钢琴曲《流水》的音乐与演奏
钢琴曲《流水》的音乐与演奏
中国合伙人语录田甜
【摘 要】钢琴曲《流水》是中国作曲家朱践耳先生创作的一首钢琴独奏曲,作品采用了民歌《小河淌水》的素材进行发展,布局精妙、思路清晰、音乐优美抒情,是中国钢琴曲中的经典之一.本文通过对该作品的曲式结构、音乐形象、发展脉络、演奏要点等方面的具体分析、阐述,加深对该作品的理解,对于诠释中国钢琴作品风格的演奏提供有力依据.
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2013(000)018
【总页数】2页(P76-77)
【关键词】钢琴曲;朱践耳;音乐;演奏
【作 者】田甜
几号立秋2021时间表【作者单位】成都大学
【正文语种】中 文
钢琴曲《流水》是中国作曲家朱践耳先生于1956年创作的，是朱践耳先生创作的两首钢琴序曲中的第二首。朱践耳先生在这套序曲中创作的这两首作品，都是以五声旋律为基础进行创作的，其中《序曲第二号——流水》更是采用了云南民歌《小河淌水》的旋律素材进行加工、整理的再创作。
《小河淌水》这首民歌是通过歌唱夜晚月亮出来，小河流水的景象，来抒发对哥哥的思念。歌词质朴自然，富于想象，旋律清新优美。近乎等分的音型，舒缓的速度，稍显自由的节奏，浓厚的云南风情，描绘出一个具有诗意的意境：在银月光下，宁静的夜晚，只有山下小河的潺潺流水声，美丽的云南阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，倾注在优美的歌声中。愿这份情谊融入歌声，随着河水，飘向阿哥所在的地方。朱践耳先生正是在这样的一个真诚、纯洁、情谊绵绵的音乐素材中，创作出了这首广受人们喜爱的钢琴序曲“流水”。
《序曲第二号——流水》共66个小节。为使用展开性中段有再现的三段曲式。内部又由主题和主题的四次变化重复构成，即可看做是主题与主题的四次变奏。
结构图示如下：
各变奏之间虽有不同，但却都是在主题的基础之上做变化重复的。同时，作曲家经过精心安排，将各段落组织布局，很好的体现了音乐发展的脉络。
各段落特点及音乐发展趋势如下：
表1：呈示段 展开段 再现段主题 第一变奏 第二变奏 第三变奏 第四变奏音乐形象 流水潺潺 碧波荡漾 跌宕起伏 波涛汹涌 波光粼粼材料民歌主题的缩影——单音悠长的“呼唤”。民歌主题句——琶音加厚的“歌唱”主题。单音附点细碎的主题材料。低声部的八度附点主题。长琶音加厚再现主题。句式 起承转合四句宽广悠远的两句 不可分 不可分 起承转合四句
伴奏连续的三、四、五度音程力度 mp mf f f f f f f mp—p速度 宽松 紧凑 宽松强位休止的六连音小片段宽广的大山型分解和弦弱位休止的六连音小片段宏大的柱式和弦
（一）呈示段
主题（1-8小节）采用民歌《小河淌水》的音调，在民歌的主题旋律基础上进行了缩减，好
特殊教育专业似阿妹悠长的呼唤，配以模仿潺潺流水声的六连音伴奏音型，清新形象的呈示了音乐主题。
演奏要点：
1.主题旋律的风格把握。连贯优美的乐句感，清新质朴的旋律风格。弹奏时，在清晰主题线条的前提下注重旋律的乐句感，手指慢触键，尽可能的表现出歌唱性。在乐句的起伏过程中注意弹奏声音的平滑，不要有某个音符的突然显现。
2.伴奏。由左右手交替演奏的六连音伴奏声部声音要求统一连贯。同时注意休止符的时值长度，可以用心中默念“1”，手上弹“23456”的方式，避免休止时间过长。
