一句顶一万句电影观后感xx 范伟喜剧电影
电影就像一匹狂奔的野马,奔驰到悬崖边时突然有如神助般勒住了缰绳,故事嘎然而止。 yuwenmi了一句顶一万句电影,欢迎欣赏与借鉴。
周末,为了打发时间,一个人去看了场电影《一句顶一万句》,听介绍说电影是根据矛盾文学奖的获得者刘震云的同名小说改编的,号称中国版的百年孤独。导演是他的女儿刘雨霖。
整个观影过程没什么让人震撼的感觉。电影围绕着“说得着,说不着”这个核心,聚焦普通人被忽略的情感,面对孤独的挣扎、面对痛苦的纠结。讲述的是发生在河南延津小城,一个女人庞丽娜婚内出轨婚纱店老板蒋九,被老公牛爱国知道后想要报复杀人,最终放下了屠刀的故事。
故事的开头,主人公的女儿百惠在认真、仔细的黏贴父母吵架撕碎的结婚证,就预示着这场婚姻的破裂与不幸,而最终孩子受到的伤害将在所难免。男主人公牛爱国除了在结婚登记的时候看到过笑容,一晃十年而后的镜头里,一直绷着个脸,神情凝重,说话的声音也让人
感觉压抑和消沉。听说妻子出轨的消息后,跟踪调查,掌握了证据,想要杀人报复。最后听从了战友的劝告,改变了初衷。转而把消息告诉了蒋九的老婆赵欣婷,希望“借刀杀人”,害的赵欣婷喝了农药。庞丽娜自知理亏,没脸回家,想要离婚,牛爱国却死活不同意。一个当过兵的男人,十年后还在修鞋,给女儿买个玩具都舍不得。充分说明男人的小气、自私、心胸狭隘和无能,老婆的出轨也在情理之中。庞丽娜出轨虽然不能原谅,但是她出轨的理由不是为了钱,为了权、为了性,只是为了一个能说的来的男人。夫妻间的隔膜不会是一朝一夕,从小问题开展成大危机,从一开口就知道对方想说啥,到今天的无话可说,难道不值得男人反思?!如果刚开始就多沟通,也许就不会酿成今天的大错。虽然牛爱国也想妻子的心,学做她最爱吃的菜,红酒配烛光晚餐。没话话的结局就是不欢而散,因为妻子对他说的话不报任何希望,允诺的事情从来就没有做成过。所以他的话给不了妻子任何信心和感动。
庞丽娜当初也想回归家庭。如果牛爱国不存心报复,那么孩子至少有一个完整的家,也许一辈子就这么打发下去了。完成的都是规程,不探讨幸福的存在与持久,就像中国很多传统的、老式的婚姻。牛爱国想“借刀杀人“,谁知蒋九浪子回头,与妻子和好如初。可见在婚姻出轨这件事上,女人大多可以原谅男人,而男人却不能原谅女人。尤其牛爱国拒绝妻子
见女儿,让人觉得很气愤。庞丽娜只能在放学的时候,躲在对面小店透过橱窗的缝隙见女儿一眼。给女儿买的衣服和玩具也要偷偷的给,还是让人觉得很心酸。婚姻的破裂,肯定不是一个人的错。不管责任在谁,女人大都是弱者,受到的伤害也最深、最多。女儿大病,转危为安,牛爱国略感欣慰。尤其女儿 里跟父亲规划可以实现的目标,让牛爱国彻底醒悟,选择了原谅,也让自己得到了解脱。 为女儿买馄饨来到了火车站的牛爱国,巧遇久寻不见的妻子。此时的妻子被他逼得被迫逃离,逃离婚姻的苦,孩子的牵挂和对往昔的思念,都让人不免唏嘘。
当我一直想着一句顶一万句的经典话语是哪句时,电影就像一匹狂奔的野马,奔驰到悬崖边时突然有如神助般勒住了缰绳,故事嘎然而止。 那句顶一万句的话就是偶遇已经离婚的女同学说的,也是让牛爱国放下屠刀的另一个原因:“什么都能挑,只有日子不能挑。过日子是过以后,不是过从前。凡事都经不起推敲,一推敲都藏着委屈。” 没有人有错,每个人又都是受伤的人。人心的隔膜是横亘在人类历史中最无解的难题。 我们不能纠结于过往的种种不顺与打击,即使经历磨难,跌跌撞撞的被命运拍打至此,还是要饱含对生活的热情。尽力让生活更美好,接纳生活赋予我们的一切!
