南宋时期著名画家萧照十幅传世经典书画作品赏析
南宋时期著名画家萧照十幅传世经典书画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
西方画应该是西方之文明物，中国画应该是东方之文明物。我们都应该好好的，用心的去感受我们的祖先留给我们的灿烂文化，这些都流淌在我们每个人的血液中，舍不得也割不断。
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南宋（公元1127年－公元1279年）是中国古代上承北宋下启元朝的朝代，由赵构创立，定都临安，与北宋统称为宋朝，共传5世9帝，享国152年。
南宋初期不断与金交战，绍兴和议（公元1141年）后，南宋放弃淮河以北地区，双方形成对峙局面。在宋孝宗时期有过数次北伐，都无功而返。后期蒙古崛起对南宋进攻，南宋抵抗多年后最终于1279年被灭。南宋是中国历史上经济、文化繁荣，对外开放程度较高的王朝，其
灭亡的直接原因是漠北游牧民族对宋朝先进生产关系的毁灭性打击。
宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也随之退至杭州，宗室子弟多具艺术兴趣、禀赋、修养。南宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就。宫廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境，使南宋绘画别具自己的特。山水画从北宋全景式的大山大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边角特写。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。而千姿百态的西湖画更显示了南宋画的特。此时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的探索上亦有较大的贡献。夏圭、马远、李唐和刘松年并称南宋四大画家。以及扬无咎、林椿、李嵩和梁楷等四位大画家绘画赏析。
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南宋在中国的文化史上是令后人仰望的高端。依照北宋建立的翰林书画院是其文化繁荣的重要组成部分。它留给后世许多含蓄内敛、宁静幽远的绘画作品，将中国的绘画审美意蕴提高到一个崭新境界。南宋画院里集中了最好的画师，培养出的都是画坛精英。在这个以绘画为职业的体中，从强盗到画家的萧照却是个在特殊年代才能出现的特殊人物。
下面我们一起欣赏南宋时期，翰林图画院魁首“萧照”绘画作品
萧照（公元1131年-公元1162年），濩泽（今山西阳城）人。南宋画家，补入南宋画院为待诏，又补迪功郎，赐金带。杭州显庄观、西太已宫等处有他的壁画。夏文彦《图绘宝鉴》：“画山水人物，异松怪石，苍凉古野，惜用墨太多”，有记载说：“萧照尤喜为奇峰，怪石，望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。
萧照随李唐习画多年，已得其真传，笔力沉着，皴法坚硬，墨厚重，此外他还有一路简约轻灵、淡泊天然的画风。 擅画山水、人物、舟车、屋宇，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。
他的艺术活动时间大约在1131至1162年间。他擅画山水、人物、舟车、屋宇等，尤长奇松怪石，所作苍浪古野，有波涛汹涌，云齐风卷之势。画面笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟。
南宋著名画家萧照主要绘画作品有《山腰楼观图》《秋山红树图》《中兴瑞应图》《丹林
诗意图》《柳堂读书图》《关山行旅图》《麻姑献寿图》《山阁晴岚图》《秋江望月图》等。传萧照还有《岳祠汉柏图》、《光武渡河图》、《竹林七贤图》作品，但是，没有查到真迹。
小说环境南宋著名画家萧照《山腰楼观图》赏析
南宋著名画家萧照《山腰楼观图》绢本水墨，纵179.3厘米，宽112.7厘米，现台北故宫博物院藏，是萧照现存的山水画杰作，整个画面伟峰半壁峭立，山间藏一古刹，树木葱茏，江水曲环，孤舟泊岸，远处山树苍茫离迷，澄江似练，既溶入北方云山的雄厚，又写出了南国水乡的清雅，寄托主人身在异秀的故乡大好河山的无限眷念，以淡墨浓笔将自己对家乡的热爱尽情地倾注于画中，反映了画家宽广的胸怀和高远的意境。
南宋著名画家萧照《秋山红树图》赏析
南宋著名画家萧照《秋山红树图》册页，绢本设，纵28厘米，横28厘米。辽宁省博物馆藏。笔墨简单潇洒，是另一种风格。南宋·赵希鹄《洞天清录·古画辨》评说：“近世画手绝无，南渡尚有赵千里、萧照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吴泽数手，今名画工绝无，写