3.合奏。（1）高音声部的旋律线条不能够被穿梭于左右手间的伴奏打断。克服这一问题主要从两方面着手，一方面弹奏的时候聆听右手主旋律的音乐线条，保持连奏，注意时值；另一方面主旋律与伴奏的音、力度上做处理。（2）音乐的起伏。伴奏随着主旋律的音乐起伏而运动。主旋律渐强时伴奏也相应的渐强，主旋律渐弱时伴奏也相应的渐弱。
连接句（8-9小节）虽然没有了主题旋律的线条，演奏上仍要秉承之前的风格做渐强渐弱的
处理，最后引出主题的变奏。
第一变奏（10-18小节）出现了民歌中的歌唱音调（“月亮出来亮弯弯亮弯弯”），使用了琶音的加厚主题。弹奏时要求声音清晰明了，琶音迅速、清透，模仿水波，同时不能影响旋律线条的清晰。弹奏时，琶音一带而过，将重心点落在最后一个音（主旋律音）上。并跟着音乐的发展做起伏。同时，碧波荡漾的大山型分解和弦伴奏要求连贯流畅，音符过渡平滑圆润，弹奏时可以将每个音组的第一个音稍稍加强，给出低音走向；利用手腕的转动，使力量从一个指尖传递到下一个指尖。
（二）连接句
连接句（19-20）小节，一路向下的双手六连音构出的不同音程，形成了一条音带，连接着呈示部与展开部，随即一个小的单旋律向上引出了中段旋律。这里的由双手演奏不同旋律构成的双声部，要求手指颗粒分明，声部线条清晰，由f力度逐渐做渐弱处理。弹奏时确保单旋律练习熟练后再双手合奏。意味深长的句子
（三）展开段
第二变奏（21-26小节），民歌主题已经变化的不再明显可见，音乐首次出现了附点节奏，乐句细分到一小节，并逐渐迂回向上，主旋律也由单音过渡到八度再到和弦，伴奏织体也由短音组发展为长音组，音组内跨度也由八度转变为十度，这些都促使音乐不断向着高潮发展，音乐冲突越演越烈。
接着旋律转到低音声部（第三变奏27-34小节），由八度构成，伴奏已细碎到两音一和弦，此时的河水已演变成波涛汹涌的激流，奔流不息的向前。顺着和弦的伴奏音型，主旋律停止，进入到了连接段。
碳水食物一览表减肥演奏要点：
1.附点节奏的运用使音乐的主题具有一种向前推进的力量，弹奏时要把这种推进的力量弹出来，节奏上与伴奏音型正好错开。
2.穿插于主旋律之间的三连音音程小片段。作为彩伴奏加入在高音声部中，在音、音乐情绪、演奏方式等方面应与主旋律有所区别；弹奏时还应注意主旋律第三拍的长音，时值为两拍，弹奏时应按住大拇指，保持它时值的情况下弹奏小音程声部。
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3.第三变奏主旋律变换到低音声部，伴奏由高音声部的柱式和弦完成。低音主旋律由左手完成，伴奏音型由左右手同时完成，这就要求左手在旋律与伴奏两种弹法之间自由转换，高低音区转换熟练。在伴奏中，和弦两音一组，变换比较频繁，弹奏时一定要对谱面相当熟悉，音符要抓准，需要多加练习。
4.展开段的整体力度由刚开始的稍显平静逐渐渐强发展到f，续尔到f f，最后发展到音乐的高潮点（34小节）f f f处，描绘出一幅动荡不安、波涛汹涌的激流形象，也反应了主人公内心世界的情绪波动。弹奏时注意整体音乐发展的感觉，将河水的变化，激流的出现，用一气呵成的方式展现出来。
（四）连接段
连接段（35-46小节）由两部分构成。第一部分（35-40小节）由展开部的柱式和弦伴奏音型而来，既是高潮的延续，也为音乐高潮的回落做一个缓冲，使音乐情绪逐渐平静下来；第二部分（41-46小节）先现再现段的音程式伴奏音型，音乐情绪的转变，速度力度的变化，为再现段的出现做好了准备。整个连接段在乐曲中具有承上启下的作用，为音乐的发展起到了良好的连接作用。弹奏时注意音程的连贯。

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