与椰子汁有关的诗句
与椰子汁有关的诗句
【篇一：与椰子汁有关的诗句】
诗句：椰树之上采琼浆，捧来一碗白玉香。
故事背景：
苏东坡当初贬谪岭南，实是年老体弱，再贬海南，已是六十二岁的老人。那时人的寿命短，人生七十古来稀。苏东坡来时便做好终老海岛的准备。那个时候，海南无米无肉无药无炭，所见之处却少不了椰子。初到海南，是苏东坡心情最为低落之时，但海南奇特的风物还是能够给他带来一些新奇感，尤其是看到海南特有的椰子，喝到滋味独特的椰子汁时，所产生的奇异心情。一直陪伴苏东坡的三子苏过，拿着倒尽椰汁的空壳，把玩良久，突然想起父亲以前的一件趣事。父亲在京城做官时，曾把当时流行的帽子加以改造，弄出一种帽筒高、帽檐短的奇异帽子来。士大夫争相仿效，一时成为风尚，人称“子瞻帽”。于是苏过也用椰壳制出一种帽子，给父亲戴上，怪模怪样的，引得人们围来观看。以椰壳雕制成工艺品，天然质朴，具有独特的艺术风格和浓厚的海南彩，渊源悠久，自古有之。早在唐代就有椰子壳制
情人节祝福语2021成的酒杯，晚唐诗人陆龟蒙有“酒满椰杯消毒雾”的诗句。古时称海南有瘴疠之气，陆龟蒙诗言以椰杯盛酒，能消毒气。其实，海南处处有现成的自然之酒，那就是椰浆。
苏东坡以椰壳成帽所作七律诗《椰子冠》
天教日饮欲全丝，美酒生林不待仪。
自漉疏巾邀醉客，更将空壳付冠师。
规模简古人争看，簪导轻安发不知。
更著短檐高屋帽，东坡何事不违时。
苏东坡诗中所道，我苏东坡来到海南，岛上长满椰子树，椰浆便是自然之酒，自不用酿酒师，此乃上天之美意。那椰壳还能制成一个形简古朴的帽子，引人好奇地观看，我苏东坡什么事情不与时流相违背呢？看来苏东坡爱椰，天然之椰也正合着他一肚子的不合时宜。他自嘲又似讽时的诗显得活泼泼的，天性合一的超脱，把垂老投荒的事实苦难冲到最淡。达州景点
【篇二：与椰子汁有关的诗句】
原标题：马云飞：诗人的一次逃避和回归 | 悦享诗刊
诗人的一次逃避和回归
——读玉上烟的诗《鼓浪屿》
最近这几年在国内诗坛上非常活跃的诗人当中，玉上烟这个名字应该是我们大家所十分熟悉的。她的诗我读过不少，但相比之下，我还是喜欢她的这首《鼓浪屿》。我个人认为，这首《鼓浪屿》有别于诗人的其它诗作，是诗人的一次自我超越，更加凸显出诗人的才华和创新意识。
这首诗的题目是《鼓浪屿》，但在这首诗中，真正发挥承载作用的，并不是鼓浪屿的全部，而是鼓浪屿上的一条条小巷。鼓浪屿是由一条条小巷组成的，但鼓浪屿不仅仅只有一条条小巷，对于来鼓浪屿游玩的人来说，还有更多的好去处，但诗人偏偏被这一条条小巷所诱惑，而且是“稀里糊涂的就与她们走散”。一般说来，小巷是最能接近当地民风人情的地方，诗人之所以被小巷所诱惑，除小巷的人文情怀外，还有就是“落败”，而且是“落败得正好”。落败了，自然有落败的原因，也就自然会积淀一定程度的历史文化，也就有了神秘
感和诱惑力。但如果落败到失传和无法追溯，那也就会不同程度地失去神秘和诱惑。所以诗人很精确地表达为“落败得正好”。正是因为“落败得正好”，诗人才“稀里糊涂的就与她们走散”。
“稀里糊涂的就与她们走散”，是这首诗的第一句。如此直接而陡然的开头，看得出诗人对创作技巧的娴熟和自信。这种没有气氛烘托，小说一样从故事内部的关节点上切入，更加令人快速进入阅读状态。诗人如此大胆开头，丝毫没有故弄玄虚，紧随其后就是“诱惑我的，是一条条败落得正好的小巷”。在最短的时间内，用最简练的诗句，打开一个场景，而且是极具想象力的一个场景。两行诗很清晰地告诉我们，诗人为什么会稀里糊涂的与她们走散，是因为被诱惑；为什么被诱惑，是因为小巷落败得正好。
