电影《末代皇帝》中的双重隐喻
作者：***
来源：《青年文学家》2018年第35期
摘; 要：隐喻作为一种重要的表现手法，在影片《末代皇帝》中多有应用。本文将从意象和彩两个层面分析贯穿整部影片的隐喻手法，从而展现隐喻手法对影片氛围营造、情节推进等环节的重大影响。
关键词：末代皇帝;隐喻;意象;电影彩关于监狱生活的电影
[中图分类号]：J9; [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-35--01
一、意象隐喻
（一）意象与隐喻
隐喻与意象的关系十分紧密，它是意象的表现方式之一。韦勒克和沃伦在认为，“诗歌中起组织自作用的两个原则是格律和隐喻”，“格律与隐喻还是‘属于一体’的，只有包含这两个因素并解释它们的紧密关系，我们给诗歌下的定义才能获得足够的普遍性。”韦勒克和沃伦把隐喻提高到了和诗歌格律同样的高度，可见隐喻在诗歌表现能力方面的重要作用。文艺电影作为和诗歌同样追求含蓄朦胧美感的艺术表达形式，同样也离不开隐喻和象征的表现手法。
（二）“门”的隐喻
这是一部关于“禁锢与阻隔”的故事，“门”作为最普遍的能指符号，寓意着内在与外在的阻隔。门的隐喻，贯穿了《末代皇帝》整部电影，溥仪名义上虽为皇帝，但自由与权力从来都不属于他。影片开始，战犯溥仪试图自杀，随着监狱长的一声“open the door”，镜头却转换到了几十年前溥仪被接入宫的那个夜晚，同样的一声“open the door”，醇亲王府的大门被打开，年仅三岁、睡眼惺忪的溥仪被阿嬷抱着坐上了入宫的轿子。登基大典上，年幼的溥仪尚不理解那些冗长的仪式与环节，眼光始终追随着大殿上悬挂的明黄门帘，这薄薄的门帘，却是溥仪人生中最重要的“门”，门缓缓关闭，自由也逐渐消弭。像这样“开门”
的情节，影片中共有三处。乳母被送出宫、出门奔丧被阻、文绣被掳走，随着时间推移，半生以来都没有得到过权力的溥仪，经历了颠沛流离后，终于被动又无奈地接受了这份“阻隔”。
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