从《我不是药神》看新闻事件的影像化创作
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从《我不是药神》看新闻事件的影像化创作
宋亚欧
（南阳师范学院，河南，南阳 473000）
摘    要：在近几年蓬勃发展的电影市场中，由新闻事件改编的电影愈发成为一匹异军突起的黑马，电影取材于新闻事件，使文化产业呈现出了一种全新姿态，新闻事件改编电影赋予了电影文本更显著的时代属性，同时由于电影文本的再次传播，延长了事件原有生命周期，促进了媒介资源再开发。其中，根据真实事件“陆勇案”进行改编的电影《我不是药神》在上映后获得了口碑和票房的双赢，本文将从《我不是药神》的影片分析中来探索真实事件影像化创作的着重点和差异。
关键词：《我不是药神》；人物塑造；情节建构截至2020年春节档，中国内地电影票房前五位分别是《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《美人鱼》和《我不是药神》，其中新闻事件改编电影占据
三席分别是《战狼2》《红海行动》和《我不是药神》，它们分别改编自利比亚撤侨（部分改编）和也门撤侨以及极具影响力的“陆勇案”。 影片的上映使事件时隔多日又重新回到受众和媒体视野中，并经由现代传播技术与手段的助推，使得更多人在接受电影作品的同时，重新接触并参与新闻事件传播[1]。
“在我国电影事业发展的历史长河中，新闻与电影之间始终有着千丝万缕的联系，当下新闻与电影在新的社会时期相互融合产生了具有时代意义的电影类型，即新闻事件改编电影
[1]
。”其实由真实事件改编电影在我国影史上已有悠久
的历史了，从1921年我国历史上第一部由新闻报道改编的影片《阎瑞生》的上映，再到新闻事件改编电影占据院线大半江山，这部于2018年上映的影片以2015年“陆勇案”为创作原型，由青年导演文牧野执导，宁浩、徐峥监制，是一部类型化真实事件改编的电影。《我不是药神》凭借着其出的艺术化的影像创作，将“真实事件”故事化、荧屏化，更是将真实事件改编的电影推向了口碑票房双丰收的浪潮中，成为了现实主义题材的现象级电影。
一部影片的成功取决于多方面的因素，立意是灵魂，剧情是框架，人物是血肉，技巧是皮毛。很显然
《我不是药神》将这几重要素完美的融合起来。将“陆勇案”艺术化的搬演到荧屏上，成功地为真实事件改编电影树立了新的标杆。
一、人物塑造
《我不是药神》主角程勇的原型陆勇是位慢粒白血病患者，是江苏无锡的一家针织厂老板。陆勇是媒体和病友口中的“药侠”。慢粒白血病患者服用的正版格列卫药品每盒售价23500元人民币，价格昂贵，是他发现并为病友代购最初价格为3000元人民币的印度仿制药，让很多吃不起天价药的人看到了希望。在进行荧幕形象的创作时，编剧将陆勇患者的形象改变成商人，重塑了这一形象，其团队成员的形象也是在现实的基础上进行艺术化创作而呈现出的
[2]
。
用导演文牧野的话说，无论是卑微的吕受益、流浪野狗般的黄毛，还是跳艳舞的母亲、求神庇佑的牧师，他们构成
了中国这类病人的像，为了让人物变化更有弧光，他把徐峥饰演程勇的设置成了一个受困于生活的烂人、药贩子，他并非身患绝症的达拉斯牛仔，却一步步转变为一个悲天悯人、普渡众生的灵魂，这
是戏剧化、艺术化的处理。在电影的前期，程勇的形象正如他所说的那样“我不要做什么救世主！我要赚钱！”这是一个有着人性贪婪的小人物形象，他倒卖“印度格列宁”完全处于对金钱的渴求，并不是建立在对于慢粒白血病病友的同情和救助上的。他性格中充斥着对利益的欲望，甚至在他将代理权转给张长林这个假药贩子时，也是出于本能的自我保护。其形象的转变是在电影中后期，当他真正深入白血病人体后，他的成长和蜕变是惊人的。此时的他不惜亏本贩卖“印度格列宁”，是对吕受益自杀的愧疚，更是自我的救赎，此时他充满了人道主义救助精神。这也是电影所展现给我们最深刻的人物形象。
