世界当代艺术史
世界当代艺术史
世界当代艺术史西方现代艺术在1900年前后开始发轲，一发不可收拾，形成了与以往三千年的西方艺术完全不通的艺术观念、思维和形式，艺术发生了翻天覆地的变化。艺术的写实性、唯美性、叙述性和传统的美学观点被全部推翻，艺术的非写实性、反唯美性、非叙述性已经是有LI共睹的肖前的主流内容。早在20世纪初期，艺术中的表现性、象征性及心理状态的流露就表现的淋漓尽致，而把传统艺术中的高低之别、雅俗之分完全打破的〃波普艺术〃，更是从根本上动摇了传统艺术的最后堡垒。艺术早已经不是〃唯美之术〃，而是更加人性化、更加观念化的活动。艺术的训练方法也因此动摇，艺术教育也不在延续传统的体系。所以，掌握西方现代艺术的发展脉络对于认识和了解当代艺术，对于把握今日国际脉络的发展模式，对于了解当代设计受到的来自视觉艺术的影响，是非常重要的。西方现代艺术分为两个大的发展阶段。一个是我们习惯称为〃现代注意时期〃的阶段，这个阶段的发展时间大约从1870年代出现的后印象注意运动开始，到第二次世界大战时期美国的〃抽象表现主义"运动结束，前后经历了半个世纪，这个阶段的只要突破表现在以下儿个方面：1)传统美术形式的突破一从具象绘画、写实注意向非具象、非写实绘画发展、出现了立体主义、结构主义、荷兰〃风格派〃、达达主义等等新的类型;2)传统艺术观念的突破一从叙述性艺术转向关联性艺术，出现了类似表现主义、超现实主义、达达主义这样一些独特的以自我为中心的新派别；在1930年代，由于欧洲法西斯主义猖獗一时，西方现代艺术运动突然中止，整个现代主义运动被转移到美国，而在艺术探索的门类上，也逐步压缩成以美国式的〃抽象表现注
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意〃为中心的单一探索，现代主义运动在1910-1930年代多姿多彩的情况结束了。美国的抽象表现主义运动从1940年代开始盛行，涌现出了类似杰克逊*波洛克(Jackson
Pollock) > 罗伯特*马特威尔(Robert Motherwell) > 德库庁(W*de Kooning) > 马克 *罗斯科(Mark Rothko)这样的一些大师。她们作风泼辣、恣意纵横，体现了美国艺术家那种不受
任何约束的天性。但是，她们的艺术也逐步成为经典，称为教条。从1940年代到1960年代，抽象表现主义成为西方垄断性的艺术形式对于求新求变的新一代艺术家来说，肯定是不可容忍的。因此，出现了以反对抽象表现主义为主的战后艺术潮流，形成了现代艺术的第二个阶段，按习惯我们称这个阶段为"当代艺术〃时期，具体的时间是从I960年代开始到LI前。
1960年代，美国出现了反抗主流文化的"反文化"运动浪潮，在社会不稳定因素的、推波助澜下，艺术的反叛性表现得更加强烈。〃波普艺术〃就是带头冲击抽象表现主义绘画的最得力的前卫艺术运动之一，它反对高雅与低俗的区别，把日常生活的主题、通俗的商业文化带入严肃艺术，把艺术从单一的创造转变为批量性生产一这些做法，基本动摇了在20世纪上半叶还没有被触及的传统艺术的核心原则，并从根本上动摇了西方传统艺术，从而把艺术带入到一个新的发展阶段。在波普艺术的带动之下，出现了很多不同的新艺术形式，比如观念艺术、大地艺术、人体艺术等等，艺术变得极为繁杂和多样，但现在为止，儿乎已经面□全非了。美国艺术理论家帥H*阿森纳的《西方现代艺术史》中文版，环境工程就业方向
