技术融于对人类历史文明的保护和未来生存的思考之中。
(二)解码：从艺术作品到艺术鉴赏
伊塞尔的接受理论认为，作品文本的不确定性与空白，引发观众的二度创作，通过联想、想象等情感进行艺术鉴赏，实现艺术作品的价值。纪录片的最终完成需要观众的参与，其文本内容的价值需要观众进行解码、体验与二度创作。《你好AI》蕴含着创作者个人的态度与思考，将人工智能的各种可能性呈现于观众的面前，开启更广阔的未来画面，其所讲述的一切都来源于对当下科技发展现实的呈现。作品中的召唤结构使观众在作品欣赏中对其“空白”与“不确定性”进行二度创作，结合个人生活经历，思考人工智能技术对自身和周遭生活的改变。
此外，在对纪录片进行艺术鉴赏的过程中，观众会对作品有一种预设的期待视野。不同于以往科技类纪录片的科普介绍和严肃氛围，《你好AI》充满人文气息的话语表达打破了受众对科技类纪录片的思维定式，在对纪录片进行审美再创造的过程中，与创作者的思想互通，达到视阈融合效果，推动作品的价值实现。
(三)技术对象审美化：科技与人文的对话
杜夫海纳认为技术与艺术是相互促进、协同发展的关系。一方面，技术能够促进艺术创作，另一方面艺
术创作需求和审美也促进新技术的产生。科技类纪录片《你好AI》将AI与人类故事相结合，无论是火星探测器的测试还是文物的修复保护，都是人类与AI协作的结果。人工智能表达的是人对未知的探索、对文化的珍视，通过人文化语态的表达，构建科技与人性之间的联系。
在纪录片的采访中，MIT物理系教授、人工智能著作《生命3.0》作者迈克尔·泰格马斯提出：“我们可以发明一些令人惊叹的技术，来过上更幸福更健康的生活，人工智能就是其中的终极技术，因为这就是我们的终极发明，我们可以用它来发明其他的一切。”透过其话语，也可窥见创作者的态度，人工智能并不是冷冰冰的技术，而是与人类生活和命运息息相关的纽带。
三、结语
科技类纪录片在创作过程中，将冰冷技术与温情的人文关怀相结合，向观众传递技术的力量。科技的发展凝聚着人们对美好生活的向往，呼唤人们对“科技与人类命运”的思考。对于科技纪录片的创作而言，在对技术进行阐释时，要突出人的价值，真正做到以人文关怀为最高价值。当前，我国纪录片进入网生时期，科技类纪录片更符合互联网用户的消费习惯和审美格调，拥有广阔的探索空间。
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（作者单位：河南大学）
悬疑电视剧的历史可以追溯至上世纪70年代，台湾华中电视台播出了中国第一部悬疑探案剧《包青天》。90年代经过美国、日本等国的悬疑剧经验借鉴，出现了带有纪实美学的悬疑剧目，着眼于社会真实事件。步入21世纪后，中国的悬疑探案剧发力于古装戏，出现了大量耳熟能详的剧目，如《少年包青天》系列、《大宋提刑官》系列。直到今天，大众传媒不断革新发展，网络视频平台越发活跃。《中国电视/网络剧产业报告（2020）》显示，2019年上映的337部剧中，电视剧数量占35.8%，而网络剧数量则占到了64.2%，充分表明网络将成为剧集主要的传播渠道，为悬疑剧的发展提供了良好的传播平台。新时代社会形态的转变也让悬疑剧的视角聚集到现实生活上来。2020年夏季，爱奇艺推出悬疑自制剧场——
—迷雾剧场，播出了《十日游戏》《隐秘的角落》《非常目击》《在劫难逃》和《沉默的真相》五部
内容优质的悬疑短剧。在现实主义风格的引导下，电影化的镜头给观众带来了视觉审美的享受，在叙事时序上的颠倒重组以及情节的悬置、逆转使故事产生了极大的叙述引力。而在“悬疑”成功的背后，更加需要感受到的是人们对于现实社会状态的一种潜在关注和对于道德伦理、人文关
怀
影像·叙事·意蕴：爱奇艺迷雾剧场中的
现实主义解读
阴王欣