电影原型陆勇很不喜欢“程勇”这个人物塑造，他曾经甚至公开表示不满，他认为改编后的人物形象与自己相去甚远，为病友无私带药也被塑造成了一个唯利是图的奸商形象，但电影为了追求叙事的故事性和角的起伏就势必要制造戏剧冲突，如果人物或者叙述太平淡，故事也就失去了表现力。从程勇这个形象中，我们可以看出真实事件改编的电影并非局限于真实的人物形象，而应该在尊重真实的基础上，根据影片的主题和情节的需要进行艺术创作。电影与现实生活还是有所不同的，电影向观众展现人物形象应该是鲜明生动的，并且电影主题需要通过人物形象的升华来呈现，升华就需要蜕变，而蜕变就是一种前后矛盾的对比呈现。
二、情节建构
相对于“陆勇案”的真实事件来说,《我不是药神》的情节在遵循“真实事件改编”的单线叙述的结构方式基础上，加入了起承转合的情节波动，使得故事更加跌宕起伏，耐人深思[2]。
程勇贩药团队贩药的过程就是整个影片的情节，但其过程并不是一帆风顺的，起初程勇是拒绝吕受益的偷渡药品的要求，但编剧在此之前制定了程勇困苦的境遇，后又无钱给父亲交医疗费，在缺钱的情况下，去印度带回“印度格列宁”。但随后又陷于无法营销的困境，后在刘思慧的帮助下打开了
课题名称：本论文为2020年度南阳师范学院校级青年项目 “互文性与差异性：内地新闻事件改编电影研究”研究成果，项目                  编号：2020QN081；
作者简介：宋亚欧（1989-），女，汉族，河南南阳人，硕士，助教，研究方向：广播电视艺术学。
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销售渠道，又受到刘牧师的帮忙拿下代理权，逐渐形成了贩
新卡罗拉有几种颜
药团队，积累到原始资金。但又遇到张长林的假药团队，程
勇又被困于利和法的对立困境中，最终程勇为了明哲保身，
放弃继续买药，使得贩药团队就此解散。当程勇就此告别贩
药开厂搞服装时，转折又一次到来，张长林由于卖价过高被
举报逃离，吕受益媳妇求程勇带药，当时程勇还是拒绝的。
而吕受益自杀，则成为了整个电影情节转折点，一个极度渴
望活下去的人却不堪重负选择了自杀，这使程勇极大的触动，
也推动情节向着高潮发展。最终病友们自发站在道路两旁摘
去口罩为程勇致敬，使得整部影片的情绪在此刻达到了高潮。
真实事件中陆勇没有入狱，而电影中程勇却获罪入狱，这是
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由于两者之间的性质不同。同时，这也印证了影片改编不能
局限于真实情况，应该充分考虑其所带来的影响。
另外，在将原事件进行戏剧性的情节重构时，导演并没
有脱离原事件所表达的人道主义情怀，这一点是十分难得的。
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整部影片在情节叙述的方式上也存在着巨大的反差对比，这
也使得情节更富戏剧性。前半段以喜黑幽默的喜剧式阐述
着程勇团队“贩药”的过程，后半段则一褪喜剧的外壳，进
行悲剧的阐述。这都无不在反映着“卖药贵，治病难”的社
会问题[3]。蔡依林大艺术家歌词
（上接第107页）
