中国民族歌剧中戏曲板式的运用及演唱探讨
中国民族歌剧中戏曲板式的运用及演唱探讨
作者:王东霞
来源:《戏剧之家》2016年第09
        【摘 要】我国的民族歌剧在吸收借鉴西方歌剧的同时,充分发挥了自身的民族特,满足了我国人民的精神需求和审美情趣,促进了我国歌剧行业的健康发展。本文结合实际,分析了戏曲板式在中国民族歌剧中的运用,并简单总结了民族歌剧中戏曲板式的演唱技巧,为促进我国的民族歌剧发展提出相关的策略。
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        【关键词】中国民族歌剧;戏曲板式;运用;演唱
        中图分类号:J822 文献标志码:A 文章编号:1007-01252016长方形的周长05-0067-01
        一、中国民族歌剧中戏曲板式的运用
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谐音古诗大全        我国的戏曲板式有着十分丰富的运用变化,能够在不同的起伏变化中突出人物不同的内心情感,在歌剧中使用多种板式交替变化,能够让歌剧的表达内容更加丰富立体。戏曲板式的变化一般是以皮黄腔系和梆子腔系为主要代表,梆子腔系中,戏曲的板式主要有四类:原
板、快板、慢板、散板。原板节奏中庸,一般用于叙事抒情;快板所表达的戏剧性强烈,也可用于叙事;慢板腔少字多,通常用于抒情;散板应用范围较大,在演唱时常常会表现出慷慨激昂的情绪,有时候也可表达人物的悲伤情绪,能够将人物的内心情感细腻地刻画出来,引导剧情的走向。
        《》选曲中,进行华为为什么不能用5G海风阵阵愁煞人这一选段的内容演唱时,就运用了原板拍子。[1]这一选段讲的是解放军来到大龙山的消息被珊妹知道后,珊妹的内心情感变化。在刚刚进入原板时,节奏的紧凑体现出了珊妹激动喜悦的心情。在经过一段的间奏后,珊妹的情绪发生了变化,她思虑一番,对解放军来大龙山的事实起了疑虑,不敢相信,于是原板速度放慢,表现出人物矛盾的复杂心理。
        在《白毛女》歌剧表演中,恨似高山愁似海立春问候语大全这一选段中就运用了快板来表达喜儿的内心状态。运用快节奏的伴奏,让喜儿的控诉变得更加有力度,表现出喜儿无奈、愤恨以及故作镇定的复杂情绪,营造出了强烈的戏剧效果。

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