默斯·坎宁汉先锋派艺术的创新之处
默斯·坎宁汉先锋派艺术的创新之处
作者：曹圣迪　冮毅
来源：《艺术研究》2015年第02期
        摘 要：艺术要与时代同步，现代舞奠基一代的舞蹈家，接受了社会动荡以及战争的洗礼，舞蹈不再仅仅具有浪漫主义彩，而是更多地体现出对人性的关怀。20世纪50、60年代，以坎宁汉为代表的新一代的现代舞蹈家通过不断反叛前人的艺术，进而形成更为独特的舞蹈思想和形式。他们的艺术既与传统艺术有联系又区别于传统。
        关键字：机遇 变革 东方哲学思想
舞蹈的由来        20世纪50年代，西方现代舞进入了一个开放与自由的时期。艺术家或通过自我实践，或是经过大师培养起来的年轻一代的现代舞家，他们站在前人的肩膀上，兼备传统与变革，逐渐形成具有个人风格的艺术流派和训练体系。处于在传统现代舞和后现代舞两个时代之间的默斯·坎宁汉，对现代舞的发展起到了承上启下的巨大作用。他吸取众家之所长，不断完善形成了“坎宁汉体系”，并将东方的哲学思想与西方的现代舞相结合创造出了“机遇编舞法”。坎宁
汉一生都在追求着永恒的“变”化，不仅是舞蹈，还涉及音乐和舞美等方面。他的“变”化将现代舞推向更高的领域。
        一、默斯·坎宁汉训练体系的创新之处
        默斯·坎宁汉训练体系的创新之处就在于他借鉴了各家训练体系的优势，将现代舞与芭蕾与相融合。一方面，他吸取了老师玛莎·格雷姆以呼吸为原动力的“收缩—伸展”训练体系中的精髓，格雷姆认为，“舞蹈需要技术，舞蹈家需要接受训练。只有身体具有一定的可塑性之后，进而才能对自我的本质进行开发”。她的训练体系以呼吸为基础，以脊椎为轴，身体进行扭转或收缩与伸展，她的作品常以这种紧张的收腹之后，脊椎强有力的伸展，来传达出人性的冲突。坎宁汉训练体系中十分重视脊椎下部的中央平衡点，他认为只有把握这个中央平衡点，身体就像弹簧一样，可屈可伸。
        另一方面，默斯·坎宁汉训练体系的另一个创新之处就在于他吸收了芭蕾舞训练的精髓，从先驱一代到奠基一代现代舞家，芭蕾和现代舞一直处于“对立”的状态，先驱一代舞蹈家伊莎多拉·邓肯，她认为，“芭蕾舞的美学是对女性人体的束缚与摧残，只有身体自由才能达到心灵上的自由和精神上的自由”。在自然状态下舞动是邓肯所向往的。所以，她所追求
和渴望的舞蹈艺术就与当时的芭蕾艺术是背道而驰的。而奠基一代舞蹈家处于一个社会动荡的时期，她们经历了战争，所以她们的艺术就放弃的浪漫主义彩、芭蕾舞的轻盈和在空间中优雅的身体线条。玛莎·格雷姆认为只有赤足踏地，强硬的身体线条和人体能量的释放，才能表达出她的内心状态。她认为传统芭蕾艺术是外在化的，也就是形式美。在现代舞和芭蕾舞这样一个对立的局面下，坎宁汉对芭蕾艺术没有进行全盘否定，而是吸取了芭蕾舞中快速灵活的腿部训练技巧。因此，形成了“坎宁汉体系”中的背部与躯干粗犷有力且表现自由和腿部的快速灵活。比如《空间点》中，从舞者脚下的动作，从走到跑再到跳，都可以看出他对芭蕾腿部技巧的运用，但又不拘于芭蕾艺术的形式，而上半身的弓身动作也体现出他对格雷姆训练体系的继承。坎宁汉借鉴各家之长，形成了独特的现代舞训练体系，直到现在，坎宁汉训练体系仍是美国现代舞五大训练体系的重要流派之一。

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。