谈唐代宫廷乐舞的艺术特点
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唐代是我国封建王朝发展到高峰，唐代宫廷舞蹈雍容华贵、百花争艳、富丽堂皇，在历代王朝中是宫廷乐舞的发展的一个小高峰。与民间舞蹈相比，宫廷乐舞受“礼”的影响明显，而且种类非常多样，分类非常细致，其独创性和典范性成为历代学习的榜样。重阳节的古诗10首
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八仙饭店人肉叉烧包唐代是我国封建王朝发展到高峰，唐代宫廷舞蹈雍容华贵、百花争艳、富丽堂皇，无论动作技巧与风格特征上，都闪耀着异彩纷呈、绚丽璀璨的光芒。唐代宫廷乐舞主要是指唐代宫廷中的祭祀、朝贡、宴食典礼以及日常生活中出现的乐舞，与民间音乐舞蹈相比，宫廷乐舞受“礼制”的影响明显。总体来看，唐代宫廷乐舞主要分为享宴乐舞、清商乐舞、散乐百戏、周边少数民族乐舞和祭祀所用的雅乐。其艺术特點主要表现如下：
一、种类的多样性
唐代是我国古代乐舞艺术高度繁荣的时期。上至宫廷贵族，下至平民百姓，欣赏乐舞、表演乐舞蔚然成风。在唐高祖武德年间，继承隋制，沿用九部乐，包括清商乐、安国乐、西凉乐、龟兹乐、高丽乐、文康乐、康国乐、疏勒乐等。唐代宗贞观十一年删除了九部乐原有的“
礼毕”之名，贞观十四年则将“燕乐”列为第一部。贞观十六年加奏“高昌乐”，形成了十部乐，包括燕乐、清商乐、西凉乐、天竺乐、高丽乐、龟兹乐、安国乐、疏勒乐、康国乐、高昌乐。
手机消费唐朝中期乐舞类型又有进一步发展，唐高宗时已经设有了立部伎，武后、中宗时又设立了坐部伎，坐部伎、立部伎较之九部乐、十部乐规模宏大，演员较多，相对来讲，九部乐、十部乐大都保持各民族、各地方的原有风貌，而坐部伎、立部伎是经过更多的加工创制而成，整个乐舞富丽堂皇，气派非凡，演出顺序是，先坐部伎，后立部伎。
唐代宫廷舞蹈按风格分可分为节奏疾速、动作雄健的“健舞”和抒情性强、节奏缓慢的“软舞”。健舞、软舞演出规模不大，有一部分是独舞或双人舞，表演技巧较高，多半是中外各民族舞。健舞、软舞包括的舞蹈节目较多，健舞有十一个，比较著名的是杜甫诗文中的《剑器舞》，软舞中，《绿腰》、《春莺啭》是较有影响的唐代宫廷舞蹈。
二、表演的独创性
在唐代，舞蹈表演的乐器种类繁多，燕乐所用大小不同的乐器约有五十多种，在表演乐队
中，主要由琵琶、五弦琵琶、箜篌、笛、筚篥、笙、羯鼓和拍板等乐器。在乐器组合上，九部乐、十部乐中基本使用三种类型的乐队，即清商乐队、龟兹乐队和西凉乐队，其它各乐部所使用的乐器则与此三种乐队大同小异。以龟兹乐队为例，吹奏乐器有笙、笛、箫、横笛、筚篥、贝；弹拨乐器：琵琶、五弦琵琶、竖箜篌；敲击乐器：羯鼓、腰鼓、都昙鼓、毛员鼓、答腊鼓、鸡娄鼓、铜钹。在九部乐、十部乐中乐，由于音律不相同，因此以各自传统的乐队进行演奏，互不混淆。
唐代的雅乐是用燕乐歌舞取而代之，并非是上追三代的古乐。其中最为出名的就是《霓裳羽衣》。《霓裳羽衣舞》集唐代歌舞之大成，格局严谨、变化丰富，是我国舞蹈史上最璀璨的明珠。唐代著名诗人白居易在长诗《霓裳羽衣舞歌》中对它进行了详尽的描述，为乐舞的研究提供了宝贵的资料。《霓裳羽衣》的独创性集中表现在它是儒、道、释合一的乐舞，乐曲由唐明皇所创，舞蹈根据乐曲编排，当时跳此舞的演员众多，其中杨贵妃最为著名。《霓裳羽衣舞》是唐代乐舞的代表作，又是中西乐舞结合的产物，它既有汉族传统乐舞“清商乐”的因素，又有西域“婆罗门曲”的成分。唐明皇既崇佛又尊儒又将老子的道教奉为真经，儒、道、佛三种宗教意识并存在唐玄宗的思想中，并具体落实在他的乐舞创作活动上。
三、样式的典范性大学毕业感言
从自身风格特点来说，唐代宫廷舞蹈既具有“阳刚”的特点，也兼具“阴柔”的特，这也是唐代宫廷乐舞样式的典范性。从上古到唐代，宫廷乐舞经过长期的积累与创造，是舞蹈作为独立艺术形式发展的时期，也是我国古典舞的主要精华所在，如今中国古典舞三大流派之一的汉唐古典舞学派，就是大胆提取汉朝及唐朝的舞蹈元素来发展中国古典舞。两名鲜明不同的风格，给唐代宫廷乐舞的表现也呈现出两种截然不同的风格面貌。“健舞”往往劲健矫捷、洒脱明朗、奔放潇洒、明快有力，“软舞”大都婉约柔媚、温馨致雅、曼妙抒情、节奏舒缓。这种“健舞”和“软舞”的区分是通过对古代舞蹈形式的回顾和反思，恢复历史舞蹈，全面地探索古典舞的历史面目，创建汉唐古典舞学派，会聚包容全部历史，才能获得中国古典舞蹈的艺术生命。
同时，由于政治经济的发展，唐代国力不断增强，对外实行开放政策，在文艺上皆本着“大胆吸收，为我所用”的方针，广泛地吸收其他民族和国外的优秀文化，使唐代的音乐、歌舞艺术出现了空前繁荣的局面，但是唐代吸收借鉴其它民族或国外的音乐艺术并不是盲目的进行，而是根据人们的心理素质、生活习惯和欣赏兴趣进行着自我选择，这对当前我们的
音乐事业的发展起着典范作用，应做到大胆吸收，为“我”所用，强调吸收来的东西是适合自我的东西，切勿盲从。
总之，唐代“容纳一切，融通一切”的气魄，创造了属于大唐风范的舞蹈文化。唐代宫廷舞蹈无论在形式种类、内容范围、艺术技巧、风格特征方面都是一个集前代大成者和开创者，在中国宫廷艺术发展史上留下了光辉的一页。

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