陶艺审美价值对中国现代环境文化背景的影响
我国是著名的陶瓷古国，拥有灿烂的陶瓷文化，我国的传统陶艺的审美价值，为人类文明做出了重要贡献。众所周知，中国现代陶艺的发展开始于上世纪八十年代，它的产生并不是中国传统陶艺的传承和延续，而是受西方现代陶艺观念的影响，我国现代陶艺的发展相对落后。经过很多陶艺家多年的不懈努力，我国现代陶艺已比较成熟，并且形成了自己的审美特征与价值，“环境陶艺”作为现代陶艺的一个分支，也趁着这股东风成长起来。它的产生和发展并不是偶发的，而是具有深厚的历史文化背景。
一、环境陶艺根植于中国传统陶艺
陶艺作为一门艺术形式，从人类第一个陶罐的产生时便伴随在人们的生活之中，见证了人类历史文明发展的历程。如果说原始社会人类制作陶罐只是以实用为目的，那么原始的岩画，则可看作是人类对于一种原始审美的追求，是现代环境陶艺最早的雏形。原始人类通过岩画这一形式来美化自己的环境，表达内心的情感，同时展示了一种征服自然的欲望，是一种自身能力的体现。如果说原始壁画有其偶发性，那么后来出现的“秦砖汉瓦”，则是一种较为成熟的环境陶艺的先驱。“秦砖汉瓦”在保持其使用功能的同时，在表面绘制了图画和符号，表
达了人们对于美的追求，并使环境陶艺在审美价值中，更具有文化和生活的气息。
中国的建筑瓷砖热在八十年代兴起 ，人们纷纷用各的瓷砖把自己的房子包装起来，其中还有可以拼成整幅壁画的马赛克。陶瓷在装饰人们建筑环境的同时，也走进人们的生活空间，人们开始注重陶瓷器皿和陶瓷艺术品在空间中的审美意境。但由于现代陶艺在当时的发展不够成熟，瓷砖只是作为一种装饰材料，以至于建筑在那一特定的历史时期中，看起来都大同小异，建筑外墙用同样颜的瓷砖，室内用同样的地面砖，毫无审美价值可言，是典型的工业化的产物。这一时期，我们可以理解为向现代环境陶艺的转型期，就因为有这一时期的求变的审美心理和大众的需求，加上现代陶艺的不断成熟和发展，具有现代艺术理念的现代环境陶艺才真正进入人们的生活。
二、环境陶艺是现代陶艺发展的必然结果
“环境陶艺”，由意生文，望文生义，即是环境中的陶艺，适合于某种特定环境的陶艺，或为某一环境空间而创作的陶艺作品。任何一种艺术门类的产生，都离不开社会的需求，环境陶艺也是如此。伴随着人类社会的高速发展，高科技信息时代的来临，以及物质生活极大丰富，当人们坐在钢筋混凝土铸成的建筑物中，享受其改造自然的成果时，这些毫无表情
的材质又不免给人们带来些许的失落感。环境陶艺这一艺术形式在尽情挥洒人们内心情怀的同时，其丰富的肌理表面，多变的釉，正好吻合了人们这一心理和视觉的审美需求。现代陶艺作为现代艺术的分支，陶艺家借助陶土这一材质，用泥土所特有的语言来表达现代社会中人与他人的行为、情感。现代陶艺在中国的发展中，这短短二十几年的时间里，与中国传统陶艺几千年的时间所形成的审美文化形成了有机的互补。在全球现代艺术蓬勃发展的形势下，许多艺术家纷纷向现代陶艺靠拢，于是现代陶艺的创作便形成了三个趋势：一是由传统陶瓷工艺师转化来的创作体，即在坚持其扎实的传统技艺和实用功能的基础上向现代陶艺发展，注重艺术个性和审美情趣的提高;二是崇尚现代陶艺的艺术家们，他们抛弃以往的实用与技艺的束缚，完全挣脱传统陶艺的束缚和条条框框，充分表达创作者个人的意志与情感，宣泄个人对于人类、自然和社会问题的深思;三是各高校陶艺专业的学院派创作体，他们首先接触到的是现代陶艺前卫的创作思想，而且具备扎实的专业技艺，是现代陶艺的忠实追随者，为现代陶艺的发展做出了很大的贡献。现代陶艺的设计与创作的团队，在这些陶艺工作者的共同努力下，创作形式变得更加丰富。也正是这第三种趋势中的部分陶艺工作者，他们的创作具有明确的针对性，即为某一公共空间而创作陶艺作品，这也正是我们所说的环境陶艺。
