北京城著名的京剧科班
北京城著名的京剧科班
京剧的传承、演员的培养，是京剧发展的重要保证。旧时培养京剧演员，除官办的梨园、教坊之外，⼤多数都是采取⼝传⼼授的⽅法，或拜师学艺，或艺学家传。明代出现以班代班的⽅式培养演员的“⼤⼩班”，和专门培养童伶的科班。科班多由私⼈资助或艺⼈个⼈兴办，其性质仍然是师徒相传。梨园⾏⾥的⼈，都以⼊科班为荣耀，不⼊科班，甚⾄不能
算“门⾥出⾝。
北京曾经有数家有名的京剧科班，如四箴堂科班、⼩荣椿科班、富连成社、崇雅社、斌庆社、荣春社、鸣春社、中华戏曲专科学校等等，他们为京剧培养出了⽆数名家名⾓。
百顺胡同俞振庭创办斌庆社（1917年）
百顺胡同在珠市⼝西⼤街的路北，是⼀条不起眼的⼩胡同，上世纪初，京城⼀家著名的京剧科班——斌庆社就坐落在这条胡同⾥，这是1917年由著名“俞派”武⽣俞振庭与果湘林合作，于俞菊笙故居院内创办的京剧科班。俞振庭是俞菊笙的⼉⼦，俞菊笙去世后，俞振庭便居于此地。
斌庆社在百顺胡同40号，百顺胡同东⼝开在了陕西巷，西⼝与⼤百顺胡同毗邻，胡同的北⾯是韩家胡同，南⾯是东壁营和西壁营胡同。听了这些胡同的名字，⼈们都知道清末民初京城的烟花柳巷“⼋⼤胡同
”就在这附近了。⽽斌庆社设在这⾥不为别的，主要是因为此地与⼤栅栏相距不远。当时京城⼏家著名的戏园就汇集在⼤栅栏街⾥，⽽骡马市⼤街和珠市⼝西⼤街这⼀带也是伶⼈聚居之所。
百顺胡同原名柏树胡同，明朝称柏树胡同，因胡同⾥种有柏树⽽得名。清初，以胡同名字的谐⾳，取“百事顺遂”的含义，更名为百顺胡同，⼀直沿⽤⾄今。40号在胡同最深处，有个⼩门脸，普普通通，貌不惊⼈。没想到⾛进门⾥，眼前豁然开朗，⼀个偌⼤的院⼦呈现在眼前。院内地势较低，站在院门⼝，整个⼩院⼀览⽆余，⽬光穿过过厅，可以看到后院那座建筑精美的民国⼩楼。
北京表演学校
斌庆社⼦弟以“斌”、“庆”、“永”三字排名，培养出很多优秀的学员。不仅如此，斌庆社还“⼴种薄收”，亦培养外来搭班的演员，当年李万春13岁来京就在这个科班搭班演出。像李万春这样的演员带艺搭班演出，他们不按科班之字排名。当年的搭班演员李万春、蓝⽉楼、耿长春就是⽤⾃⼰的艺名，由于他们精湛的演技，被⼈誉为“斌庆三春”。斌庆班长期在⼤栅栏⾥的⼴德楼演出，赢得了不少观众。如同很多私⼈办班的科班⼀样，历时13年的斌庆社，最终还是因为经费⽆以为继⽽解散。
北⼤吉巷李万春创办鸣春社（1939年）
骡马市⼤街以南，夹在果⼦巷与⽶市胡同之间，有⼀条东西向胡同——北⼤吉巷，李万春创办的鸣春社就坐落在这条胡同⾥。
北⼤吉巷明崇祯时称“打劫巷”，民国时期胡同中寓居众多戏剧、曲艺界名宿。
北⼤吉巷形成于明代，属宣南坊，明崇祯时称“打劫巷”。清乾隆时胡同的名字粉饰成“⼤街巷”，清末图吉利改称为“⼤吉巷”。1965年，北京整顿街巷名称时，将其南边的⽺⾁胡同改称“南⼤吉巷”，此巷就称为“北⼤吉巷”了，于是很多⼈就将南北⼤吉巷⼀带称作了“⼤吉⽚”。北⼤吉巷堪称与梨园结缘的胡同。如与梅兰芳先⽣合作多年的花脸演员刘连荣、著名京剧武⽣李万春和曲艺界名宿，京韵⼤⿎⽩派创始⼈⽩云鹏等都曾经住在这条胡同⾥。⽩云鹏故宅就在北⼤吉巷的3号，22号是李万春故居，39号住的是著名京剧花脸演员刘连荣。