落败得正好的小巷是个什么样？诗人进一步说：“我醉心每一家的珠宝店，咖啡馆，小吃店，茶肆，布衣店”。既然整个小巷都“落败得正好”，那么，这些珠宝店，咖啡馆，小吃店，茶肆，布衣店，也自然会落败得正好，所以诗人要“醉心”。实际上，诗人的“醉心”不仅仅如此。“落败得正好”不是因为这里有什么，或正在发生着什么，而是因为没有什么，或没发生什么，而且这些没有的或没发生的，在当今的现实生活中都是正有的或正发生的。
这才是“落败”，甚至“落败得正好”。所以诗人接下来并没有继续那些“珠宝店，咖啡馆，小吃店，茶肆，布衣店”，而是转向没有“我熟识的口音”，还“没有汽车，自行车；也没有老虎和狮子”。诗人绝对不可能很随意地扔出来“口音、汽车，自行车、老虎和狮子”，任何一个有一点儿诗歌阅读经验的人，都不会这么认为。我认为，这是解读这首诗的难点也是重点，同时也是我喜欢和选择解读的原因，尤其是“这儿没有我熟识的口音”。俗话说，乡音难改。无论走到哪里，只要听到乡音，就到了家，就感受到了家的亲切和温暖。但诗人到达这里，被诱惑或忘乎所以的原因是“这儿没有我熟识的口音”。诗人非但没有因为身处异地他乡而感到陌生或孤单无助或惊恐、不知所措，反而会因为“这儿没有我熟识的口音”而欣喜若狂。我想，这一定是因为诗人对新生的渴望，或对现实的逃避。汽车、自行车，老虎和狮子，还有口音。诗人把口音放在最前边，先说“这儿没有我熟识的口音”，然后再说“没有汽车，自行车；也没有老虎和狮子”。显然，诗人给我们传达的是对诗人现实生活的否定，同时也是对一个理想王国的追求。重新活出一个自我来，是只有人才有的梦想。诗的问题不是写什么，也不是怎么写，而是写出了什么。
诗人说，他把半天的时间都用在这里，用在这里“喝椰子汁，吃甜点和海鲜，试戴首饰。在镜子前/穿花花绿绿的裙子/没有人打听我是谁，来自哪里/他们只管向我兜售花言巧语/我藏
起身份，虎牙，可疑的面孔，新旧心事/在小酒馆喝得半醉半醒，把两条烤鱼喂了野猫/巨大的榕树下，我还抽出背包里的纸牌/占卜了下半年的运气”。“喝椰子汁，吃甜点和海鲜，试戴首饰。在镜子前穿花花绿绿的裙子”与前面的“醉心每一家的珠宝店，咖啡馆，小吃店，茶肆，布衣店”是不一样的，与“没有我熟识的口音，没有汽车，自行车；也没有老虎和狮子”更不一样。“喝椰子汁，吃甜点和海鲜，试戴首饰。在镜子前穿花花绿绿的裙子”是正在发生的诗人的当前生活，也是居住在这里的人们的平时的日常生活。诗人就是想成为一次不被关注的人，像自由人一样过一次自由人的生活，从而远离或者是彻底忘记过去的日子。我这样解读这首诗，并不是空穴来风，而是有根根据的。我的根据就是“没有人打听我是谁，来自哪里/他们只管向我兜售花言巧语/我藏起身份，虎牙，可疑的面孔，新旧心事”。联想到前面“这儿没有我熟识的口音”，就更应该坚信我的判断。诗人的幸福和快乐，就是来自于没有人打听他是谁，来自哪里，而且他们只管向他兜售花言巧语。在这样的一个环境下，诗人完全没有必要顾忌什么，甚至可以为所欲为，想干自己想干的一切事情。
獒
