当代篆刻名家谈篆刻艺术市场
当代篆刻名家谈篆刻艺术市场
韩天衡：中国篆刻院院长、西泠印社副社长
  王 镛：中国书法院院长、中央美术学院教授
  石 开：篆刻家
  黄 惇：中国书法家协会学术委员会副主任、南京艺术学院教授
  李刚田：中国书法家协会篆刻专业委员会副主任
崔志强：中国书法家协会篆刻专业委员会秘书长2022两会时间召开时间
刘  兴：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、国家一级美术师
  刘一闻：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、上海博物馆研究员
  徐正濂：中国书法家协会篆刻专业委员会委员
  张公者：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书画》杂志副主编
  朱培尔：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书法》杂志编辑部主任
  刘彦湖：中央美术学院副教授
  曾 翔：中国书法院副研究员中国书画家
  许雄志：中国书法家协会篆书专业委员会委员
  蔡树农：浙江省书法家协会篆刻创作专业委员会副主任、《美术报》记者
  杨中良：《中国书画》杂志编辑部副主任、中国书法家协会会员
  张 树：《中国书画》杂志编辑、中国书法家协会会员
朱天曙：清华大学艺术学博士后、中国书法家协会会员   
　一、篆刻艺术与市场现状
  韩天衡：从上世纪70年代末开始，篆刻艺术有了很大的发展，全国有很多印社，一直很活跃，篆刻创作与印学理论都硕果累累，出现了一批出的中青年篆刻家。2001年的APEC
会议我们以篆刻名印作为国礼赠送，2008年奥运会以“中国印”作为会标，这些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。
  从市场的角度看，篆刻市场现在也很好，有很多收藏家热衷于收藏古玺印和名家篆刻。从历史上看，北方的收藏家收藏秦汉古印的比较多，江南的收藏家比较侧重明清流派印的收藏。这些收藏家大多数是从古董商、文物商店或其他渠道购买的，像张鲁安先生就收藏了几千方印章，后来大多捐给了西泠印社。印章的收藏，往往是价格不菲，晚清的时候一方《■都萃车马》烙马印就卖了六百两银子，这是很高的价钱。
  王镛：跟书画比起来，印章这个东西比较小，能引起藏家注意的几率就相对弱一些。秦汉的印章，现在收藏的人也有，但是没在面上展开，不是有很多人去关注。古代的印章在现在也值不了多少钱。从整个篆刻市场来看不是太好。我觉得跟好多人接触的面窄有关系，某些人对篆刻用篆书不理解，另外有些人不懂印章词句的内容，如果收藏的人是外行的话，有时你刻了一个姓名印或者一句无关的词句，他就觉得没意思了，这都是一种误解。不管是古代还是当代，都没有把印章的艺术性放在收藏的主要位置；另外对印章艺术性的理解，也会比字画慢一些，那么小的一个东西，那么讲究，那么细腻，如果收藏者没点儿修养，就看不出美在什么地方。我认为这些都是影响篆刻市场的一些方面。
  石开：当代篆刻艺术市场，一人一个价格，不是很统一，也没有规划，都是由个人的能力和数量来决定的。
  李刚田：比起书画来说，篆刻确实有点像灰姑娘。成就一位篆刻家比成就一位书法家或画家更难。篆刻家首先必须是一位书法家，篆刻家不但要有艺术家的气质与灵性，而且要有学者的修养与学识；不但要有熟练的技术手段，而且要有深刻的艺术、学术思想；篆刻家既是专家，又是杂家；篆刻艺术是独立的，又需要许多学科和艺术门类支撑。正因为篆刻艺术这种种特殊性、复杂性，以致使许多书画家对篆刻的理解也限于皮毛，更谈不上社会人对篆刻的认识。