号，22号是李万春故居，39号住的是著名京剧花脸演员刘连荣。
李万春故居在北⼤吉巷22号。李万春7岁在《三戏⽩牡丹》中出演仙童，开始了他的演艺⽣涯，12岁进京搭俞振庭的斌庆社。李万春的表演深得余叔岩赏识，收其为义⼦，在余叔岩的安排下，李万春全家从樱桃斜街的“华兴旅馆”迁⼊了⼤吉巷余叔岩的空闲宅院。据说，1924年，李万春⽗亲以4500银元购得余叔岩在⼤吉巷的宅院，李万春全家便寓居于北⼤吉巷的22号。因此院是李万春四个兄弟同住，遂将⼤院起名叫“四维堂李”。
鸣春社是李万春1939年创办的京剧科班，就在北⼤吉巷的19号和21号。1939年，李万春在寓所斜对⾯的8号、9号（现19号和21号）创办“鸣春社”，通过培养⾃⼰的徒弟来组建⾃⼰的戏班⼦。鸣春社培养了鸣、春两科学⽣⼆三百⼈之多。⾄今还有许多“鸣”、“春”字辈的演员活跃在京剧舞台上。
据说鸣春社刚成⽴时李万春将两个⼩院打通了，院⼦的北屋是通铺，鸣春社的弟⼦们就住在这⾥，⽽弟⼦练功就在⼩院⾥。⾸创男⼥合校的中华戏曲专科学校（1930年）
在北京旧式京剧科班盛⾏的时候，⼀所新式的京剧科班成⽴了，这就是中华戏曲专科学校。1930年创办的中华戏曲专科学校就坐落在崇⽂门外的东兴隆街52号。
东兴隆街在崇⽂门外⼤街的西侧，新世界百货商场的后⾯。
东兴隆街形成于明代，称为⽊⼚⼉。清代，因街的西段路北有灵官庙，遂⼜称为灵官庙街。咸丰年间，街中建了⼀座兴隆寺，故灵官庙街及西段改称兴隆街。兴隆街在清末民初时为商业街，店铺林⽴，热闹⾮凡。民国以后称东兴隆街、⽊⼚胡同。1965年，兴隆街与⽊⼚胡同合并，定名东兴隆街。
东兴隆街地处崇⽂门商圈，⼨⼟⼨⾦。52号在东兴隆街的东⼝，这是⼀座共有四进院落的宅院，建筑风格属于晚清时期。据传，这座宅院始建于清末光绪年间，原为清末⼤太监李莲英私宅之⼀，民国时期成为民居，后由同仁堂集团作为药品仓库使⽤，现在这座宅院也是同仁堂集团使⽤。同仁堂将宅院油饰⼀新，这才有了我们现在看到的52号的模样。
1930年，25岁的焦菊隐从燕京⼤学毕业后，不久就来到中华戏曲专科学校担任校长。焦菊隐是⼀位学识渊博，⽽⼜富于创新的学者，他担任校长期间，⾸先取消体罚学⽣的规矩，其次重视弟⼦的⽂化教
育，除学京剧外，还上⽂化课，以提⾼学⽣⽂化素质，同时也吸取了过去科班⼝传⼼授，以戏带功，因材施教，严格教学，注重实践的优点。中华戏曲专科学校是新式学校，所以学⽣不⽴卖⾝的关书契约，学制6年，先后招收10岁⾄13岁具有初⼩⽂化程度的男、⼥⽣，五科200余名学⽣，学⽣以德、和、⾦、⽟、永五字排名，⼀代名伶王⾦璐也曾在这⾥学习过。
旧时学校有男校和⼥校之分，不能男⼥合校，这样的规定实际对于学⽣的发展⼗分不利。中华戏曲专科学校⼤胆打破常规，⾸创男⼥合校，并且取得斐然成绩。学校演出了⼤量传统剧⽬和新编剧⽬，推动了京剧的发展。此后由于种种原因，中华戏曲专科学校于1940年11⽉停办。这所学校虽然创办时间不长，但是给当时的科班带来了⼀股清新的风⽓，对京剧艺术的继承、发展，培养戏曲⼈才，作出了贡献。
