抖音IP属地怎么关闭秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文
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装饰纹样是历史的一面镜子，绝不仅仅是对自然界的简单描摹，它不仅具有审美意义，也同时反映着艺术发展的规律，体现着人们的精神取向，还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响，造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。中国传统纹饰
秦汉时期是中国封建社会的上升期，装饰纹样题材非常广泛，装饰形式由写实向写意抽象发展；魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代，在这一时期，由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击，佛教题材与植物系纹样空前发展，纹样造型由动趋静，建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。
一、秦汉装饰纹样特征
1.秦汉纹样具有承上启下的作用。一方面，秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继
承关系，纹样的彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流，只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。另一方面，秦代装饰艺术也有了明显的发展，并对后代纹样的发展产生了深远影响的。云气纹、动物图案最有代表性，为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。
2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。新的艺术形式文字瓦当的出现，使得纹样的含义更加明确。中国的文字本身便是图画的抽象化，说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。如蟠螭纹，就是由具体蛇形抽象演变而来。而汉代的动物形象概括简练，注重动态气势的夸张，省略了细节的描绘，形态更具抽象化。
3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面，每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述，真实地反映了当时当地的社会风尚。在构图上采用平视法和散点透视等基本构图，天上、人间、山前、山后、房合内外都在一个平面表现，没有透视观念，融人物与飞禽猛兽、山岳、树木与云气等于一体。
4.装饰组合、装饰风格、表现形式、形式更加多样化。适合纹样、 纹样、四方连续和连续纹样等格式被大量应用，拓宽了装饰艺术的发展空间，并采用波曲状和S形自由连续曲线的骨骼形式，体现了当时自由、流动的装饰特点。装饰风格既秀丽清俊又粗犷豪放，且刚柔强弱、轻重缓急、浓淡干湿、转折顿挫，表现出了各种物象的形态与质感。例如，动物形象剽悍奔腾，动感强劲，充满紧张的力量，既有粗犷豪放、雄大宏远、酣畅自由的阳刚之气，又有婉约轻盈、舒展流畅的飞扬之美。
5.赋予纹饰吉祥的寓意。这一时期的纹样采用东方人特有的含蓄、谐音、假托和转喻等寓意的文字或图案，形象地反映了当时人们对生活的美好希冀。许多边饰纹样由吉祥文字组成，又如玄武纹、朱雀纹、 纹、白虎纹被称为四神，具有镇恶求福、吉祥的寓意。
二、魏晋南北朝时期装饰纹样特征
1.继承了汉代的装饰风格。魏晋南北朝早期，传统动物和云气题材仍占上风，装饰纹样仍然继承了汉代飘逸流动的风格。到了晚期，虽然在彩与组织结构上仍沿用汉代特，但纹样风格已有所突破，在纹样题材、艺术构思和艺术风格方面更加成熟，形成了鲜明的时代特。
2.各民族纹样的交融。各国之间的长期混战和四处迁徙促使各民族之间的文化融合，推动着装饰风格的不断发展和更新。例如，在波折弧线和直线纵条构成的龛状几何骨架中填饰对称的祥禽瑞兽，这种纹样造型及排列形式可以明显感受到西部少数民族风格的渗透，芮传明、余太山著《中西纹饰比较》一书指出纹饰之迁徙都是各地民众在自然的交往之中，无意之间传播开来的。退休养老金
3.传统纹样与外来的装饰艺术并存交融。这一时期，来自印度、波斯和希腊的大量异域纹饰随着民族交融，商旅活动、佛教传播而传入中土，丰富了纹样题材，出现了大量前所未见的图案。波斯萨珊王朝的团窠联珠纹，中亚、西亚等国的狮子、大象等动物纹，希腊、波斯的花卉缠枝纹样， 的树纹、葡萄纹、莲花纹等外来纹样的流入，不仅打破了传统纹样恪守传统精神的设计理念和种类，也改变了造型比较单一的局面，使纹样呈现出了前所未有的、蓬勃发展的新局面。其中莲花、忍冬、卷草、联珠等纹样对魏晋南北朝及后代装饰具有较多影响。资产评估专业
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