前 言 1
一、作品简介 1
二、《塞上铁骑》的演奏技巧分析 2
（一）乐曲中所涉及的技巧 2
（二）乐曲在演奏中的技巧分析 2
三、《塞上铁骑》艺术风格之体现 7
（一）《塞上铁骑》的蒙古族风格在音乐要素中的体现 7
（二）《塞上铁骑》的蒙古族风格在乐器技法中的体现 冯子存是我国的什么演奏家9
结 语 10
参考文献 11
致 谢 12
竹笛曲《塞上铁骑》的演奏技巧与风格特点
前 言
中国竹笛这一具有千年历史的古老乐器，它以独有的音、独特的演奏技巧和丰富的表现力在中国民族乐器之林大方异彩。二十世纪七十年代可谓是中国竹笛艺术发展的鼎盛时期，众多的竹笛艺术家脱颖而出，优秀的竹笛作品不断涌现，为中国竹笛艺术的创新和发展做出了卓越的贡献。一部优秀作品的创作取缔于一个地域的乡土气息、民间音乐及传统文化，从而也就形成了不同作品所具有的民族风格及地方彩。蒙古族以独特鲜明的民族特在全民族中犹如一颗璀璨的明珠，放射迷人的光彩。宽广辽阔的地域环境和悠久文明的历史文化为众多艺术家们提供了丰富的创作资源，以蒙古族音乐元素为素材的艺术作品也层出不穷，笛曲《塞上铁骑》就是其中的精品之一。
笛曲《塞上铁骑》的产生，不仅丰富了中国竹笛优秀独奏作品的曲目，更重要的是该作品具有本土民族优秀的音乐底蕴，并开拓创新了音乐表现手段，以独特的艺术表现特征，在
民族器乐界广受影响。本文拟以演奏技巧以及音乐表现的艺术风格加以研究，抛砖引玉，以求教于大方之家。
一、作品简介
《塞上铁骑》这首作品是杨会林先生与20世纪60年代末期创作的。杨会林，作曲家，回族人，1944年出生于吉林省萌郭，1967年毕业于吉林艺术学院音乐系，现在中国人民解放军北京军区歌舞团工作，中国音乐家协会会员。
五十年代初，竹笛发展空前繁荣，大批杰出的笛子艺术家将竹笛艺术推向了高峰。诸多老辈笛子艺术家的名字已经耳熟能详，如：冯子存、刘管乐、赵松庭、陆春龄等，他们可谓笛艺精纶、风靡乐坛。而在六十年代的时期，中国竹笛艺术进入低谷，杨会林先生就是在这个政治混乱的时期创作了笛子独奏曲《塞上铁骑》。虽然会有人对他的名字感到陌生，但杨会林先生杰出的创作曲目《塞上铁骑》却让无数人感叹不已，高亢明亮的曲调让听者振奋人心！
《塞上铁骑》是一首优秀的笛子独奏曲，具有蒙古族民间音乐特征。激情奔放的快板、悠
扬如歌的中板，富有层次的对比，生动描绘了驻守在祖国边防线上的骑兵战士们英勇顽强的气势，表达了作者豪迈开阔的爱国襟怀。在演奏技法上运用了颤音、花舌音、抹音等以饰曲调，展现出蒙古族鲜明的民族风格和浓郁的地方彩。
二、《塞上铁骑》的演奏技巧分析
(一)乐曲中所涉及的演奏技巧
《塞上铁骑》从整体音上体现了北方音乐风格特点，音高亢明亮，气势强烈、振奋人心。乐曲包含了多种北派笛曲的演奏技巧，以舌、气、指的技巧为特长，主要以吐音的应用最为广泛，运用花舌音、颤音、滑音、抹音等装饰音加以修饰，深刻体现了北方人民粗犷豪放的性格特点。在演奏该乐曲时，要特别注意气息的控制，由于整首乐曲音域较宽，气息运用量大，处理时会感到较疲惫。因此，在演奏之前必须要加强气息练习，其次，大篇幅的吐音贯穿其中，要求舌头柔韧相结合，拥有急促跳跃、轻盈而又不凡的力度，从而展现出生龙活虎的画面及强烈的感情彩。
(二)乐曲在演奏中的技巧分析
全曲是有快板、中板、快板组成的三部曲式结构，下面分别从这三部分中所运用到的技巧在演奏中所应注意的问题做一分析。
第一部分（快板）：
乐队急进的前奏，以连续的十六分节奏为主的动机以及分解和弦的下行走势，模拟出骑士策马奔驰而来的生动场面，随后紧跟一声长扬高亢的马嘶声引入了刚健奔放的主题音乐。开头中的前四小节运用花舌音加颤音的演奏方式模仿马儿嘶鸣的音响效果，指法为四五六孔同颤，其中六孔开半空。颤动时手指按压的频率要紧致密集，轻盈有弹性，花舌震动时的气流急促饱满，这样才会把模仿的效果演绎的更逼真更形象。
这一部分的主题是热情奔放的快板旋律，乐曲中运用花舌、顿音、吐音、倚音等技巧。较多运用了以跳跃的十六分音符和起伏的附点音符为主的吐音技巧，从而表现骑士们策马疾驰中的英勇气势。该部分分为三个小部分，分别以间奏相隔，乐曲之间在节奏、旋律、情绪等方面具有鲜明的对比。
第一乐段以十六分节奏为主，跳荡的吐音描绘出骑士们马蹄渐进、泱泱而来的场面。单、双、三吐为主要演奏技巧贯穿于每个小节，其中强拍中的第一个高音2以中强力度的单吐音吹奏，舌头要着重有力，气息饱满坚实，使得乐曲显得干净流利。后十六分加连续十六分音符以双吐和三吐演奏，形成模拟蹄声嗒嗒的步伐声，这时的舌根到舌尖都应弹动轻巧，气息有一种重头轻尾的跳动。强拍的第一个音以着重音加颤音演奏，乐句后加高音1的甩音
效果渐弱结束，后倚音的吹奏不要影响下一句节拍的时值，气息紧收渐弱。该乐段重复后以颤音6引出间奏，颤动时手指放松又有弹力，气息急促，把气氛推向高潮。
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