京剧史上存在时间最长的科班——富连成（1904年）
这家科班是京剧史上最有名的科班，也是存在时间最久的科班。1904年2⽉，富连成的前⾝喜连成成⽴，据说它是当时北京城内最⼤的京剧科班。
喜连成社址最初在琉璃⼚西南园，⼜到宣武门外前铁⼚，后搬到虎坊桥东。
喜连成初名喜连升，这家科班的东家是⽜⼦厚，社长是京剧名⾓叶春善。最初喜连成社址设在了琉璃
⼚的西南园叶春善的宅内，叶春善收容了六个⽆家可归的孤⼉，开始教戏。并以“喜”字为这六个弟⼦取名为：雷喜福、武喜永、赵喜魁、赵喜贞、陆喜明与陆喜才，世称“六⼤弟⼦”。随着科班的发展，社址⼜迁⾄宣武门外前铁⼚。
1912年⽜⼦厚将科班倒给沈仁⼭接办，改名“富连成”。1921年社址迁⾄虎坊桥。1935年由沈秀⽔接管，后因沈家破产抵债，叶春善病故后由其长⼦龙章继任社长，科班⾃负盈亏，1948年终因⼊不敷出，⽆⼒延办下去⽽宣告解散。
“喜连成”——“富连成”历时长达四⼗四年，是⾃清咸丰、同治以来，延续时间最长、组织规模最⼤、培养⼈材最多的科班。先后培养出喜、连、富、盛、世、元、韵七科，共700余⼈。
富连成社搬到虎坊桥东已是1921年了，我们现在所见许多留存下来的富连成社址的照⽚，都是在虎坊桥社址时拍摄的。1934年，富连成社东家沈家出现经济问题，富连成社受到牵连财产被查封，⽽此时社长叶春善⾝患重病，不久就去世了。沈家衰落，已经⽆⼒⽀持富连成社，此时富连成社便由叶家苦苦⽀撑直到1948年。随着富连成社“⾼层”的变动，富
了。沈家衰落，已经⽆⼒⽀持富连成社，此时富连成社便由叶家苦苦⽀撑直到1948年。随着富连成社“⾼层”的变动，富连成社的⼀部分科班搬到了虎坊桥纪晓岚故居，那是1936年。在纪晓岚故居这段⽇⼦，富连成社亦培养了许多著名的京剧表演艺术家，据说著名京剧艺术家谭元寿先⽣就是富连成社
在纪晓岚故居时培养的学⽣。
纪晓岚故居在珠市⼝西⼤街241号，即现在的晋阳饭庄，现存两进四合院，纪晓岚在此写下了著名的笔记⼩说《阅微草堂笔记》。后纪晓岚故居单独从晋阳饭庄辟出，供游⼈参观。纪晓岚故居原为清威信公、⼤将军岳钟琪的旧宅，后为纪晓岚所有。19世纪30年代，梅兰芳、余叔岩等⼈在此成⽴北京国剧学会，⼀时名⼈荟萃。1958年改为晋阳饭庄。
富连成社学⽣学习⾮常⾟苦，学⽣每天学戏、演戏的时间有16个⼩时之多。社⾥规定学⽣们每天6点起床，漱洗完毕，就要开始练功。⽂⾏主要是吊嗓⼦学戏，武⾏练习武功。上午10点吃早饭，11点就要到戏园演出，⼀天要演⼋九出戏，要到下午6点，才能演完戏回到社⾥。学⽣们回社后稍事休息，即吃晚饭，饭后仍分⽂武两⾏⽤功，学戏，晚10点就寝。⼀年365天，除年底封箱后休息⼏天外，天天如此。