曲天津人民美术出版社在1983年翻译出版，迄今依然是中文图书中介绍西方现代美术最权威的著作。它论述了现代艺术从19世纪中期开始产生以来，直到大约1970年代初期的发展情况，是中国读者了解当代西方艺术发展最全面的著作之一。1960年之后，西方现代艺术的局面比较混沌，虽然举办了相当多的当代艺术展览，特别是威利斯双年展、卡塞尔文献大展等重要的当代艺术展览，但是缺乏系统性的总结和介绍。对于自从波普运动示威以来国际艺术是如何发展的，国内的读者就了解得更少了，认识也比较凌乱，而对当代艺术与设计一包括建筑设计、工业产品设计、平面设计、时装设计等等一之间的影响关系，更是认识模糊。近些年来，中国大陆参加国际艺术活动的艺术家越来越多，包括国内艺术家和部分海外的中国艺术家。海外的一些艺术家虽然身居国外，但创作上基本按照中国大陆形式的思想路径在发展，并不迎合西方人的喜好搞一些的东西，比如古文达、徐冰等人对文字的应用和理解、蔡国强对中国观念的
个人诠释，或黄永石水、吴山专等的创作，都具有很强烈的个人立场。她们有个性的中国风格，对西方人来说也许只是笼统的中国风格，但她们能到很好的结合点，把当代艺术的探索性和东方趣味融合起来，因而还是得到了西方艺术界的欢迎。例如1998年蔡国强在纽约创作的装置《草船借箭》、他在台湾设计的〃引爆省美馆〃的项LI，既有西方当代艺术的强烈实验性和视觉上的震撼力，也隐约具有中国民族文化的热闹、喧嚣感，是民族的，也是国际的，这儿乎是她的创造特点。吴山专的作品《想念毛竹》，黃永石水的《人蛇计划》、杨诘苍的《九井》、徐冰《你贵姓》等等，都属于这种类
描写月亮的诗句有哪些型的探索。居住在日本的方振宇的作品《东方之星》，采用中国传统占星形式，在现代西方式建筑里做大装置，也具有类似的趋向。其他的一些海外大陆艺术家，开始探索走完全国际化的道路，在文化特征上避免中国的或者东方的，比如张培力的
《不确定的快感》，以多个电视机连续播放搔痒的人体局部；而口前在法国居住的严培明则走表现主义的方向，回复绘画性；在美国的张健军的作品，比如《太极?迪斯科》、《20世纪之聚会》、《和平使者》等等，其特征也是国际主义的多于民族主义的。近年来，中国大陆从事现代艺术创作的艺术家相当活跃，展览接连不断，除了上
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海举办的多次双年展这样的大型活动之外，小型的展览儿乎到处都有，时时都有，而qq头像系统维护
他们的作品也在上海不断展出，给了世人一个崭新的印象。比如1998年台北双年展中
中国大陆艺术家的作品展、东南亚五国的"传统与张力"展、纽约和旧金山举办的展览等，一个接一个，体现了中国艺术家新的探索方向。1998 年在纽约皇后美术馆举办的中国艺术家展，同年在旧金山现代美术馆举办的当代华人艺术展，都展现了海外大陆艺
术家不断强化自身发展轨迹。在1999年的威尼斯双年展中，中国大陆艺术家的人数超过任何国家，显示着中国大陆的现代艺术正在走向成熟。1999年9月，在纽约的亚洲
成本会计协会举办的展览影响相当大。经过两年的筹划，它基本包括了全世界所有华人的现代
艺术代表作品，有来自台湾艺术家12 位，香港的5位，中国大陆旅居海外的艺术家8位，来自中国大陆的艺术家35 位，一共81件作品，包括绘画、装置、水墨、录像、表
演等不同的形式，分别在纽约曼哈顿城的亚洲协会和纽约皇后区的P。So I当代艺术中心举行。这可以说是当代华人艺术在海外最集中、最大的一次展示活动，与其他国家比较，包括曾经对大陆影响很深的俄罗斯，中国大陆的现代艺术显示出更强的实力、更多的人才，并且有明确的发展方向和意识。因此，大陆当代艺术已具备了与国际当代艺术接轨的条件和基础。

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