摘要：作为爱奇艺推出的悬疑自制剧场，迷雾剧场聚焦当代人们的生活，从优质的镜头影像出发，运用娴熟的叙事技巧，使故事除悬念营造外更注重内在表意，又融合了社会现实、心理等内容，呈现出一部部富含现实主义精神和浪漫情怀的精品悬疑短剧。
关键词：迷雾剧场；悬疑短剧；镜头影像；叙事话语；现实主义个性签名图
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的强烈诉求。
一、影像：立足现实环境
电影理论家安德烈·巴赞指出，“电影存在的重要价值，在于它对客观现实世界的复制和再现，将原本充满神秘彩的社会万象以影像语言的形式反馈出来，从而完成了对电影本体论的研究。”在迷雾剧场的几部现实题材的悬疑短剧中，镜头将朴实无华的现实世界一一展现给观众，体现了对现实世界的复制和再现。同时，在场景造型的选择与展现中又包含了导演的审美取向，隐藏了环境空间下的特殊语境，使情感抒发间接地表达出来。
迷雾剧场推出的悬疑短剧虽然导演手法各不相同，但文体和艺术实践过程中的经验使这些剧目对于画面的摄取大都倾向于写实风格，尤其是对典型环境的呈现，一是运用客观的镜头展现人物生存之地，二是对环境进行细节刻画。这些内容虽然看上去不是观众欣赏悬疑剧的主要部分，但却在不知不觉中建立起一个真实的环境背景，增强了观众与影像之间的审美参与。
例如，《隐秘的角落》拍摄于广东省西南部的湛江市，剧中可以明显看出沿海城市温润潮湿的环境气
候。其中比较典型的场景就是沿海码头，一些商船停在码头，也有不少渔船随意靠在岸边。真实环境的展现不仅调动了观众对海边城市的视觉记忆，还有观众身体之前所经历的记忆和来自大脑的联想，包括嗅觉、听觉、触觉等多种感官体验，故事在这样的环境下展开具有可信度。主人公朱朝阳的家位于一栋栋由老式的红砖瓦片修筑的小楼之间，楼顶交织着错落的电线网，楼体外的水泥墙粉斑驳地印在房子表面。朱朝阳的妈妈常不在家，年纪尚小的他不得不适应生活在这破旧的、没有温暖的房子中，也因此塑造了他寡言的性格特质。涉及三个不同时空年代的《沉默的真相》，开头即渲染2010年雾气氤氲下的江潭市，用远全景展现高耸的楼宇、蜿蜒盘旋的立交桥和人潮涌动的地铁站等现代化建筑。对于2003年平康县人民检察院的环境展现更多体现在细节上，木质的大门、水泥楼梯、没有密码的档案柜以及黄的钨丝灯……2000年苗高乡的田野、河塘和土墙则完全符合观众对贫困农村的印象，年代和地区的有意区分使欣赏者和艺术作品之间建立了一种积极的感知结合。同时，影像有意展现出不同时代下人民生活水平的差异，暗示社会秩序与法治工作在发展中日渐完善。
二、叙事：重在结构与人物设计
影视作品中叙事手法的运用对展现作品内容和导演意图有着非常重要的作用。法国电影理论家让·米特里在影像叙事基础之上提出节奏、空间构成、声音等次级形式。其中，节奏是悬疑剧吸引观众的重要因素，它通过对蒙太奇效果的控制来建立各事件之间的联系。所以悬疑剧在叙事时序的安排上，常常会将故事发生顺序与叙事顺序打散重组，即热拉尔·热奈特所说的“时间倒错”。迷雾剧场中的几部悬疑
蝴蝶兰的养殖方法和注意事项短剧就在叙事时序和叙述时况的修辞调度上做了精巧的设计编排。不仅如此，故事情节各部分之间还通过对典型人物的行动和情感的展示，揭示事物之间的因果，使故事突破情感动人，指向精神内在。
(一)叙事结构的多样性
电视剧中较常使用线性叙事和非线性叙事两种手法，悬疑剧则倾向于后者。因为悬疑剧中人物较多、故事复杂，所以时间重组往往糅合插叙、倒叙等时序处理方式。这种错综复杂的叙事结构背后是编导们精心搭建的逻辑游戏，观众可以凭借已知的情节在脑中建构、加工故事，进行推理判断，从而得到参与解谜游戏的快感。但有时创作者们可能会传递误导观众的信息，使案件被揭露后达到情节上的“逆转”。由“逆转”带来叙述逻辑的颠覆以及一种出其不意的审美效果。