富连成科班主要在⼴和楼演出，每天学⽣们吃完早饭后，就要去演出，那时学⽣按⾝材⾼矮，排成⼀单⾏队伍，在管事⼈带领下⾃社址步⾏⾄⼴和楼。在富连成有个不成⽂的规定，去⼴和楼演出，学⽣们必须⾛珠市⼝⼤街到⼴和楼。富连成的学⽣去⼴和楼，可以⾛陕西巷或是⾛⽯头胡同经铁树斜街、⼤栅栏西街、⼤栅栏街到⼴和楼。陕西巷不⾔⾃明，这是北京的“⼋⼤胡同”之⼀，是风⽉场所，叶春善⾮常看重学⽣的道德教育，因此他坚决不让学⽣受到任何的不良影响。⽽⾛珠市⼝⼤街这条路线就可以最⼤程度地避免与风⽉场所的接触，可谓⽤⼼良苦。
最忌：后台不得坐箱⼝。⼤⾐箱上不准睡觉。箱案不得坐⼈。不得两脚磕箱。上⽟带不得⽩虎。后台不准幌旗。加官、财神、喜神，各脸不得仰⾯，戴脸不准照镜说话。戴王帽遇草王盔不得同箱并坐。扮关公、神佛⾓⾊须净⾝。后台不得张伞，不准奕棋，不准合掌等。
谭鑫培，1847年⽣，湖北江夏（今武昌）⼈。幼在京习艺于⾦奎科班，初演武⽣兼武丑，后改⽼⽣。后加⼊喜连成，发展了京剧⽼⽣的表演艺术，形成⾃⼰的独特风格，唱腔悠扬婉转，世称“谭派”。1900年前后，成为京剧艺术的主要代表⼈物，风靡⼀时。有“⼩叫天”之称，故谭鑫培艺名⼀度为“⼩叫天”。1917年逝世。
椿树下⼆条胡同尚⼩云创办荣春社（1938年）
荣春社是由尚⼩云创办的科班，尚⼩云为了这家科班不仅呕⼼沥⾎⽽且耗尽家产，倾其所有。
1938年，尚⼩云在中和戏园举⾏了荣春社科班成⽴仪式，各界知名⼈⼠纷纷到场祝贺，场⾯相当隆重。中和戏园在⼤栅栏街南侧的粮⾷店街⾥，⼤栅栏街⾥戏园众多，中和戏园在其中不算是有名的。但是中和戏园的历史悠久，有⾃⼰的⽼主顾，⽽且许多名家名⾓在这家戏园驻场演出。
从1937年尚⼩云就开始了筹办荣春社的⼯作，1938年成⽴。荣春社先后经历了⼋年抗战，三年内战，1948年底解散，开办逾10年。荣春社共办两科，第⼀科排荣、春⼆字，第⼆科排长、喜⼆字，先后招
收学⽣达570⼈之多。荣春社演出的剧⽬，除⼤量传统戏外，还排演过许多新编本戏，如《崔猛》、《荒⼭怪侠》、《九曲黄河阵》等。荣春社长期在中和戏园、长安戏院轮流演唱，每天都能售出九成以上门票，极博观众好评。
椿树下⼆条胡同属于椿树诸条胡同中的⼀条，在南柳巷以西，永光西街以东，北到前青⼚胡同，南⾄西草⼚街，围成的这⽚区域中，坐落着椿树上头条、⼆条、三条，下头条、⼆条、三条，北、东、西椿树胡同，及椿树横胡同等10条叫了椿树的胡同，据说这些胡同叫了椿树之名，是因为东椿树胡同路东原有⼀眼井，井边有⼀棵⼤椿树⽽得名。椿树胡同所在的这⽚地区以住过京剧界的名⼈⽽著称。⽐如椿树上头条住过京剧艺术家徐东明、余叔岩，椿树上⼆条住过尚⼩云，椿树上三条住过荀慧⽣等等。现在椿树诸条胡同的位置，已经没有了⼩胡同，早已改建成了椿树园⼩区。
尚⼩云原名尚德泉，8岁⼊“三乐社”科班学戏，艺名“尚三锡”。先习武⽣，后改旦⾓，因其相貌酷似其师孙怡云，遂改艺名“⼩云”。由于尚⼩云奋发图强，锐意进取，他的艺术才华获得了⼴⼤观众的赞赏。1914年《国华⽇报》举办“童伶竞选”，他被选为“第⼀童伶”。1918年《顺天时报》开展评选京剧新秀活动，⼜被评为“童伶⼤王”。1927年《顺天时报》⼜发起评选“⾸届京剧旦⾓名伶”活动，尚⼩云与梅兰芳、程砚秋、荀慧⽣被公认为“四⼤名旦”。
