上榜，未必能被大量关注。另外，不管是什么类型，如果能在类型范围内做到极致，都能有大的发展，好比灵剑山，当它的动画在日本电视台播出后，必然能获
得额外的一批新读者、新粉丝，从这个角度看，国王陛下反而是走了捷径。
9，玄幻是不是剧情，文笔，内涵都不重要呢？
答：我觉得是哪个都重要，缺一不可。比如文笔，你见到的那些大热的作品，又有哪部文笔真的糟糕的？千万不要以为那些堆砌华丽辞藻的作品是好文笔，恰恰相反，能把故事剧情描述得简单直白，那
才叫功力。而同样的，故事内涵也是非常重要的，这直接决定了作品能否被编辑看重，能否成为真正有价值的经典之作，但也千万记住，光有内涵，作品只是个没有任何价值的废品，能在优秀的故事中体现的内涵，才是有价值的内涵。
10，如果写12万字关于反派的密谋，但对于剧情来说是必要的，这样写会不会损失大量的读者？
答：损失与否，要看你这12万字写得如何。如果写得很好，别说不会损失，还会反过来增加大量读者，而如果写得不好，读者跑光也不奇怪。事实上，作品是一个整体，每一个部分，都是可有可无的，如果好，就留下，不好，就去掉，实际上不存在什么必要的东西。好比我要描述我自己光辉灿烂的一生，那我的十年童年是否不可缺少？的确，没有那十年，也不会有现在的我，但问题是，我非得把这十年交代得清清楚楚么？就不能从十一岁开始写么？显然，是完全可以的。否则的话，同理可以说，十年中我吃了多少顿饭，上过多少次厕所，也都得一次次都交代清楚了，因为它们都是我人生中不可缺少的，对剧情来说是必要的。
11，我一直有想法去写小说，但每次下笔的时候，脑海都是一片空白，不知道该写什么，主角接下来应该做什么，配角应该以怎样的方式出场。杨老师可以给我点建议么？
答：这些都可以用目的推导行动。一方面，是人物的目的，比如主角，他追求的是什么，想要的是什么，如果他追求的是成为天下第一，那他要做的事，要么是深山修行，要么是人切磋，要么是拜师
学艺，要么偷学武功，要么炼丹服药……总之，就是围绕这些进行，可以罗列出一大
堆，然后选择可写的内容去写，比如炼丹，可以让主角得到一个上古丹方，而丹方可以安排主角在一处飞升仙人遗留的洞府得到，得到后需要主角寻一种罕见的草药……这样，剧情自然而然就丰满了。另一方面，则是作者的目的，希望作品达到什么效果，想设计什么样的剧情，比如要设计打脸剧情，那就要安排一个既看不顺眼主角，又错估他实力的角，所以就需要安排各种冲突，也要安排让主角隐藏实力。
12，写小说有时让主角战败如何？
答：胜也好，败也好，关键还是看读者读得爽不爽。一般来说总是胜了爽，但如果对手压根不屑来对战，摆着手说算你赢好了，轻飘飘扔下一张钞票说是赌约算你赢了，这显然胜得没什么营养，相反，如果力拼千招输给吕布，让所有人瞠目结舌，这败也败得很有滋味。
13，对于一个网络作者来说什么最重要？
答：我觉得该是学习。不管你以前作文及格不及格，不管你天赋有多差，只要看书足够多，只要勤于学习，不说写作一定成功，但至少成功的概率远远高于其它行业。而如果不去学习，哪怕天赋很好，第一本书就一炮而红，也终究会被时代所淘汰。
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