咱不敢妄称评论,文化人这类称呼远远够不上呢,定位在唠唠闲嗑还是可的。
其实我不太擅长观看评价这类电影,但我觉得豆瓣3星及格分应该是有的,冲着几位老戏骨的演技3星半甚至4星也可以给。
基调——感情的事,人间至难,掰不明白的。
我只能瞎扯扯。具体情节还是不细说,这是一个婚内出轨的故事。好吧,结婚这我还真没。捋一捋逻辑哈,其实男主角你发现蛛丝马迹之后应该怎么做呢?第一步,问问自己是不是还爱,还有感情。假设没有,那你俩怎么办其实跟你老婆出不出轨没啥大关系,你的心中已经没有爱了,往后,我也不知道,听天由命随缘吧。。。假设还有爱,那此时你俩的感情或者你的那顶绿帽子对你来说还处于薛定谔状态,挺难受,问也不是不问也不是,直到有确凿证据的那一刹那,尘埃落定,反而应该释怀。在那一刻你的爱存不存在都不重要了,因为你老婆九成九不爱你了,各走各的路或许是正确的选择。
这很容易让人联想到某强那事,当然了,这个事某对男女确实伤天害理,可是,咱不是去分析对错,而是要在自己走的那条道上防止去走这种路。这件事吧,某强自己多少也奉献了点必要条件,某强比咱周围9%都要世俗意义上的成功这必须肯定,然后呢,没有然后了,都可以想象他确实生活没有情趣,抽不出时间来陪家人。而这就是传说中的情绪
价值,他无法提供充足的情绪价值,这其实不是他的错,是他早年所受的环境影响和后来的客观因素导致的,不以人的意志为转移。他主观上一定是希望改变的,只是慢了。
回过头来审视一下电影里的男主角。社会竞争有胜必然有负这无可厚非,可是啊,本来条件就难点,还不到共同话题,结局必然不理想。
长久以来,咱们男的吧惯常于物化女性——“我的”女朋友,“我的”老婆我们说这话的时候语义和“我的男朋友”或者“我的老公”真有区别。其实她们不是“我的”不是任何人的,她是独立的一个人,一个个体,需要你有担当但其实真没要你负什么责任做什么主,因为她自己做自己的主。从进化的角度来看,没准女性还真比男性稍微进步那么一点,当然了,咱不服输啊,“形式逻辑的典范,辩证逻辑的障碍”这话我还是会说,嘿嘿,坚持终生皆平等,不黑一边,两边都黑才是我的风格。
扯得有点远了,并且说了一个十分引战的话题,并且我瞎掰的说法估计会同时遭到“直男癌”和“女权主义”的抨击,这倒无所谓,欢迎来喷,欢迎来撕β。毕竟观点得有交锋才有融合,才有进步。
说回电影,几位老戏骨的表演是有功力的,毛孩那种“小男人”的不甘,委屈,愤怒,和影片最后面小中见大的宽容与放下都演出来了,还有那种想“治一治她”的瞬间发狠的小心态在几个表情中表达的淋漓尽致,"抽刀杀人"、"借刀杀人"与"放下屠刀"之间的转换与挣扎亦表现的挺好。刘蓓更不用说了,第一反响就是《甲方乙方》“阿依吐拉公主”啊哈哈哈!开玩笑的。电影里在角生气时微板着的脸,人生中迟到的婚礼上表现出的内心的冲动与喜极而泣功力可见一斑,在侄女病重责怪老公乌鸦嘴的几个动作与表情都很真实很生活化,想到可能的严重后果抑制不住的瞬间的难受也恰到好处。范伟,喜剧大师级了,站着不动不做任何事都能让人笑出声来,印象里最初在赵本山的农村题材电视剧中,春晚小品上演满嘴官腔,脑满肠肥的村干部,后来就是药匣子和卖拐系列的傻厨子了,演啥像啥。电影里,在人生第二次婚礼上一本正经的牵着新娘的手,演的真是逗。这种级别的演员,浑身上下都戏。
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