尚⼩云⾃⼰技艺精湛，当他看到传统科班在培养京剧⼈才时的鄙陋时，萌⽣了⾃⼰创建科班，培养后
继之⼈的想法。经过紧张的筹备，尚⼩云成⽴的荣春社在椿树下⼆条尚⼩云的宅第招收学⽣，教授京剧。尚⼩云招⽣与众不同，当时凡⼊科班学戏⼀定要⽴字据，就如同签下卖⾝契，在科班⾥师傅可以打骂体罚学⽣，因此旧时学戏也称为“打戏”，坐科⼀般要七年，于是有⼈戏称这七年为“七年之狱”。尚⼩云深感这样教戏不成，他⼤胆废除签订卖⾝契的陋习，不与学⽣签订卖⾝契，也不打骂学⽣。不仅如此，他还给学⽣统⼀置办社服，佩戴上有⾦元宝图案下有“北平荣春社”字样的圆形社徽，荣春社的学⽣个个精神抖擞。
为办荣春社，尚⼩云卖掉五处七所房产，作为科班的活动经费。
为办荣春社，尚⼩云卖掉五处七所房产，作为科班的活动经费。
荣春社办起来后，很多想学戏的孩⼦投到尚⼩云门下，再加上1940年，中华戏曲专科学校解散，⼜有学⽣投⼊到荣春社，此时荣春社学⽣已增⾄400多⼈，尚⼩云椿树下⼆条的宅院地⽅不够⽤了，于是尚⼩云⼜先后租了椿树上头条与余叔岩宅第东侧间隔⼀门的13号(旧门牌)，椿树横胡同1号(旧门牌)，西草⼚路北45号(旧门牌)，供练功排戏之⽤。此时，加上尚⼩云宅院的总院，共有四处之多。学⽣⽇益增多，开⽀不断增加，使得尚⼩云的经费⼊不敷出，为了培养京剧事业的接班⼈，尚⼩云做出了⼤胆的决定——卖掉家产，继续办班。
尚⼩云将前铁⼚的三所房⼦、⾹炉营⼀所三进院的房产、门内⼀所棚铺房、茶⾷胡同⼀所房产和
草⼚⼤院⼀所房产全部卖掉，这些是尚⼩云⾟劳⼀⽣的所得。然⽽市⾯经济紧张，⼈员⼜不断增加，开销增⼤，收⼊减少，尚⼩云只得⼜将⾃⼰的“道济”牌汽车和夫⼈的许多珍贵⾦银⾸饰卖掉以维持办学。在这样艰难的情况下，尚⼩云苦苦维持到1948年，终因经费紧张，开办了⼗年的荣春社停办了。
⽥际云创办⼥科班崇雅社（1916年）
1916年“响九霄”⽥际云于北平⾸创的⼥科班，共招收⼥学⽣57⼈，兼授京剧、梆⼦，培养了⽣、旦、净、丑的各⾏⼥演员。出于此科班的有⽼⽣铁宝⼭、李伯涛等，⼩⽣梁桂亭等，武⽣梁春楼、粱瑞楼等，旦⾓⾦少梅、福芝芳、常九如、张碧⽟、郑菊芳(武旦)，净⾓张⼦寿、范风茹、龚翠兰等均曾享名⼀时。
该科班于1916年8⽉14⽇于天乐园⾸次亮相，剧⽬为《池⽔驿》、《汾河湾》、《贾家楼》等，随之⼜演出了《⼆进宫》、《青⽯⼭》、《恶虎村》等诸多剧⽬。科班历时三年，于1919拆散。后来⾦少梅、福芝芳等仍以崇雅社名义演于城南游艺园。碧云霞、秦雪芳、雪艳琴、孟丽君、孟⼩冬、云飘⾹、于紫云、于紫仙、盖荣萱、蓉丽娟、李桂芬、李慧琴、⽅震涛；苏兰舫、郭瑞卿、任绛仙、章遏云等相继在此演出时，班底基本是原崇雅社演员，仍保持坤班的性质。⽥际云晚年仍拄拐杖多次来此进⾏艺术指导。

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