形状略无精神。士夫以此为贱者之事，皆不屑为。殊不知胸中有万卷书，目饱前代奇迹，又车辙，马迹半天下，方可下笔，此岂贱者之事哉？”已将萧照排列在李唐之前，可惜他的作品留传现今的廖廖无几了，虽说在中国美术史上，写到萧照的笔墨不多。
南宋著名画家萧照《秋山红树图》轴绢本纵197.8厘米横111.8厘米真迹。
南宋著名画家萧照《中兴瑞应图》赏析
南宋著名画家萧照《中兴瑞应图》绢本设画，纵26.7厘米，横397.3厘米，现收藏于天津博物馆。该画作类似连环画的故事画，颇具观赏性和趣味性。该画以赵构历史故事为题材，反映了北宋和南宋之间的政治形势，是一幅重要的历史画卷。长约15米，绘有400余人，人物数量与北宋张择端的《清明上河图》不相上下，留有从乾隆到嘉庆、宣统皇帝共计钤盖御玺24方，有乾隆皇帝御笔跋文450字。
画作于宋靖康年间“靖康之变”，金兵攻入宋朝都城东京，钦宗赵桓及太上皇赵佶皆成阶下囚，康王赵构侥幸登上帝位，不图收复失地，图谋统一，因为非正常继位，高宗刻意宣传自己上应天意的真命天子，藉以巩固皇位，授意宠臣曹勋编写所谓“瑞应”故事，标榜他登
性格评价上宝座乃是“上天照鉴”，应运而兴，非策力之所能争；又命宫廷画师根据曹勋的文字，分别配以图画，类似今天的书籍插图。
该图分三段，每段前均有楷书赞引。第一段画的是深宫内庭，树木茂盛，建筑规整，氛围肃雅。台榭中设有棋盘，几位女眷立于一侧，其中着红袍者正作掷棋子状。据画前的题赞得知，穿红袍之人乃赵构之母显仁皇后，她正用棋子做占卜，果然，写有赵构名字的棋子入九宫格中，而其他皇子的棋子皆不入。
第二段画面中央是一座楼榭，前后密植松树垂柳。一人持弓而立，仰望榭楼上射中匾额的箭，众箭手侍卫立其身后。该画是讲赵构行至郓州，见一榭曰“飞仙台”，意欲卜命，便搭弓射向飞仙台三字，结果三箭皆中。
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第三段画的是野外军队扎营之景，一人卧于军帐内，梦境中有人脱下自己的衣袍加在他的身上。该段是说赵构做兵马大元帅时，梦见兄长钦宗在宫中将御衣加在自己身上。喻示他“受之有命”。
《中兴瑞应图》也是一幅遵命之作，萧照高超的艺术功力使《中兴瑞应图》成为南宋与北
宋《清明上河图》齐名，在中国画的历史上也有重要地位。作品在《石渠宝笈》、《石渠随笔》、《重订清故宫旧藏书画录》中均有详细记载，无疑是历代藏家喜爱的重要文物。
《瑞应图》国内目前流传于世的有两卷：一卷为天津博物馆收藏，现只有三幅，每幅前都有小楷书写的“赞”，而无作者的名款、印章。
南宋著名画家萧照《中兴瑞应图》赏析
南宋著名画家萧照《中兴瑞应图》绢本设 纵34.5厘米，横1463.3厘米，该图卷长约15米，图中绘有400余人，人物数量与北宋张泽端的《清明上河图》等量齐观，并且留有从乾隆到嘉庆，宣统皇帝共计铃盖御玺24方，还有乾隆皇帝御笔亲书跋文450字。此幅作品在《石渠宝笈》、《石渠随意》、《重订清故宫旧藏书画录》中均有详细记载，无疑是画家散佚的重要文物。
另一卷共12幅：第一幅“诞育金光”画高宗生时有金光照耀；萧照描绘了宋高宗降生的场面。画面正中画桥通向荷花池上的水亭，水亭内韦太后居中而立，旁有扶持与侍立的宫嫔十余人，其中一人手抱红襁褓中的宋高宗。
第二幅“显仁梦神”描绘高宗母后梦见神人告其养育之道；的主画面仍是那座水亭，但占比更大。居中一榻，旁有两宫嫔侍奉。韦太后睡在床榻上，正在做梦，梦境另以弧圈画面勾出，内画一神人对她殷殷叮咛。这幅画表现的祥异也出自韦太后追述，说她总将自己的吃食赐给幼年宋高宗，于是神人托梦，严诫她今后不要这样做。惊醒以后，她严格要求侍奉高宗的相关人等。
第三幅“骑射举囊”画高宗青年时的勇武；萧照开始直接描绘宋高宗的形象。这幅画表现了宋高宗练武的场景。画面左侧是一座阁子，右侧立着射箭靶子，正中为演武场，宋高宗站在场中，双臂力举储满的米袋。周边散布侍者十余人，或持戟，或佩弓，树荫下系着鞍马。
第四幅“金营出使”画高宗出便时金人惊叹及“气貌非常”；描绘了康王赵构在兵临城下时出使金营的场面。康王骑马居中，身著红袍，正从东京城门出发，前后有十余骑随从。街衢两侧楼舍栉比，有市民二十余人侍候迎观。靖康元年正月，康王与少宰张邦昌前往金营，实际上是作为宋朝履行割让三镇等议和条件的亲王人质。
此情可待歌词但随即宋将偷袭金营，金帅斡离不怒其毁约，兴师遣使，点名更换等级更高的越王作人质。
宋钦宗以越王乃其叔父，才改遣肃王（宋徽宗第五子），追加驸马都尉曹晟（宋钦宗胞妹夫）同为人质，斡离这才放归康王的。

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