影视动画与游戏动画在制作上的差异
影视动画与游戏动画在制作上的差异
影视动画与游戏动画在制作上的差异
一、影视动画与游戏动画的概念
自上世纪八十年代以来，数字艺术在各领域广泛应用，如广告片头、影视动画、网络游戏、这些数字化艺术形式的成果随处可见。
数字艺术作品是以技术和艺术相结合的产物，从业人员除了具备一
定的艺术修养外，还必须具备数字媒体制作与处理的专业知识与能力。本文中阐述的影视动画仅指渲染成片的三维动画。所涉及到的
游戏动画指电子游戏，网络游戏具体的内容。
(1)影视动画的概念。动画片是以一种以“逐格拍摄”为基本的
摄制手法，利用人们视觉残留的原理，并以一定的美术形式作为其
内容的影片形式。在三维影视动画中的角动作是将人物模型依附
在骨骼模型上，并使用骨骼来带动角运动，就像是真实的角动作，最后渲染后以图片输出的形式，将其连续播放从而达到动态的
影片效果。
(2)游戏动画的概念。游戏是一种极其古老的行为，现在意义上
的游戏是指在一定时间空间范围内，人们基于自愿而参加的某种具
有规则无关功利的非常严肃的活动，这种活动往往伴有愉快、紧张、或沉浸的情感体验。广义来说游戏最主要的功能是互动，互动游戏
的原理主要是通过感应系统感应玩家的动作，然后进行分析计算，
从而执行相关的游戏命令。因此互动游戏主要的核心在于感应系统
的灵敏程度以及游戏设计的多元性。
二、影视动画与游戏动画制作各阶段的分析
1.影视动画与游戏动画的准备阶段
(1)模型面数的差异。影视动画片中的模型通常是采用四边形的
高模，高模指高细节高精度的3D模型，模型的点线面的数量较多，
细节丰富角很逼真，能很好的表现出原物的结构。高模大多作用
于电影制作，广告等等。四边面做网格平滑后是最平滑的，权重后
避免物体出现尖角，渲染出来的物体也是光滑细腻。模型中偶尔也
会出现3边、5边面，这仅限特殊部位比如液窝、鼻根等。
影片中的模型只要在制作的过程中硬件设备跟得上，模型制作的越精美越好。影视中的模型从2、3万面到十几万面不等，这个由影
片制作的要求以及角的主配角的关系决定，比如主角有各种特写
镜头，还有丰富的表情，这些因素决定了主角的面数肯定比配角的多。
游戏的流畅性这是给予玩家的第一要素，模型面数太多电脑运行会慢，因此在做游戏的时候公司都会对模型面数有明确的要求，以
最少的面数达到最好的效果!现在一个3D网游角的话模型面数主
要在2000到4000，而次世代游戏角低模面数多数在5000到9000
甚至更多，这主要是看游戏本身制作的需求和引擎支持度。游戏动
画中面数最多的不是主角，主角出场机会多，要考虑他出现在游戏
动画中的场景人物复杂的环境，面数最多的通常是BOSS因为他出现
的时候面对的对象不会太多。
游戏模型的一个重要特征是三角面，一个面最少有三个点组成，因此游戏模型输出时都是以三个点为单位转换为三角结构输出，所
以预先转换为三角结构来调整模型是有必要的。比如当你看到四边
面模型很光滑，当转成三角面模型输出时却出现尖角等本可避免的
错误。
(2)模型贴图的差异。三维模型的贴图也就是纹理既包括通常意
义上物体表面的纹理使物体表面呈现凹凸不平的沟纹，同时也包括
在物体的光滑表面上的彩图案，也称纹理贴图(texture)，当把纹
理按照特定的方式映射到物体表面上的时候能使物体看上去更真实。三维模型在画纹理贴图前要先把模型的UV展开，UV指平面的坐标，水平方向为U，垂直方向为V。目前的三维软件不具备直接在模型上
画图功能，所以要把三维的模型表面展开成平面的可编辑的图片，
然后在PS等平面绘图软件给物体附上材质并画上图像。
影视中对贴图大小没有更多的要求，只要做的精致，细腻。通常脸是一张1024*1024，人物是用多张2048*2048的贴图。一个角
的贴图可以是游戏贴图的几十倍都行。
在前面的章节中我们已经了解到游戏中模型面数比较低，为了体现角的细节就用贴图来表现，所以有说一个游戏角的好坏，贴
图可以说起了70%的作用。用先进的贴图技术使更少的多边形的低
模表现出更多的细节来接近高模，这就是对游戏人的要求。在游戏
里高模主要是为了烘焙NormalMap。次世代游戏现在通常采用的方
法是做两个模型，具体的做法是用高模信息映射到低模上然后产生
法线贴图。法线贴图是通过计算和记录高质量模型的每一个面数的
光源法线向量，在贴图的时候根据法线贴图做光影变换，从而实现
凹凸效果。这样法线贴图可以记录几乎所有模型需要表现的细节，
现在的次世代游戏都采用这种方法。
(3)展UV的区别。影视中不是很讲究细分UV，游戏展UV要充分
考虑镜像于共用与重复利用，贴图效果整体与和谐，细节要充分和
生动。
(4)骨骼设置以及权重的差异。三维空间中的动画就是将人物模
