电视剧《甄嬛传》的斗争审美探析
电视剧《甄嬛传》的斗争审美探析
作者：张婧韫
来源：《环球人文地理·评论版》2014年第09期
        【摘要】电视剧《甄嬛传》以其独特的魅力从众多古装宫廷剧中脱颖而出，以其情节跌宕起伏、矛盾复杂纠葛，激发起观众的观赏欲望，隐含了艺术鲜明的审美特征。本文对《甄嬛传》所呈现的审美特征加以剖析，探究该剧较为独特的审美特征下的成功之处。
        【关键词】审美特征；斗争
        一部电视剧能够被观众所熟记的一是某些激动人心的情节，另一就是某个有着鲜明特点的人物。“正如亚里士多德指出的，情节比人物塑造更加重要，但是故事结构和人物真相是从两个视点看到的同一现象。人物也从他们的面具后面所作出的选择既塑造了他们的本性又推动了故事的发展”。①《甄嬛传》博得了观众的认可，至关重要的一个方面就是情节上“斗争”激烈的审美特征。
        1. 斗争漩涡中的人物形象
        《甄嬛传》中的人物形象都处于复杂多变的斗争漩涡之中，他们是在遵循历史逻辑的前提下，以剧情创作需要为原则，由创作者根据观众审美的欲望、取向而重构出来的或是创造出来的。
甄嬛传安陵容结局        （1）原型人物与虚构人物
        《甄嬛传》中所塑造的人物形象是斗争漩涡中的人物形象，人物的性格、语言、行为皆为了表现和突出复杂的斗争而存在，所以说将原型人物加以虚构或者直接虚构出新的人物都是为了突出激烈斗争。虚构人物能迎合创作需要使剧情更加丰富多彩，甄嬛这一这一虚构人物依托历史成为雍正宠妃，与其她妃嫔展开激烈的宫廷斗争。因为是虚构的人物，所以她的人生经历、她的性格行为都可以根据斗争的需要随意创作，观众才会看到命途多舛、向往自由真爱的甄嬛，看到精彩激烈的宫廷斗争。
        （2）主动斗争的人物与被动斗争的人物
        在观看宫廷斗争剧时，观众往往会产生明显的角偏爱，这种偏爱不仅是由于人物形象是正面的或者负面的，而是由于人物在宫廷斗争中是处于主动斗争还是被动斗争。宫廷
斗争剧中主要有两种人，一种是时时处处主动出击掀起斗争的人，一种是安分守己却被动陷入斗争的人。观众往往对主动挑起事端的人恨之入骨，而对迫不得已发起反击的人同情偏爱，也就是说，观众会始终偏爱被动斗争的人。《甄嬛传》中的华妃这一角，当她陷害甄嬛、眉庄发起一系列主动斗争的时候，观众对她恨之入骨，但是当后来剧情发展揭示出她被皇帝所害多年不孕，也是陷在了被动斗争的地位时，很多观众就开始喜爱起了这个角，同情她被辜负了的一往情深。

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