中国瓷砖品牌环境陶艺使当今纯艺术化的、孤芳自赏的、远离普通人的现代陶艺到了走进人们生活的一种新的语言形式、一种新的审美情趣和一个非常恰当的契合点。广义的环境陶艺包括：室外公共空间中的大型陶艺壁画、景观墙、陶雕小品和室内公共空间中的壁画、日用陶艺品和陶艺装置等。在国外，环境陶艺的发展较早，拥有很多优秀的环境陶艺家和环境陶艺作品。比如西班牙的米罗、日本的会田雄亮、加拿大的柏得利、荷兰的巴巴拉以及挪威的可丽斯等都是这一领域的领军人物。米罗在上世纪五十年代制作的联合国教科文总部的“太阳墙”是独立的陶板壁画景观，直到今天仍然风采依旧。日本的会田雄亮不仅能做极具个性的小型陶艺装置，他的大量的巨型陶板壁画以鲜明的艺术风格获得人们的一致好评，而真正展示其才华的是他设计实施的诸多陶艺景观工程，比如使他获得了日本人极为看重的吉田五十八建筑奖的《水之庭》。美国的梅森与辛莫曼以巨型陶艺作品的户外陈列，也将作品参与到环境陶艺中来。
我国环境陶艺起步较晚，但是后起直追，有众多的陶艺家纷纷加入到环境陶艺的创作队伍中来，创作做出了大量的环境陶艺作品。这些作品无论从形式、内容，还是彩方面都充分考虑到作品的陳设环境，既自然古朴又不失恢弘大气。在某实验小学的大型陶艺壁画和某地产公司的大型陶艺景观墙工程的设计、制作中可以看到，其环境陶艺的创作具有两个
鲜明的特点：第一，注重与环境的和谐一致。如某地产项目，环境陶艺的配套设置，是随景观而设计的，同时考虑到位居海边，所以整个景观墙的创作以“海洋”为主题。由于物业小区的楼盘调单一，所以景观墙采用了鲜亮的彩，整个作品的感觉如同涌动的大海般波澜壮阔，其间点缀的海洋生物又给作品添加了生活情趣。作品在设计时还考虑到光线对于画面的影响，日出与日落时会出现两种不同的视觉体验。第二，作品的设计和创作，充分的考虑了受众体。环境陶艺的创作，一旦被纳入某一特定的环境，必将以环境的融合作为创作的一个主要因素，环境陶艺也就不再是陶艺家表达个人情感的个体需求，更应顾及到这一环境的使用者、观赏者的审美需求，这一点在某实验小学壁画的设计中表现得尤为突出。这一空间是为小学生开辟得一个活动区域，整个设计充满童趣而又益智，易于小学生的接受和喜爱，同时还考虑到这一环境的功能性、安全性，在作品中尽量避免使用尖锐的棱角，均采用平滑的肌理效果进行处理。三、人类环境意识的提高
伴随着社会的发展，人们的生活方式也在发生变化，科技的进步使得一些高科技产品走进人们的生活，在铝塑制品充斥人们生活的同时，科技又告诫人们食用过量的铝会致病，所以人们便又对原始社会时期便产生的陶瓷器皿倍加青睐。现今存在的众多社会问题，比如：环境污染、资源浪费、人口过于拥挤、生存空间恶化等，也正是基于这些问题，人们
更加注重自身生存环境的改善。随着钢筋混凝土及人工合成材料等的有害物质对于人体侵害的不断曝光，人们在选择材料时更加慎重，尽量采用天然的绿环保产品。陶土这一材质以其质朴原始的气息、肌理、釉彩变化的丰富，对于人体与环境无害而备受关注。环境陶艺这一古老而又新颖的艺术形式进入人们生活，无论是室外公共空间中的大型陶艺壁画，还是室内小型的陶艺装置品，在美化人们公共环境的同时，也把陶艺的美传达给了观赏者，满足和提升了人们的审美情趣。
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