型依附在骨骼模型，并使用骨骼来带动角运动，模拟真实的人体
运动而产生的动画效果。所以在影视和游戏中骨骼是必不可少的，
但在设置时也有差异。
影视动画表现的是动作流畅夸张，肢体语言丰富，表情丰富细腻，一个完整的人体在骨骼设置通常在67根左右的骨骼，当然有些角
需要有肢体的拉伸一般就用三套骨骼来设置，一套为IK，一套为FK，一套用来蒙皮。骨骼也不是越多越好，只需要一套骨骼完成的动画，你非用三套骨骼来做完全没必要，设置的东西越多出现的问题也就
越多，需针对剧情的需要来设置相应的骨骼方式以及数量。要做到
物尽其用，效率才是制作的根本。游戏中的骨骼要看引擎的支持程度，普通的3D游戏中角的骨骼在40根左右，像支撑身体的骨骼
是不能少的，游戏中省掉的骨骼大量的是在手部，一般游戏角给
予拇指、食指、中指无名指小指这三根手指共用一组骨骼，手指间
关系的细节靠贴图来表现。如果需要这个角能正常的运动，那么
19根是个极限。
刷权重是个耐心的活，完全靠经验，在刷一个骨骼所在模型的时候，每个点的权重值是1的时候就是白，模型全部受这些点控制;
相反这些点的权重值是0的时候模型就不受控制。影视中只要把点
的权重值合理的分配给周边的骨骼，使之在运动过程中周遍的皮肤
不出现拉伸、穿绑就可以。游戏中刷权重比影视更注重细节，游戏
输出是以点的形式，而每个点的权重值是1，也就是各个骨骼给予
点的数值最后合并为1，所以这个点控制几根骨骼，各个不同的平
台和引擎要求是有所不同的。
(5)使用的软件差异。在动画公司一般使用maya软件。maya主
要用来做影视动画，在动画和动力学模块上很强大。游戏公司通常
使用MAX软件，max主要用来做建筑，国内多数公司用max做游戏。这两款软件在三维方面都比较强大，现在又都属于Adobe公司旗下。论坛里时常有争论哪款更强，其实无论哪种软件都是要靠人去使用的，软件不是问题，重要的是想法和基本功。
2.影视动画与游戏动画的制作阶段
(1)在帧数上的差异。由于播放的载体不同，各载体刷新率的差异，导致制作时帧数的不同。如电视动画片是每秒25帧，电影片是
每秒24帧，网络游戏是每秒30帧，电视游戏则是每秒60帧。
(2)动作的起始区别。影视中的动画以镜头为单位，以镜头中角
动作的起始和结束作为依据，根据设计稿上角活动的范围，以
及摄影表上标明的时间段来完成一个动作的开始与结束，动作是有
预期性的。
游戏里的动画是以动作为单位，游戏中基本的走路，跑步都是循环方式来制作，角在动作的开始与结束始终在原点，也就是从这
个状态开始还从这个状态结束。为了防止单一性所以在游戏中有很
多的待机动作，以增加趣味性。游戏还有一个就是不确定性，你不
知道玩家下一步走到哪?他是跑还是跳?是打还是被打?这些都是不确
定的，所以游戏的动作的.制作是以不变应万变，把每一个动作都分
解做好动作库，以备玩家调用。
(3)动作表现形式上的差异。影视动画中的动作细腻柔和，每一
个动作都可以充分地做出预备和缓冲动作，更好的体现动作的节奏感。动画中人物的每一个表情与动作，必须以相对性的夸张来传达，如主角进入一个快乐情绪，便让它更为高兴，感觉悲伤时会更有悲
伤的表现。影视动画呈现出的是镜头前的那一部分，相当于你在镜
怎么制作游戏头的安全框以内表现最美好的一面。
游戏中的动画每段动作过程时间比较短，相对预备动作比较少，动作表现不够细腻。但是在出现大绝招前动作幅度比较夸张，特别
是攻击动作时超越非物理现象的比较多。游戏中的动画呈现出是
360度的旋转，在制作过程中你的注意到各个角度的美感。
3.角动画的输出阶段
(1)输出的格式差异。影视动画中输出的格式有两类：一类为图
片格式，一类为视频格式。图片格式主要有TGA、TIFF等，视频格
式主要有AVI、MOV等。
在影视动画中通常输出以图片形式的序列帧，将其连续播放从而达到动态的影片效果。计算机向生成图像向电视电影转换的首选格
式是TGA。TGA的结构简单，支持压缩并使用不失真的压缩算法，图
像内部生成ALPHA(通道)方便后期合成。
游戏动画输出一般以点的信息输出，采用实时渲染方式。只有小部分用到以图片形式的序列帧，像游戏的片头动画、宣传片等。
(2)输出方式差异。影视动画中是以渲染生成图片形式输出，也
就是我们看到的是一张张渲染好的连续图片，里面的物品不能脱离
电影成为独立的元素。至于你在制作的过程中用什么方法，分多少
层渲染都不重要，重要的是把最美好的一面呈现在观众，只要在制
作的过程中硬件支持，效率跟上就OK了。当然制作过程还是的考虑
方式方法，使效果与效率的平衡。

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