论1990年至2010年间香港地区男中音流行歌手的演唱风格
第30卷第4期邯郸学院学报2020年12月V ol.30 No.4 Journal of Handan University Dec. 2020 综合研究
论1990年至2010年间香港地区
男中音流行歌手的演唱风格
王韡
（中国传媒大学艺术研究院，北京100024）
———————————————————————————————————————
空调氟利昂价格摘要：1990年至2010年间香港地区涌现出诸多男中音流行歌手。其中，刘德华、黎明与陈奕迅是重要
的代表。他们的演唱风格独具特。刘德华的演唱深沉、忧郁，演唱中的颤音很有特。黎明的演唱深沉、抒情，嗓音浑厚。陈奕迅的演唱深沉、平稳、松弛。
关键词：香港地区；流行音乐演唱；刘德华；黎明；陈奕迅
中图分类号：J605文献标识码：A 文章编号：1673-2030(2020)04-0104-11
收稿日期：2020-08-10
基金项目：中国博士后科学基金资助项目（Funded by China Postdoctoral Science Foundation，
（2020M670688）；2020年河北省博士后科研择优资助项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”
（B2020002046）；中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目（2020年中国传媒大学青年
教师托举项目）“流行音乐学的设置与建构研究”（CUC200B018）；2020年中国传媒大学教育教学改革
慕课课程建设项目“流行音乐演唱”（JG20001）；2020年中国传媒大学研究生论文写作训练项目“音乐
学学术论文写作”（JG20112）；2019年中国传媒大学亚洲传媒研究中心科研资助项目“韩国传媒音乐教
女尊一对一
育体系研究——以流行音乐教育体系为例”（AMRC2019-12）；2018年中国传媒大学“双一流”学科建
设新时代青年拔尖科研人才支持项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”（CUC18QB38）；北京中外
文化交流研究基地项目“北京对外文化交流的路径与策略研究”（BFSUSKJD-15002）；韩国高等教育财
团（KFAS）2018-2019年国际学术交流资助项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”（ISEF2018-2019）；
2019年中国传媒大学通识教育核心课程建设项目“中国传统音乐文化的历史与审美”（JG20190109）
作者简介：王韡（1981—），男，河北邢台人，中国传媒大学艺术研究院副教授，音乐学博士，音乐学与
教育学双博士后，硕士生导师，博士生导师组成员；精英集团有限公司与河北大学联合招收在站博士后；
河北传媒学院特聘教授，研究生导师；韩国艺术研究院特聘教授，博士生导师，博士后合作导师。
———————————————————————————————————————
1990年至2010年间是香港地区流行音乐的异常活跃期，涌现出一大批歌手、乐队与组合、词作家、作曲家、编曲家，并且产生了众多经典歌曲。第一，歌手方面。涌现出张国荣、谭咏麟、陈百强、张明敏、梅艳芳、张学友、刘德华、黎明、郭富城、钟镇涛、吕方、王菲、李克勤、杜德伟、林忆莲、梁咏琪、陈奕迅、谢霆锋、容祖儿、陈慧琳、莫文蔚、古巨基、许志安、郑秀文、郑中基、苏永康、张柏芝等。这些歌手中男中音歌手、偶像派歌手相对较多。此时男歌手的数量要多于女歌手，男歌手的
影响力整体上要高于女歌手。第二，乐队与组合方面。涌现出Beyond、草蜢、Raidas、
104
