心理声学视阈下恐怖电影气氛营造探讨——以电影《招魂》为例
影视大观心理声学视阈下恐怖电影气氛营造探讨——以电影《招魂》为例
主页被篡改怎么办李卓
安徽茶叶（潍坊理工学院，山东，潍坊 262500）
摘    要：声音作为视听艺术的重要组成部分，在电影作品的整体感知中一直起着不可忽视的作用。恐怖电影中，声
音往往承担了更重要的任务——营造气氛。本文以电影《招魂》为例，从心理声学的角度入手，探讨了声音在恐怖
电影中的作用以及如何利用声音给观众在心理上带来惊恐的感受，以期能为后来的恐怖电影声音创作带来一定的帮
助。
关键词：心理声学；恐怖电影；声音设计；声音创作
电影作为一门现代视听艺术，视觉与听觉是其重要的表现载体，承担着叙事、渲染气氛、表达情绪等作
新上海滩歌词用。相较于其他类型的影片，恐怖片这一特殊片种更加注重视听元素对观众心理层面带来的影响，从日常观影的一个共识中：将电影声音关掉，恐怖片就不那么吓人了，我们不难得出这样一条结论——声音对于恐怖片恐怖效果的呈现在某些时刻要优于恐怖片中的视觉形象所营造的恐怖气氛。因此，以心理声学为基础，研究恐怖电影的声音设计以及声音如何营造恐怖气氛，将会有助于影视声音创作者理清声音属性与声音心理存在的对应关系，创造出更具艺术表现力的影视作品。
一、无声的恐怖
在心理学研究中，保持声音的环绕感与连续感能在心理上带给人以安全的感受。无声这一利用声音缺失带来“不安全感”的声音处理方法在恐怖电影当中最为常见。
在数千年文明史的发展过程中，人类常借助声音驱逐野兽、规避危险。因此，当环绕在人类周围，无处不在的声音突然消失后，会给人在心理上构建出一种恐惧和不详的预感。恐怖电影中常以此为依据，对声音进行有意识的设计。电影《招魂》中，小女孩从梦中惊醒，弯腰查看床底时（在电影第29分钟左右），周遭的声音全部都安静了下来，几乎为“静音”的状态，整个空间环境中只剩下了小女孩粗重的呼吸声。通过这种“寂静”处理，配合画面的封闭式构图，创造出了一个幽闭且恐怖的空间，使观众产生了不安的情绪，为后续剧情的发展作出了铺垫。
人都有一种本能：声音越小，越集中注意力去听。因此，当这种幽闭、安静和恐怖的氛围营造完成之
玉环后，观众的听觉便会变得极其灵敏，此时出现的任何大响度声音都会给听着带来瞬间的震撼与惊吓。这种从无声到有声的突然变化在恐怖片的声音设计中也常被使用。承接上文所述电影《招魂》的片段。当小女孩逐渐起身，并叫醒她的观察门口情况时，出现了一段低频音乐声。由于人耳无法对低音进行精确定位，所以恐怖片中常用低音构建对不详的预知和内心的紧张。伴随低频声减弱，观众的关注焦点专注在画面上时，突然出现了大响度的关门声。声音的突然出现打破了原本寂静的气氛，给观众在心理上带来了巨大的听觉震撼感，使观众毛骨悚然。
二、恐怖的“未知”声音微博抽奖软件
恐怖电影常赋予无生命的物体以人或生物的特性、思维与活动。如电影《招魂》中的“安娜贝尔”，可以独立思考，可以附身人类。但这种事物在现实生活中是不存在的，正如鬼魂、幽灵等恐怖片中常出现的恐怖形象一样，对于人类来说隶属于未知事物，而人类对于未知事物通常都具有恐惧心理。
在恐怖电影的声音创作中，常用陌生声音来渲染气氛，引发观众的恐惧心理。电影《招魂》中，当女主人被女巫附身后，发出了沙哑且低沉的声音。这种对语言声的“变形”处理，营造了一种神秘感——“不正常”的声音通常易引起人在心理上的不适感。由此，观众会不由自主产生紧张心理，为主人公的命运担忧。
创造新的声音也是恐怖电影中常用的方法，这在《侏罗纪公园》、《哥斯拉》等“怪兽类”影片中常见。
由于电影中所展现的“怪兽”形象在自然界中是不存在的，其声音自然也就没有相关记录。此类声音，通常采用拟音的方式来完成创作。如，怪兽哥斯拉的叫声，是将诸如老虎、马、牛等各种动物的叫声叠加，变调处理后得来的。既符合哥斯拉的形象，又能通过声音营造紧张和恐惧的情绪——人对未知事物总会有恐惧心理，哥斯拉的声音是未知的，哥斯拉的形象以及其强大的破坏性也是未知的。
水电安装公司资质
三、直面恐怖的主观化声音
在恐怖电影中，“看不见”的问题不仅困扰着剧中任务，也给观众带来了极度的不确定性。恐怖片总是迷恋于限制主观性，将它作为一种幽闭恐怖的形式于观众的认识和理解联系在一起。但在实际的创作当中，合理利用主观性，利用主观化视角将会有助于恐怖片氛围的塑造，使其更易表达恐惧。
将观众的主观视角与剧中角的视角进行重叠展现是恐怖片“主观化”常用的第一种技法。运用主观镜头，搭配上主观化的声音，观众与剧中人物合二为一，剧中人所经历的事情彷佛就是观众正在经历的，使观众有身临其境之感。电影《招魂》中就运用了此种方法进行了恐怖氛围的塑造。在警方介入神秘事件后，“驱魔人”利用录音机和话筒的组合进入地下室，试图采录一些人耳听不到的声音。导演将影片的声音进行了处理，观众听到的声音与“驱魔人”耳机中听到的声音完全相同。搭配上摇晃的主观镜头，代入感极强，彷佛观众亲自走进了地下室。此时任何细微的声音都将给观众心理上带来巨大的压力，这种处理让观众的情绪始终处在紧张与惊恐当中。
通过展现“怪物”的主观视角来营造恐惧，在恐怖电影中也较为常见。如电影《铁血战士》中，当士兵在进行围捕时，画面上强调的是怪物的主观镜头。士兵脚步声的拟音效果被放大，同时士兵的语言声经过处理后模拟出怪物的听觉效果。利用这种方式，很容易将观众带入到士兵的紧张情绪之中——“怪物”不知道为什么时候会突然向人类发起攻击。
四、总结
在恐怖电影中，让观众惊恐远远比给观众启示重要的多。正如影片《招魂》中男主人公所述：“恐惧就是由于危险的存在或逼近，而导致的一种不安和焦虑感。”在恐怖电影的声音创作中，合理地使用电影音乐和音效，利用人本能上对无声与未知声音的恐惧心理，结合人们对于声音属性的直观感受，能够营造出真实的恐怖环境，带给观众无限的恐怖联想，增强恐怖电影的艺术效果。
参考文献：
[1]威廉•惠亭顿.声音设计与科幻电影[M].北京：中国电影出版社,2010.
[2]王芸萱.恐怖电影中的声音造型研究[D].云南：云南艺术学院,2016.
[3]林达悃.影视录音心理学[M].北京：中国广播电视出版社,2005.
作者简介：李卓（1991-）男，汉族，山东滕州，硕士，教师，研究方向：影视声音创作。
项目来源：本文系潍坊理工学院校级科研项目“心理声学在影视声音创作中的运用研究”(项目编号：KY-X202009)的阶段性成果。
183
视界观.2021.05

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。