电视连续剧《井冈山》
导演阐述
（根据录音整理）
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网络游戏 排行榜>新鲜的刺须鲶鱼最近几年，许多影视创作都把导演阐述给省略了，一是导演没有阐述的时间和机会，因为一般摄制组拍戏，都是拍到谁谁来，没到你的戏，告诉你半个月以后再来，人马不齐。导演不能做数次阐述，所以干脆就不做了。我敢说，全中国的每个导演在作阐述的时候，有这么多人在听，已经是一种奢望了。第二是导演自身没有作阐述的欲望，而且现在许多导演没有作阐述的能力了。导演阐述的意义是什么？就是要把你做的这件事情说清楚，包括为什么要做、怎么去做、如何才能做好。我们大家来做这么重要的一件事情，如果不把我的想法，不把我对剧本的理解告诉大家，再把我们将要拍成一个什么样的作品跟大家说明，都到现场去交流，我觉得那就晚了。所以，《井冈山》到底怎么拍？拍成什么样子？我们的艺术目标是什么？有必要跟大家说清楚。非常感谢中央电视台有这样一个机会给我做导演阐述，非常感谢大家能到这里来听我的导演阐述。
电视机的发展史我的阐述分七个部分：
第一部分主题定位
第二部分创作原则定位
第三部分历史时段定位
第四部分结构定位
第五部分文化定位
第六部分风格定位
第七部分对各个部门的要求
主题定位
所谓主题，就是我们拍摄这部作品的精神钢领是什么？它大的意义是什么？在主题笼罩之下，我们该怎样全盘确定一部文艺作品的整体形态。我认为我们这部片子的主题就是“井冈山精神”，我们应该用外在的结构和形式包括英雄体和战斗壮烈的场面，大幅度的场景跳跃等在内在意义的博大精神上作文章，借助于艺术形象的巨大张力揭开历史的原本面目，同时弘扬一种人类精神。对于我们中华民族，“井冈山精神”就是一种这样的人类精神。
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我们说要用“井冈山精神”来拍摄《井冈山》这部电视剧，但井冈山精神是什么？在写这个剧本之前，我们笼统地认为“井冈山精神”只是一种概念，那么在这个概念之下究竟涵盖了哪些具体的精神？我跟邵团长在进行了大量的素材占有和实地采风之后，在走过了井冈山的革命圣地之后，总结出来几个方面。“井冈山精神”六句话、二十四个字：坚定信仰，探索开创，实事求是，团结和谐，依靠人民，勇于奋斗。这是我跟邵老师是把自己的心投入到这块鲜血浸染的土地之后，
从真实的感受中提炼和逻辑出来的。
在座的同志们都看过剧本，没有坚定的共产主义信仰，不会有走上井冈山这些人。中国所以有了第一支军队，而我们的军队所以能从当年我们看到的样子，发展成今天的钢铁长城，完全是我们党、我们军队在实践中探索和开创的结果，而且这个实践中总结经验的主要原则，就是实事求是。我们共产党这么多年来靠什么吃饭？四个字，总结经验。没有对经验的总结，没有对教训的总结，就不可能有今天的钢铁长城。所以，实事求是是马克思、列宁主义的普遍真理与中国革命具体实践相结合的重要保证。
大家都看到了，剧中关于“城市中心论”的问题，关于“在一省、数省迅速夺取革命政权，然后夺取全国政权”的论断，包括“山沟里到底能不能出马列主义”的问答，都是经过了实事求是的开创探索，才产生正确结论的，才使得我们党不断地排除错误路线和错误思想，沿着同志和老一代无产阶级革命家为我们开创的道路前进！
事实证明，有团结的政治环境，有和谐的政治局面，才能使我们的党和我们的军队保持完整性、保持战斗力。团结不是不要斗争，和谐不是八面美人和稀泥。需要什么？需要的是党内不同思想的交锋，包括批评和自我批评。这样的场景在《井冈山》中屡见不鲜，甚至成为主要内容，因为这也是探索和开创的重要内容。有了批评和自我批评、实事求是才能达到团结和谐，没有这种团结和谐，中国解放军的前身，无论是工农革命军，还是工农红军，都将是一盘散沙。所以，在批评中求进步、在斗争中求和谐，是井冈山精神中很重要的部分；
依靠人民是党和人民军队的立身之本。我们的党在打响了第一之后，敢于同军事上比自己强大十倍、数十倍、乃至数百倍的军事力量进行抗争，主要是因为共产党选择了人民，人民选择了共产党。这种相互选择，使得我们党的每一步行动路线，都必须把人民的利益放在我们的最高位置上，因此，不依靠人民就不可能有真正的革命根据地。以往我们把根据地地理式地画成一块地盘，即罗霄山脉中段的井冈山。但如果没有井冈山人民的支持，就不可能有红军真正的根据地。为了把这块根据地打实，建立工农政权、开展土地革命、进行武装斗争，这三大任务，就是要依靠人民、发动人民、为了人民的利益而斗争；勇于奋斗包括敢于牺牲。
在八十年后的今天，一部重大题材的电视连续剧、一部以八十年前井冈山革命根据地的建立为主要内容的文艺作品，其主题思想只能是“井冈山精神”，而不会是其它。坚定信仰、探索开创、实事求是、团结和谐、依靠人民、勇于奋斗，这是一个枯燥的口号吗？不是！这是八十年来我们的党、我们的军队
生活谚语大全和我们的人民，总结出来的历史经验。由于是一部文艺属性的作品，因此我们就应该站在人类精神和民族精神的高度追求审美最高范畴，两个字：崇高！因为井冈山精神是崇高的，因为拍摄《井冈山》这部电视连续剧的目的是崇高的，所以我们的文艺目的也只能是崇高。崇高，将会伴随我们对人类精神和民族精神的最高追求。
创作原则定位
即我们创作这部电视连续剧总的历史观念。有人说：历史是什么呀？历史是任人打扮的。我不认为这种玩世不恭的说法，可以代表我们今天对这部电视剧的创作原则和态度。我们要以唯物史观作为我们电视剧创作的第一原则。我们用最感动人的真实的历史和历史的事情、历史的人物，告诉人民我们要叙述的主题、要弘扬的井冈山精神。那么是不是历史上原本的东西我们都要拿来呢？不行！艺术是需要典型化的，典型化的过程，就是我们现实主义创作的原则。在典型化的前提之下，我们应该做到，用革命现实主义、革命英雄主义和革命浪漫主义的精神，作为全片的创作原则。革命现实主义就是唯物史观，革命英雄主义就是我们要在井冈山这部电视连续剧中弘扬和倡导中华民族的英雄气质。最近，许多革命题材的电视剧成为观众收视的主潮，为什么？我以为，这就是我们这个民族在非英雄时代，对英雄主义的呼唤。我们这个时代由于经济的、文化的、社会的等等方面的原因，要产生让大家公认的英雄实在是太难了。怎么办？这就有一种对历史的回归，就有一种对历史人物、历史事件的回忆渴求。大家看过的这类题材的电视剧，如果没有英雄主义作为主导意识，是不会热播，一些在影
视语言上不大有什么令我们借鉴的作品，却得到了全国大多数电视观众的认可。为什么？就是它对革命的英雄主义精神有新的阐释。这种阐释来自于剧本的文学撰写和演员的表演。换句话说，由于这种英雄主义的呼唤和回归，使得观众可以对一些电视剧的文化属性和历史真实忽略不计。直奔主题，这个主题就是英雄主义！大家都看过美国大片，你跟我说哪部美国大片里边所弘扬的不是美国主
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