太极、达明一派、Twins等。乐队大多为流行摇滚风格，组合大多为流行歌舞风格。乐队与组合基本上均由男性构成，有影响力的女性乐队与组合较少。第三，词作家方面。涌现出简宁、潘伟源、何启弘、谢明训、林夕等。专业的词作家越来越多，例如：林夕等。创作水平也越来越高。有影响力的女词作家较少。第四，作曲家方面。涌现出Beyond、鲍比达、雷颂德、金培达、陈辉阳等。作曲家有一些有国外求学经历，例如：鲍比达在美国伯克利音乐学院学习过等。创作水平的国际化程度整体较高。很多作曲家都兼编曲家，例如：鲍比达、雷颂德等。女性作曲家开始发力，创作了一些经典作品。例如：陈小霞创作了歌曲《十年》。第五，编曲家方面。涌现出鲍比达、雷颂德、刘以达、杜自持、江港生、陈匡荣、陈辉阳、江志仁、方树梁、赵增熹、黄尚伟等。专业型、职业型的编曲家越来越多。风格也越开越国际化。第六，经典歌曲方面。出现了《沉默是金》（张国荣唱）、《水中花》（谭咏麟唱）、《一生何求》（陈百强唱）、《我的中国心》（张明敏唱）、《亲密爱人》（梅艳芳唱）、《吻别》（张学友唱）、《一路上有你》《祝福》（张学友唱）、《忘情水》《中国人》（刘德华唱）、《今夜你会不会来》（黎明唱）、《对你爱不完》（郭富城唱）、《朋友别哭》（吕方唱）、《我愿意》《传奇》（王菲唱）、《至少还有你》（林忆莲唱）、《十年》《爱情转移》（陈奕迅唱）、《谢谢你的爱1999》《因为爱所以爱》（谢霆锋唱）、《挥着翅膀的女孩》（容祖儿唱）
、《不如跳舞》（陈慧琳唱）、《海阔天空》《真的爱你》（Beyond唱）、《失恋阵线联盟》（草蜢唱）、《只要你过得比我好》（钟镇涛唱）、《红日》（李克勤唱）、《不如跳舞》（陈慧琳唱）、《好想好想》（古巨基唱）、《你的眼睛背叛你的心》《别爱我》（郑中基唱）、《爱一个人好难》（苏永康唱）、《星语心愿》（张柏芝唱）等优秀作品。从整体上来看：其一，香港流行歌坛与台湾流行歌坛联系紧密，台湾的很多流行音乐作曲家、编曲家也参与香港歌坛。例如：台湾音乐人小虫给梅艳芳创作了歌曲《亲密爱人》，该歌曲的编曲也是台湾的音乐人王治平。刘德华演唱的歌曲《中国人》作词为台湾音乐人李安修、作曲为台湾音乐人陈耀川、编曲之一为台湾音乐人涂惠源。黎明演唱的歌曲《今夜你会不会来》的作曲为台湾音乐人林东松、编曲为台湾音乐人王豫民。台湾地区音乐人基本上涉足香港歌坛的半壁江山。其二，香港地区音乐人（词曲作家、编曲家）的数量较之同时期的台湾地区有少很多。其三，音乐风格国际化程度较高。其四，无论是歌手还是音乐人，大多为非学院派出身。
这其中我们不难发现香港流行歌坛在1990年至2010年间涌现出诸多男中音流行歌手，他们的演唱独具特，受到了人们的欢迎。香港歌坛出现众多的男中音流行歌手也是多方面原因造成的：第一，香港地区的人们比较喜欢中音音的歌手，符合他们的审美习惯和审美情趣。例如：在20世纪50年代至60年代的香港地区就出现了张露、姚莉（从上海移居香港发展）、葛兰、潘秀琼、顾媚、崔萍、静婷、许冠杰等中音歌手。在20世纪70年代至80年代的香港地区出现了汪明荃、张国荣、梅艳芳、张明敏、
2011年湖南高考作文徐小凤、蔡国权、关正杰等中音歌手。有一定的历史延续性。第二，香港地区的流行歌坛追求歌手制作的“短平快”效应。中音歌手相对高音歌手在演唱技术上更容易迅速的推向市场，不像高音歌手在演唱技术方面要求相对较高。也就是说，对一个中音流行歌手进行声乐训练达到录制出版专辑的要求，要比高音流行歌手在声乐培训上花费的时间要短很多。刘德华、黎明属于1990年代的香港地区男中音流行歌手的代表、陈奕迅属于2000年代的香港地区男中音流行歌手的代表。为此，笔者以刘德华、黎明与陈奕迅这三位代表性歌手的演唱为例，“以点带面”来阐述1990年至2010年间香港地区男中音流行歌手的演唱风格。
一、刘德华：“深沉、忧郁、颤音”的演唱风格
传媒专业刘德华是香港歌坛的标志性人物，形象帅气，英俊潇洒。他是歌手、演员多栖明星，演唱了《忘
105
106 情水》《中国人》《男人哭吧不是罪》《冰雨》《爱你一万年》等脍炙人口的歌曲。其中，歌曲《忘情水》是他的重要代表作。
（一）音乐形态分析
图1.歌曲《忘情水》曲式分析图
歌曲《忘情水》（见谱例1）是由李安修作词、陈耀川作曲、刘德华演唱的一首音乐作品。该歌曲为四四拍、F 自然大调、中速、音域为十一度（c 1—f 2）、并列单二部曲式（见图1）。歌曲主
要描写了主人公失恋时的情景。引子部分以钢琴演奏引入，第一至三小节始终是重复一个主题
，第四小节开始电子合成器模拟的二胡进入，突出了伤感的一面。A 段的
第三、四句是第一、二句的变化性重复。整个A 段以钢琴伴奏为主，节奏吉他进行装饰式演奏，主要
突出人声效果，音乐较为安静、清淡。B 段的第二句是第一句的变化性重复，加入了架子鼓的演奏，使音乐的力度加大，直接把歌曲推向了高潮第三、四句处。B 段吉他演奏的分量加重，更加突显了流行元素。从某种意义上来说，整个A 段与B 段的前两句都属于高潮前的铺垫，也就是叙事部分，真正的高潮只有两句。这与平常的流行歌曲创作有一些不同，就是这短短的两句，反而是歌曲的经典之处，也是听众记忆最深的旋律句。另外，整首歌曲使用16分音符较多，把密集的歌词合理地排开，同时也体现了口语式地表达方式。B 段第三句高潮前，有一个弱起的出现，也就是第19小节的最后一拍“啊”处。这是歌曲高潮前的一个缓冲，避免直接进入高潮区给听众的听觉带来突兀感。
