非遗中国:从新石器时代到宋元明清,中国漆器8000年经历了什么?
非遗中国：从新石器时代到宋元明清，中国漆器8000年经历了什么？
漆艺作为我国重要的非物质文化遗产之一，具有实用与艺术完美结合的独特魅力。它与丝绸、瓷器一样，是代表中国文化的国粹，同时也与陶艺、水墨一样，并列为中国三大传统艺术媒材。中国是漆文化资源的大国，盛产优质天然漆，也是出土古漆器最多的文明古国。今天小编跟大家聊聊中国的漆器。
漆器被欧洲人叫做“Japan”，但它千真万确起源于中国。因此有人说漆器文化，源于中国盛在日本。8000年前，新石器时代的原始人们惊奇地发现，用漆树上割取的天然汁液（生漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能带给它们一层经久不朽的保护膜。防腐，是漆器诞生的最初原因。
下面先来说说中国的四大漆器。
一、中国四大漆器：
1、福州脱胎漆器
福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特的艺术珍品,与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”,享誉国内外，已有二百多年历史。
福州漆器始于南宋。据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验 继承发扬了传统漆艺，创造出了最早的脱胎漆器。沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
福州脱胎漆器的一个显著特征是“彩瑰丽，光亮如镜”。
2、扬州漆器
从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。其胎骨以木制为最多，故有关学者称扬州为我国木胎漆器的发源地。也有不少以干漆夹为胎的，世称脱胎漆，尚有少量竹胎、铜胎、皮胎制器。至元代，扬州已成全国漆器制作中心。雕漆尤为精美。元末明初时，“点螺”工艺出现。明清时代是扬州漆器历史上的全盛时期，名家荟萃，诸品具备。清代后期，扬州漆器出口外贸已较兴盛，远销欧美等国，年销量2万多件，“岁入三万两”。
3、平遥推光漆器
据史料记载平遥推光漆器始于唐朝开元年间，距今已有1200多年历史。推光漆漆料来源于植物漆树，人们称之为“老漆”、“大漆”。推光漆器的制作，工艺独特。先选好木料，制胎，再以猪血、砖粉涂缝，磨光，然后开始涂天然老漆，磨了再漆，漆了再磨，反复多次，最后用手掌蘸麻油在漆面上推光泽来，而后又经过推敲、描金、彩绘等几道工艺，分别现出山水人物、飞禽走兽、亭台楼阁、奇花异草等各种图案。推光漆器，漆光闪闪，映影如镜，故又称“金漆家具”。
4、成都漆器
成都漆器又称卤漆，闻名于世的湖南长沙马王堆出土的汉代漆器就刻有代表成都生产的“成市草”“成市饱”铬记，在战国时期已远销到朝鲜平壤（古乐浪郡）。
讲完了四大漆器，再来说说漆器历史。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。从新石器时代，历经商周，直至明清，上下八千年，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。
二、漆器8000年简史：
1、新石器时代
关键词：红+黑主调出现
人们对美观的追求是从彩开始的。
从河姆渡遗址出土的漆器来看，7000多年前的原始人已经能利用朱砂和松烟（松灰）调制出黑和红。
河姆渡遗址出土的朱漆木碗
这两种最初的颜，在接下来很长一段时间内，都是中国漆器的主调。
很多人认为这是因为中国人尚红、尚黑，其实真正原因没那么玄幻：大漆的本是棕，底重质地又粘稠，很难调，红和黑是人们最容易获得，也是早期仅能获得的颜。
2、商周
关键词：颜不够珠宝来凑
在彩上遇到了阻碍的人们，转而探索起另外一个方向——极力给漆器镶嵌上一些bling bling的装饰物，比如贝壳、宝石和金子。
北京房山琉璃河商周遗址出土的2件漆器残片，前者镶有金片和绿松石，后者表面镶满贝壳
这种思路，在以后几千年里都是漆器装饰的重要方向，可以看作后世漆器所有镶嵌工艺的萌芽。
大唐盛世漆器工艺正在萌芽，但青铜器在商周时期已经高度发达，所以尽管漆器再怎么bling bling，也并没能成为主流。
3、战国、两汉
关键词：无物不漆、工艺爆发
时间来到战国、两汉，青铜器的繁荣走近尾声，漆器乘机上位，迎来了快速发展的高峰期。
当时漆器的地位可以用一句话来总结，“无物不漆”。
从杯盘茶盏的小型生活用具、到几案屏风的大型家具，从弓箭甲胄等军需用品、到棺椁等丧葬用具，全部都有漆器制品。
曾侯乙墓出土的彩绘漆棺 战国 湖北省博物馆藏
可以说，当时漆器已经被用在社会生活的全部，无论宫廷、士兵还是平民百姓，生活中都离不开漆器。
虎座鸟架鼓 战国 荆州博物馆藏
随之而来的，是漆器制作工艺的革新，这种革新体现在两方面。
一是胎骨，在木制器物表面涂大漆，制作出的就是木胎漆器，这是漆器最初诞生时的形态。后来，人们逐渐把胎骨的范围拓展到陶、竹、皮、金属等。
战国时期，人们研究出了一种特殊的胎骨——夹苎胎。
彩绘出行图夹纻胎漆奁 战国 湖北省博物馆藏
夹苎胎也叫脱胎，先以木或泥制模，再在模具周围用麻布（苎）和漆灰（大漆和砖瓦灰的混合物）反复裱糊多层，最后去掉里面的模具，直接以漆布为胎，制作出的漆器轻便又坚固。
除了胎骨，战国、两汉时期还集中爆发出多种漆器装饰工艺：
1）首先是漆绘，用调后的大漆在涂好底漆的器物上描绘出各种图案，叫做描漆。由于大漆能调出的颜有限（直到今天也没能跳出黑、朱、黄、绿、青五），人们又用桐油调制出更为丰富的颜，用这种油彩描绘装饰的工艺，叫做描油。
彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒 战国 湖北省博物馆藏
2）其次就是锥画——用锥形工具代替画笔，在漆器表面刻画图案。
锥画还催生出另外两种工艺，在锥刻出的线条中填入彩的大漆叫填漆，填入极细的金（银）箔，叫戗（qiāng）金。
锥画云纹漆罐 西汉 扬州博物馆藏
跟戗金名字比较相似的一种工艺是描金，用桐油和大漆混合会让漆在快干时仍然具有粘性，这时再将金（银）粉粘上去，就能让漆器变得金（银）光闪闪了。
银扣彩绘描金五子奁漆盒 西汉 安徽省天长市博物馆藏
用金银装饰漆器的工艺还有金银釦（kòu）和金银箔贴花。金银釦是用金银加固、装饰饰漆器的口部，金银箔贴花则更为精细，把金银捶打成极薄的薄片，再在薄片上镂刻出各种图形，贴在漆器表面。
贴金箔彩绘神兽云气纹五子漆奁 西汉 扬州博物馆藏
以上工艺的装饰效果基本都停留在平面，当时还有一种立体装饰工艺——堆漆，顾名思义，就是用大漆或者漆灰在器物表面堆出立体的图案。
战国时期彩绘凤鸟双联杯 湖北省博物馆藏
总的来说，战国、两汉是中国漆器发展的最高峰，我们今天能看到的国宝级漆器，基本上都来自于这一时期；我们现在还在应用的工艺，绝大多数也都起源于这一时期。

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