迷雾剧场播出的第一部悬疑短剧《十日游戏》改编自东野圭吾的小说《诱拐游戏》，客观上是以过去和现在两条主线进行叙事，但剧中亲情和爱情作为两条感性的线索，在情节上营造了多个反转。顺序的故事是：将妹妹路婕推搡致死的沈云在犯罪后与父亲沈辉合谋，准备将路婕的死嫁祸给缺钱的于海。于是沈云假装成路婕欺骗于海，并和于海策划父亲。二人在交往的过程中产生了感情，尽管于海愿意顶替罪名，但最后案件还是被警方侦破。而剧中先用妹妹路婕的死亡开启悬念，将观众的侧重点提前引向于海，在后面的故事发展中利用两人的感情线，逆转情节，扰乱观众的判断。之后通过对情节的拆解重组，使观众得知一切都是父亲沈辉所做的计划，剧情再次出现逆转。最后导演有意揭
开沈云真正的身世，完成了对人物情感的归置和对爱与救赎主题的升华。这样的叙事模式将解谜的过程摆在了对人物情感的剖析上，体现了东野圭吾和编导们关注人性情怀、社会问题的创作态度。
除了非线性叙事，还有一种“循环式”的叙事，指“在线性叙事的基础上，将一段完整的、有始有终的情节以线性叙事的方式讲述，随后在情节结尾将上述情节加以某种程度的改变重新讲述，不断循环类推，甚至可能进行多次讲述”。在《恐怖游轮》《忌日快乐》等惊悚类电影中经常可以看见这样的叙述方式。而长篇电视剧因为剧集数量和风格题材等因素影响不适合循环叙事，所以短小精悍的悬疑类短剧成为新的尝试类型。《在劫难逃》的叙事结构就是非常典型的“循环式”叙事。由一个女企业家的死亡将谜底悬置，接着讲述刑警队长张海峰深陷两年前失去女儿的伤痛之中，以他破案中的死亡为节点，循环穿梭在这段时空之间，牵扯出了一个个杀人案件背后的故事。在一层层的案件漩涡中，观众也看到了人的力量之渺小和社会矛盾难以调节之现状，引发反思。尽管笔者认为最后科幻性解释张海峰穿越的原因与故事主题没有达到最好的结合，但此种叙事方式仍令剧目的悬疑性和社会性得到了大大的增强。
(二)人物形象的典型化
优秀的现实题材影视作品需要对人物形象进行高度的概括，即典型人物形象，这些形象或多或少反映着一个时代背景下某一类人的生活状态，从中能分析出这类人对现实社会的心理诉求。人性的本质
不是善与恶的简单划分，一个有血有肉的人，其内心世界是复杂多变的，“以单维为基调的复合型人物”也越来越多地出现在电视剧中，“他们集中凸显某一性格特征，但同时
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具备其他性格元素的对立。”例如《隐秘的角落》中的张东升，表面看上去是理性、有涵养的数学教师，其实内心充斥着自卑与欲望。他一直希望得到岳父岳母的认同和妻子坚定不移的爱，当欲望无法满足时便走向毁灭。另一位主角朱朝阳是一个成绩优异但沉默封闭的孩子。原生家庭的不完整让朱朝阳内心变得早熟、敏感，所以朱晶晶坠楼后，他因害怕失去父爱而撒谎掩盖了真相。张东升作为成年人，承担了对生活的各种压力与责任，在处理不幸时是大胆的、冷血的。朱朝阳作为儿童，过早进入社会的规训中，面对内心的恐惧和欲望，他表现得则更加隐忍，但同样偏执。《非常目击》中对罪犯的心理塑造尤其突出。人们无法想象，原生家庭产生的巨大影响让一个看似平易近人、安分守己的面馆老板对“死亡”和“家人”的定义有着变态式的曲解，以至于他连环作案，杀害数人。
在这几部短剧里还可见《沉默的真相》中江阳这样“卡里斯马”式的人物形象。“卡里斯马”人物源于修辞论美学，具备两种特征：“承载着厚重历史意识和价值情怀；洋溢着崇高壮美之风。能以其诗性品质与崇高之美撼动观众的心灵。”政法系研究生毕业的江阳阳光帅气，在女友的鼓励下接受办理侯贵平案。经过一步步调查，他发现案件远不止想象中的那么简单，涉及到的政界与商界的名流富贾是他这样无权无势的小检察官不能悍动的。然而年轻气盛的江阳不甘放弃，人物性格的合理化继续推动着情节发展。破案这些年，江阳遭受过尊严的践踏、残酷现实的打击，直到最后观众看到的已经不再是江阳检察官身份与案件之间的客观对立关系，而是深入到他内心的正义意志与邪恶的斗争。终于在炼狱般黑暗的权势网中江阳用生命点燃了正义的明灯。这样一个人物不仅是成功推动剧情水落石出的关键，更多的是人物所释放的社会主流价值力量，极大地满足了观众对人性真善美的渴望与诉求。
