民通唱法和其它唱法共鸣与音乐之比较
民通唱法和其它唱法共鸣与音乐之比较
作者：邢东媛
来源：《文天地》2011年第18期
        民通唱法吸取了民族之韵味，通俗之方法，形成独特的一种演唱形式，它的共鸣和音乐处理与其他唱法有一些区别，参考了各种唱法的特点，形成了自然又流行的城市音乐文化。
        良好的歌唱共鸣能使演唱的声音圆润响亮，具有穿透力，传送较宽、较远、较久，并且具有丰富的彩变化。歌唱共鸣的训练和运用是表现歌曲内容和情绪的有力手段，也是声音艺术的一个极为重要的组成部分。音乐处理是歌唱的归宿，是歌唱者最终要给听众展示的音乐画面。
        共鸣技术的比较
        民族唱法的共鸣应是头腔和胸腔的结合，这样才能产生统一的声音位置，不管是高声区还是中声区以及低声区，都能够有整体的共鸣彩，共鸣的调节，是歌唱发声的需要，更是音变化的需要。因为歌唱的共鸣是以泛音共鸣为主，三个腔体的灵活调节对音的影响很
大，变化也是多种多样的。中声区缺少头腔共鸣的声音是“扁草原之夜 原唱”的，而高声区只有头腔共鸣的声音是尖锐单薄的，低声区只追求胸腔共鸣的声音是喉音。因此，在歌唱时，必须注意共鸣区的统一协调，也就是要有比例恰当的混合共鸣。这个问题解决好了，共鸣区的统一问题也就解决了。所以只有善于调配各腔体的共鸣比例，才可能在统一共鸣区的前提下，进一步发挥各共鸣腔体的特点，才能发出丰富多彩的声音，以达到表现歌唱艺术的目的。
        例如歌曲《天涯望月》需要头腔和胸腔位置的结合，如果哪句位置没有了，那么整首歌也就失去了明亮的特点，就会暗淡无；还有歌曲《当你的秀发拂过我的钢》也需要一定的共鸣位置，每句出来都需要有一定的混合共鸣，这样以来整首作品的完整性就有了，在根据气息的运用由弱渐强，歌曲的感情彩也就有了，这样整首作品也就会被演绎的如火纯青了。
        通俗唱法常运用口腔共鸣，有时可能也会用到鼻咽腔共鸣和胸腔共鸣。这种唱法并不需要演唱者像演唱民歌那样追求很大的共鸣，而是借助音响话筒设备来扩大声音，从而美化音。使声音很轻松的就能传达到每一个角落。当然，通俗唱法并不排斥好的嗓子，也并不有意放弃共鸣，它只是借助音响话筒的功能，充分利用了混响效果，使音响设备这个
巨大的体外共鸣器与演唱者连为一体。这样一来，通俗唱法在声道和腔体的要求就简单多了，只要声音流畅不堵塞就行了。例如陈奕迅演唱的《十年》歌曲刚开始音域很低，如果没有话筒的扩音，基本上声音很小，但是借助音响设备的调节，就可以很舒服的诠释整首作品，也很好的表达了歌曲的情感思想。再别如周迅演唱的《飘摇》也是音域很低，但是借助了电音设备，效果一样很好，而且被很多青少年所喜爱。

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