孤独和热闹的对立，在《奇异琵琶》中孤儿无依无靠，无处诉说内心孤寂，渴望陪伴，向往温暖和热闹，制作琵琶并弹奏出心中忧愁与苦闷。这也体现了孤儿内心非常孤独渴望着温暖却无处表达，只能通过物品寄托思绪，舒缓内心的愁郁。在《三个木箱里的人》里三个小孩顺着江漂流下来并被一位鳏夫捡到并抚养长大，在鳏夫临终之际让孩子们去寻“欢乐国”，最终小女儿啊娜历经千辛万苦终于到达“欢乐国”，并在结局复活了两位哥哥以及其他去世的人们。这一情节是一种双重的二元对立，不仅是空间二元对立，也是孤独和热闹的对立。傈僳族人民向往温暖，渴望完整且幸福的家庭，希望离世的亲人陪伴身边，不愿意孤独的存活于现实世界中。
失去与得到的对立，在《小人国》中，孤儿为了回到现世，让鹰王啄自己的肉载着自己顺利飞出洞口，回到家乡寻被老财主抢走的妻子。傈僳族孤儿形象往往坚毅无畏，孤儿往往承受了巨大的痛苦和苦难，孤儿不畏艰辛的追寻内心所向往的事物。也反映出傈僳族人民在为了心中所愿不怕牺牲，敢于付出的英勇行为。《闪光的弓箭》中，孤儿的弓箭被富人子弟丢到江里，孤儿哭了三天三夜后看到一位从江里走出来的白发苍苍老人，老人赠送了他一套附有神力的弓箭，并告知他在射箭同时只要许愿就是实现。在孤儿拥有房屋、食物、财宝时，地主阿夺贪心的效仿孤儿，最终失去了所有一切包括宝贵的生命。在傈僳族观念里，得到和失去都是不可
避免的存在，做人不能太贪心不然只会咎由自取、失去所有。
在《兔媒》里孤儿打猎放过了一只充满灵性的白兔，并在白
兔的帮助下娶到了美丽的妻子，避免的魔鬼的伤害之后离开，
并在三年后返回，这时孤儿和妻子育的一可爱的孩子，白兔
为了测试孤儿对白兔的心意有没有变，于是试探孤儿是否愿
意杀儿子让白兔享用。这一故事情节也蕴含着傈僳族人民思
想里愿意为了大全大义牺牲自己自己最重要的东西。
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五、结论
傈僳族孤儿故事流传较为广泛，孤儿除了指失去父母无
依无靠之人，也包括鳏夫、鳏妇。傈僳族孤儿故事充满精彩
的内容、曲折离奇的情节以及表达了深刻有趣的思想。傈僳
族孤儿故事一定程度上涵盖了思维观念和审美倾向，通过二
元对立的方法可以准确而深刻的把握故事所蕴含的思想内容，
能够了解傈僳族人民看待事物的是非观和善恶观，并弘扬优
秀的思想文化观念，让它在历史长河里经久不衰。
参考文献：
[1]戴维·佩斯·超越形态学：列维·斯特劳斯与民间故事分析[J].杨树喆，译.乌鲁木齐职业大学学报，2001,10（2）
交通肇事逃逸的认定[2]左玉堂.傈僳族文学简史[M].云南民族出版社，2013.
[3]杨世光.傈僳族民间故事[M].云南人民出版社，1984.
三、结论
“新千年以来，新闻事件的电影化改编逐渐登上时代的
舞台， 它对社会、人性的开掘可与当下任何一部现实主义创
作的文艺片 /艺术片比肩。新闻事件为中国电影银幕提供了
无数可资借鉴的创作文本。而事实证明， 该类电影皆获得了
市场和口碑上的双重成功，且它所制造的热点和话题引起了
公众的极大关注和讨论，成功施展了电影的社会文化效益。”
艺术源于生活，又高于生活。真实事件改编成电影，并非原
封不动的照搬原貌，而是应该从遵循事件所反映的社会问题
及意义出发，进行艺术的创造，在电影的有限时间内突出并
强化其所表达的现实意义。或许《我不是药神》并非“陆勇案”
的最完美的呈现，但它是当前最可行的方式，其呈现出批判
现实主义彩，给真实事件改编电影指明了一条前进的方向，
做到了商业化和艺术化的平衡，将两者有机融合。
参考文献：
[1]韩栋.当代新闻事件在电影题材中的研究与思考[J].电影
文学，2019,(16):27.
[2]郑文杰.对新闻事件的电影化改编研究[J].电影文学，2019,(07):32-36.
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