周杰伦歌词修辞格
周杰伦歌词中的修辞分析
修辞手法，是为提高表达效果，用于各种文章或应用文的写作的语言表达方法的集合。修辞的运用既是一种民族语言现象，也是一种文学和文化现象。周杰伦歌词中对对修辞的运用，一方面是对中国传统语言文化的继承，歌词中充满着浓厚的古典浪漫主义，另一方面又包含着我们中华民族含蓄典雅的文化心理，可以说是传统的流行的集大成者，具有独特的艺术魅力。
一、比喻
比喻，即表示两种不同程度的事物，彼此之间有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种：明喻、暗喻、借喻、博喻。
1.明喻贵阳八中地址
（1）“爱情来得太快就像龙卷风”、“爱情走得太快就像龙卷风”(《龙卷风》)，将人之爱情比作龙卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特点。
 （2）“而你的脸颊像田里熟透的蕃茄“（《七里香》），用水果作为喻体，形象生动，使我们不仅联想到颜、外形上的相似，甚至还有味觉上的体会，仿佛拥有初恋般青涩的味道。
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2.暗喻
（3）满天的风雪∕我是最后离开的蝴蝶∕已经没有栖息的叶（《漫天风雪》）。讲述在无望的等待后，主人公的心也像风雪中无力飞舞的蝶、枯萎的叶一样绝望。在这里暗喻已经完全融入歌词中，看不出痕迹了。
3.借喻
（4）“海鸟跟鱼相爱只是一场意外”（《珊瑚海》），歌词里没有出现“你”和“我”，而是用海鸟和鱼相爱，来指两人之间的爱情存在着巨大的差异。
4.博喻
（5）“原来曾爱过的回忆∕抹不去/细细∕如羽翼∕如柳絮∕如雾气∕如隐喻”（《葬花笛》）。这句
歌词连用四个比喻，喻体具有轻柔飘渺、朦胧虚幻的特点，强调了爱情记忆时时萦绕在心头。
二、 映衬
映衬是指利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象。 周杰伦歌词中主要用正衬。
（6）“菊花残，满地伤”，“花落人断肠”《菊花台》，都是用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。
三、转化
也称为“比拟”，是在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。
（7）“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。” 《东风破》。“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、等等的抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了他们所代表的意境重量。
（8）雨轻轻弹朱红的墙《菊花台》
（9）戒指在哭泣静静躺在抽屉/它拥有的只剩下回忆《对不起》“雨”和“戒指”被转化成人，这种修辞格的运用好处是使歌词更富有生命力，更具有感染力，起到无限制渲染气氛的作用，使听者与之产生共鸣。
节约用水的宣传语四、拈连
陈望道先生对“拈连”的定义是“甲乙两项说话连说时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表示乙项观念。”运用拈连手法，便赋予了抽象事物以具体形象，增加了语言的艺术美。
（10）千年碑易拓∕却难拓你的美（《兰亭序》）石碑是具体事物，而“美”则比较抽象。石碑“易拓”，而“美”则是独一无二的，不可复制。“易”与“难”之间对比鲜明，更加突出了对“美”的追求。三八贺词
五、复叠
琅琊溪用一字紧密相连而意义相同的修辞格，叠字可是副词和形容词。重叠在周杰伦的歌词中，也广泛运用了这一修辞技巧，使其歌曲多了一份古代诗词淡雅、深幽的意境。
（11）“炊烟袅袅升起，隔江千万里”《青花瓷》。炊烟朦胧，夹杂在江上朦朦的水汽中，就像是一幅静谧雅致的泼墨山水画。歌词中经常出现相同的字或词的重叠使用，在增强情感和节奏上起了勿容置疑的作用，如“静静悄悄默默离开”(《龙卷风》)；“恍恍惚惚”、“辛辛苦苦”(《威廉古堡》)亦是如此。
六、对偶
对偶要求上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。使用对偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。周杰伦专辑中有少量歌词运用了对偶的修辞格，
（12）“手牵手，一步两步三步四步望着天；看星星，一颗两颗三颗四颗连成线”《星晴》，这两句节奏轻快有序，韵律和谐，具有音乐之美和整饬之美。
通过上述分析可以得知，从修辞学角度看，周杰伦歌曲作品语音表达协调、辞格运用丰富。可以说，周杰伦的歌曲作品取得巨大成功，是在创作中运用极其丰富而有特的修辞手段有着密切的联系。是在歌词中对中国传统的修辞手法开创性的继承。
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