浅析幺红在歌剧咏叹调《情歌》中的人物形象塑造
浅析幺红在歌剧咏叹调《情歌》中的人物形象塑造
作者：陈亚青
来源：《音乐时空》怎么看qq空间加密相册2016年第03期
        摘要：歌剧中的人物形象塑造一直是歌剧表演艺术界一个经久不衰的话题。这篇文章中笔者以幺红的演唱风格和歌剧《苍原》及咏叹调《情歌》的创作背景为基础，主要从声音塑造、舞台表演和服装造型三个方面分析了著名歌唱家幺红在歌剧咏叹调《情歌》中对娜仁高娃的形象塑造。具体涉及了声乐演唱中的语气（声调、语调等）、气息的控制（轻重缓急、强弱对比）和音的处理以及舞台表演中的眼神、表情、肢体动作等诸多因素。以人物形象塑造的角度来探析歌剧大师幺红在歌剧表演中的独到之处。
        关键词：幺红 情歌 一生所爱大话西游人物形象塑造
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        一、歌唱家幺红及其演唱风格
        她师出名门，是当代著名的女歌唱家，擅长美声花腔。从1990年获奖到现在，几乎每年都活跃在荧屏上。她被称为少先队员申请书怎么写?“中国的歌剧女王”，并且在国际舞台上也有很大的影响力。曾经
出演过著名歌剧《茶花女》《弄臣》《图兰朵》《苍原》等，在她的演绎经历不断丰富的同时，她的歌唱水平也在不断的完善，无论在音乐演唱方面还是人物形象塑造方面，她都拿捏的更加到位，特别是她应辽宁歌剧院之请参演了在北京公演的中国原创歌剧《苍原》。由此充分证实了她不仅能对外国歌剧驾驭自如，而且在中国歌剧的表演方面同样游刃有余，出类拔萃。
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        幺红以一种独特的歌唱风格活跃在中外歌剧舞台上，她把歌剧当作生命的信仰。她借助自身有利的先天条件，用可塑性极强的声音以及她对歌剧表演的热爱形成了她特有的演唱风格，她所表现出的音圆润丰满，优美流畅而富于变化。在她所演绎的每一段歌剧中，唱腔都是那么深远、优美，音与音的衔接平滑干净，花腔的装饰更是灵活自然，在歌剧高音华彩部分的表现方面总能建立于她所积累的音乐素质上，继而通过自己的创作将作品内涵进一步提高。她似乎是在用生命去演唱歌剧，每一个人物角、每一曲唱段都足以让她爱不释手，这种对歌剧的近乎“湖北高考时间公布痴狂”也使她能够在不同的剧情场合里都可以与剧中人物融为一体。

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