二年级教师节手抄报简单又漂亮
谱例1.忘情水
107
（二）演唱形态分析
刘德华的声音深沉、忧郁、抒情，曲线型声线、较粗，男中音声部。刘德华演唱中的起音较轻、喉位较低、喉咙打开较大。尤其在中低音区处，他演唱时软腭抬起，发出的声音略靠后，发出的声音较暗、较闷。刘德华的声音集中但不明亮，这一点也是香港男歌手的普遍特点。他在演唱中各个声区保持统一，没有明显的换声痕迹出现。由于其是男中音，因此使用胸腔共鸣较多，声音有很强的磁性。刘德华的香港口音较重，在演唱歌曲时，很多咬字都不准确，把翘舌音发成平舌音，例如：“少”唱成“搔”“水”唱成“suǐ”“愁”唱成“cóu ”“伤”唱成“桑”“曾”唱成“成”“中”唱成“宗”“吹”唱成“催”等。
刘德华演唱中的最大特点就是其颤音的使用。他在演唱中的大颤音往往给听众留下深刻的印象，这是因为其声音颤抖的频率与幅度已经超出了人们正常的审美听觉标准。但是流行音乐演唱时强调个性与
特的唱法，再加上其演戏等方面的出表现以及其英俊的外形，因此，也赢得了众多的歌迷。颤音的呈现很像吉他演奏中的揉弦技巧。同时，颤音的使用也需要有节制，否则声音就会给人一种漂浮不定、恍恍惚惚，像是人在打寒颤时的状态，也会背上抖喉歌手的名号。颤音都是在原音高的基础上向上颤，没有向下颤的，一般向上颤动0.48个全音，接近半音。长颤音一般使用在歌曲高潮句的前面、时值较长处，起到推动高潮的效果，往往先拉直声音，然后再去做颤音。长颤音有时候也会与哭腔结合在一起使用，以此来表现悲伤的情绪。例如：歌手张宇在演唱歌曲《雨一直下》中。短颤音一般使用在每句的结束字上，使声音不干涩、丰满起来，起混响的作用。总的来讲，颤音是曲线型声线歌手的标志之一，颤音也是音高、响度与音的综合波动，演唱的音量越大，颤音的效果越强烈，音高的波动也就越明显，反之亦然。“颤音被运用于各种不同风格的音乐当中，它可以增加歌唱者的嗓音表现力与彩，同时也可视为嗓音优美潇洒的一个标志。而能否自如地增加或减少颤音，则将是歌手演唱流行音乐时的一种实力” [1]96。
刘德华在演唱中为了突出低沉的声音效果，有时候出现压喉的状态。所谓压喉就是在歌手在演唱中低音区时，依靠撑大歌唱通道、压低喉头而发出较厚、较低的声音状态。例如，刘德华在演唱“最伤最痛是后悔”的“悔”时，就有明显的压喉状态出现。刘德华演唱高音时的方法与美声唱法较为相似，其完全打开喉咙，把声音先拢到咽部的后面，然后再把声音送到面颊前，因此，他的高音穿透力不强，但非常通畅，有一定共鸣。另外，刘德华的音乐感觉很好，在演唱歌曲时情感的处理比较细腻。
（三）声学频谱形态分析
图2.刘德华声音频谱图
从频谱图（见图2）可知：刘德华的颤音较重，因此，采样音的音高不稳定，泛音呈片状，各个
泛音之间没有明显的分界，很难把具体的泛音逐个标注出来，这与刘欢声音频谱（见图3）有一定的相似性。声音最高的声音强为19.71分贝，这说明其演唱的声音力度较轻。值得注意的是，在1994赫兹至2861赫兹之间形成的峰规模较大，具有明显的歌手共振峰①特征。“频谱上的共振峰表示在这个
关于大自然的诗句频率上有强的声音或可以引起强的共鸣。一个乐器或人歌唱的共振峰多、宽而强，一般显示其声音的质量好”[3]125。从此频谱中也可以发现，颤音较重的声音往往会产生比较明显的歌手共振峰。
图3.刘欢声音频谱图
二、黎明：“深沉、抒情、浑厚”的演唱风格
歌手黎明以稳重的台风、深情的嗓音而被广大歌迷所喜爱，他演唱了《今夜你会不会来》《我来自北京》《Happy 2000》等众多歌曲。其中，歌曲《今夜你会不会来》是他的重要代表作。
（一）音乐形态分析
图4.歌曲《今夜你会不会来》曲式分析图
①“歌手共振峰是指出现在2200—3200赫兹频率范围的一种共振波峰，它的存在可以增强歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，不至于被乐队伴奏或其他音响所掩蔽”。见韩宝强《音的历程：现代音乐声学导论》，北京：中国文联出版社，2003年。
108

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。