崔志强：我认为当代篆刻市场始终就没起来过，近十年相比过去稍好一点，可为什么形成不了一个真正的市场？原因很简单，比如说做一个全国印展的组稿，充其量不超过5000件，一个13亿人口的国家，只有5000至多10000人在搞篆刻，太微乎其微了，它的市场肯定不会像书画那么大。它的局限性是什么呢？懂得欣赏印章的人太少。少的原因是什么？自古以来印章的第一功用是实用的，它的作用是一种凭信，这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺术品。
刘兴：回顾自清末明初到改革开放这些年篆刻界的波谲云诡，实在是很难称得上篆刻算是成了多大气候，一直以来被认为是书法国画作品的附庸。我认为造成这种困境的原因有两方面，一是大众审美的层次，曲高和寡是存在的偏向于雅俗共赏的工稳印风，像王福庵的元朱文很吃香；二是篆刻界的“小刀头”不自重，到处借西泠印社社员的身份招摇撞骗，弄上块几毛钱的废料刻上几个鬼画符，实在是可笑不自量。殊不知“琴有五不谈，印有九不刻”（石不佳不刻，器不利不刻，兴不到不刻，力不余不刻，与俗子不刻，不是识者不刻，强之以势不刻，求之不专不刻，取意不高不刻。）连高档印石都用不起还冒充名家，实在是给我们篆刻界抹黑。
  刘一闻：从眼下整个艺术市场来看，篆刻市场似乎没有书画市场那么热闹，但是我觉得篆刻市场应该说也是发展很好的。就上海这一块儿来说，早些年大家对国画关注，这几年对书法关注，近一两年对篆刻作品也开始关注了，这一现状可以从一些拍卖场所看到。印章发展虽然缓慢一些，但是我觉得它的后劲应该是越来越大的。印章不像书画作品那样可以挂在墙上看，但是它可以放在手中把玩，是另外一种存在形式。
  许雄志：就市场流通而言，这些年篆刻收藏有些升温，从大都市到县城，都会有集中的古
玩市场和专营古玩的店面销售印章。就河南而言，至少有两个县每周都有固定的日期，成为古玩艺术品为主的交易集会。
蔡树农：与繁荣的篆刻创作相比，篆刻市场的走向不容乐观，但在局部地区局部领域，篆刻的市场地位处于缓慢攀升阶段，尽管职业篆刻家的市场生存率几乎为零，对篆刻的认可毕竟成为现实——具体体现在专业圈外的普通观众大致能知道篆刻这个词，较之于篆刻文字的难辨，篆刻一词的被通晓诚属难得。
二、篆刻市场如何培育与发展
韩天衡：为了让篆刻艺术真正走向市场，我觉得首先要做好推介和普及工作，让人们知道什么是篆刻艺术，明白它的妙处，什么样的篆刻是好的。李亮亮
刘兴：现在传媒行业这么发达，电视上卖口香糖，酸奶的广告层出不穷，甚至连便秘的胶囊也在省级的电视台午饭时间狂轰滥炸，唯独没有做过篆刻艺术的广告。尽管申请了非物质文化遗产，可是大家不要忽略一个问题，“仓禀实而知礼节，衣食足而知荣辱”，面对普通工薪阶层每个月勉强糊口的工资，和穷尽两辈人仅够首付且只有70年使用权的房价，这个市场究竟何时才能形成，形成之后为谁服务，就是仁者见仁智者见智的问题了。
  朱培尔：现在的篆刻市场还需要培养，其实篆刻市场从明清到现在一直是不大的，和书画市场也是不相匹配的。要说篆刻作为礼品，未必会有多大的量，所以说这个市场还需要培养。不过大家有提到奥运会“中国印”的，这倒是一个机会，以一个怎么样的模式来开展活动，在社会上形成一种相应的影响，这都是值得我们考虑的问题。浴帘杆
　三、篆刻作品价格与艺术价值
  王镛：目前，篆刻作品的价格和它实际的艺术价值差距还是比较大的。这个东西虽然小，但是它不能跟纸上一挥而就、按尺去估价的书画去比较，印章有使用的价值。刻印的人都知道，在花心思上，刻一方印章和写一张字、画一张画来比较，我觉得要把印章搞得比较满意是很费劲的。现在的篆刻价格跟它的艺术价值来比较，还是低不少的。另外，篆刻的价格也不能像书画作品按面积、平方尺去计算。字画是个平面的东西，而篆刻是立体的，它的原拓可以不断地复制，它有它的长处和优势。软件需求分析
  黄惇：篆刻市场相对来说是比较小的，主要是爱好者收藏和书画家使用，日常的实用性衰退了。篆刻家的作品也比不上书画家的作品受到社会的尊重。