除以上典型人物之外，还值得关注的是悬疑剧中女性角的成长和改变。在勇敢刚强的男性警官身边总会存在同样干练睿智的女性警察形象，她们不再只负责男主角情感线的延伸，而是真正投入到悬案的侦破过程中。如《十日游戏》中对警察职业充满向往的学徒苗佳，还有《沉默的真相》中飒然与温柔并存的任玥婷，以及《在劫难逃》中十分有魄力的刑警队队长赵敏。女性警察的设定逐渐跳脱以男性破案为主的案件故事，不仅在整体人物设计上平衡了性别结构，还看到她们在突破案件瓶颈时起到的关键作用。虽然这几部短剧中没有以女性警官为主角的故事，但相信其中呈现出的女性形象也将成为此后精品悬疑剧中人物构建的方向之一。
越是贴近现实生活的电视剧，越能引发观众的共鸣，这些典型人物在身份大众化的同时又展现出独特的个性和魅力，且迷雾剧场的几部悬疑短剧在探索人心幽深复杂的现实化基础上也有对生命的哲理性思考，成功体现了影视艺术通过典型人物形象对现实生活的映射。
三、意蕴：传达关照现实的思想
现实主义具有独特的美学思想，是对现有社会体制和生存状态综合凝练而成的世界观。总体上看，迷雾剧场的几部悬疑短剧都将叙事视角放在了现实生活的善
恶美丑上，摆脱了悬疑剧大众化的解谜框架，对家庭教育、生态环境、官僚政治等社会痛点进行了深切关注。《隐秘的角落》中描绘的三个孩子都在不同程度上对他人的死亡造成了直接或间接的影响，也让观众看到了他们身上存在的道德意识缺失：严良为了生存在小卖部偷零食；普普为了拿到相机假装成走失的孩子；朱朝阳为了朋友献计张东升……不和谐的家庭环境和强迫式的教育加剧了儿童心理的扭曲和失格行为的产生。尤其是从剧末字幕展示的2006年《未成年人保护法》修订内容可以看出，剧目警示儿童心理健康教育等问题的目的更加突出。《在劫难逃》中还涉及企业家李澜为了逃避审查与人权钱交易、排放污水导致无辜百姓染病这种违背道德良心的内容，反映了社会变革发展过程中的各种矛盾冲突。
然而这些悬疑短剧在批判社会中丑恶形态的同时，也将主流价值传递给了观众。《沉默的真相》中，函授专升本
配角刘明洋作为江阳的一个活着的象征存在于剧中，在任务失败后因精神问题被留在精神病院看管，但始终记得自己作为警察的责任。剧目播出后，网友从现实案例中到了类似的真实人物，刘明洋这个角成了连接虚构悬疑故事和现实世界的关键纽带，让剧中江阳“置之死地而后生”的动人举措在艺术表达上具有了浪漫主义彩，也渲染了一种“向上、向善、向美、向前”的主流意识形态。对于荧幕前的观众而言，一方面让人们深刻了解到社会样貌和人情世故的百态，另一方面通过艺术化的表达引导人们要对工作、生活等做出正确的价值判断。
迷雾剧场的优质悬疑短剧为各类型网剧做出了榜样，对于现实主义影视作品的创作，不仅要在知觉层面做到真实客观的展现，还要使影像与叙事之间互相关联，建立情景交融的叙事目标，在其精神层面需要开拓融合本民族的特质，达到揭示现实生活本质、感化人心的价值意义。当前悬疑剧呈现与家庭、职场、教育等现实内容相结合的细分化特点，加之网络平台的崛起，也将使悬疑剧的市场更为广阔。
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多大领结婚证（作者系河南大学硕士研究生
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>邓紫棋 你把我灌醉 我是歌手
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