诗人真的把一切都放下，进入到一种理想的状态吗？否！诗人的内心是矛盾的，是在逃避自己。因此，她只能藏起自己身份，藏起虎牙和可疑的面孔，以及新旧心事。这些东西并不是被诗人抛到九霄云外了，它们还是诗人的生命，是诗人不可挣脱的现实，所以诗人只
能把它们暂时藏起来。藏起“虎牙”那份童年的天真，藏起“可疑面孔”那份成年人的狡诈。人是不可能逃避自己内心的，这种逃避也只能是对自己的欺骗，或者是麻醉自己。所以诗人要“在小酒馆喝得半醉半醒，把两条烤鱼喂了野猫”。两条烤鱼是这里的美食，诗人本该自己享用，而把它喂了野猫，这就和前面的“喝椰子汁，吃甜点和海鲜，试戴首饰。在镜子前穿花花绿绿的裙子”形成鲜明的对比。为什么两条烤鱼不吃了，喂猫了，而其是一只野猫，这和诗人的“半醉半醒”状态是有关的。可以说，诗人“在小酒馆喝得半醉半醒”之前所做的一切，才是真正的半醉半醒，而小酒馆里的半醉半醒，实际上是醒悟的。两条烤鱼是什么？就是诗人在小巷里的一切所为，都是一些非分之想，虚无之想，喂野猫去吧！
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还是回到现实中来吧，可诗人又不死心，只好把未来交给命运。于是，才有了“巨大的榕树下，我还抽出背包里的纸牌/占卜了下半年的运气”。用纸牌占卜运气是无能为力的，因为无论如何，都是在“巨大的榕树下”，而这种“巨大”是不可抗拒的。我们的这篇诗评题目叫《诗人的一次逃避和回归》，可诗已至此，只有逃避，而没有回归。实际上，即便是我们不读这首诗的结尾，在以上的阅读中也不难察觉到，诗人是在追求回归，回归到自然，回归到人生的零点。为了进一步证实我的解读，再来看诗人最后的两行结尾：
整个下午，我游荡在小岛上，像一个阔别家乡多年的浪子贴吧签名档动态图片
慢走，快行，不管去向
为什么要“像一个阔别家乡多年的浪子”？很显然，这个家乡，并不是现实中的家乡，而是诗人内心世界里的理想王国。不然的话，你就无法理解诗人在小巷里的所为，更不能理解诗人如何还要“慢走，快行，不管去向”。
附：《鼓浪屿》
稀里糊涂的就与她们走散。诱惑我的，是一条条
败落得正好的小巷
我醉心每一家的珠宝店，咖啡馆，小吃店，茶肆，布衣店
这儿没有我熟识的口音
没有汽车，自行车；也没有老虎和狮子
我把半天的时间都用在这里：
喝椰子汁，吃甜点和海鲜，试戴首饰。在镜子前
穿花花绿绿的裙子
没有人打听我是谁，来自哪里
男的名字他们只管向我兜售花言巧语
我藏起身份，虎牙，可疑的面孔，新旧心事
在小酒馆喝得半醉半醒，把两条烤鱼喂了野猫
巨大的榕树下，我还抽出背包里的纸牌
占卜了下半年的运气
整个下午，我游荡在小岛上，像一个阔别家乡多年的浪子
慢走，快行，不管去向
诗人简介：
玉上烟，原名颜梅玖，女，1970年生人。中国作家协会会员，现供职于宁波未来作家报社。诗龄四年，二零零九年四月开新浪博客，以其极具特质的诗歌迅速引起诗歌界关注，成为中国坐标性诗人作品见《诗刊》《人民文学》《十月》《中国作家》等多家刊物。诗入选多家年度选本。
马云飞
1960年生，曾就读于辽宁文学院，辽宁省作协会员，在国内部分文学期刊发表多篇(首)小说、散文、诗歌。
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