崔志强：在清代，印章不便宜，并且印章的价格和书画的价位是匹配的，可现在，即使某方印章值两万元，若跟某个副主席的书画作品比较还有天壤之别，他们的一平尺字画就可以是好多方印章的价钱。他们画一张四平方尺的画只要7分钟，而篆刻家要用3个小时才刻好一方印章，这是我亲眼看到的，石开就要刻3个小时。
护理毕业生自我鉴定范文    刘兴：篆刻作品的艺术价值，在于方寸之地表现出万千气象。文字的不可释读增添了它盘曲回绕的可塑性，这在隶书、楷书中很难表现。印化，这恰恰就是篆刻识篆、用篆的基础。很多人不懂篆刻和刻戳子的区别，这在今天这个国民生产总值突飞猛进、人民生活水平日新月异的年代是不可想象的。从市场大环境来看，物质生活的富裕恰恰暴露出精神层面的贫瘠。常言道“三代才能培养出一个贵族”，有很多人不懂篆刻所包含的巨大价值，开口便所要印章，还让篆刻家送石头，这是为篆刻家所不齿的，他们知道房子、汽车需要成本，却不明白篆刻家成名之路的崎岖坎坷，更加不懂蕴含的收藏与升值潜力，所以古人说“不可与夏虫语秋，不可与曲人语道”，因为生命中没有值得言说的条件。
  徐正濂：书法、绘画、篆刻，篆刻的难度最大，因为有最多的束缚。要在方寸之地表现历史的传统渊源，要体现作者独特的个性风采，要受文字的严格制约……就说创作手段——
刻，也和人平时一般的手的运动不太相干，要达到自由“挥洒”的程度，不知道篆刻者要修炼多少年。然而三者之中，篆刻又一直处在微末的地位。书法家、画家、篆刻家，能走入市场，以作品谋生者比例数篆刻家最低。以作品的价格论，篆刻也是最低的，能达到上万元一方的篆刻家，国中屈指可数。而上万元一平方尺的画家、上万元一件作品的书法家，或者国中可车载斗量了吧！
  张公者：篆刻集中了书法文字、绘画构成、雕刻技艺三个门类，实际上它是一门综合艺术。书法水平不高的人是很难刻出高水准的印章的，篆刻字为先。而且要有绘画的构成能力，那么小的一块地方，无论文字多少都要安排得体，创作的束缚比书法、绘画要多，创作的难度也大，要有思想、有创意，小天地大气象，还要雕刻出来，雕刻本身就是一门独立的技艺，没有一定的实践积累，很难做到得心应手，使刀如笔（使刀如笔前提是“使笔自如”）。综合了三门艺术，具有这么高的技术与艺术含量，可价格呢，还不及书画作品的一角。识者寡，知音少啊！
  张树：大多数人普遍认为，篆刻属于实用艺术的范畴，认为它的第一要素是刻的技术，其次才是艺术因素。可是我觉得现代篆刻主要强调的是视觉审美，大多已变实用为艺术了。
但是值得注意的是，现在篆刻作品的创作在艺术上重复现象十分严重，今人与古人重复，今人与今人重复，自己与自己重复的现象比比皆是，这一现象正困扰着篆刻艺术及其市场的进一步发展。这三个重复，也是导致篆刻几乎变成一种技术的主要原因。从目前整个市场来看，篆刻作品的价格与价值不符合，篆刻价格高低的标准是看名气而不是看作品，是名气值钱而不是作品值钱，这也是值得我们反思的。
  朱天曙：许多人注意书画而不大注意印章，我觉得原因有三：一是印章小，不太容易吸引人；二是篆刻地位还不够独立，常常依附于书法，如中国书协有个篆刻专业委员会；三是藏家和一些书画家没有印章审美的修养，也没有用好印的意识。
  蔡树农：目前的状况，篆刻的价值更多通过篆刻材料得以提高：买家乐于花大价钱购买印章，付给篆刻家的润笔费却斤斤计较，于是出现包括不少有头有脸的篆刻家在内的印人卖石（印章）不卖篆的滑稽景象。最滑稽的是有些买主还不放心篆刻家的诚信，居然让篆刻家陪同购买石料，殊不知现在精明的石商，一旦看见篆刻家陪客人来采购，往往开价更狠，连以后篆刻家自己购买石头都要居高不下了。随着石头行情的一路爆涨，篆刻家的篆刻价位微不足道，除了有限几个篆刻大家牛气地“虚高”，大多数的知名篆刻家不仅没有市场
价位，甚至连市场都无法进入。按照市场准则，既然大多数的知名篆刻家领不到市场准入证，则篆刻市场一说也就无从谈起。

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