当代音乐２０１９年第５期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
浅析电视剧«甄嬛传»中插曲
«菩萨蛮»的创作风格
刘㊀欢
[摘㊀要]著名歌手㊁作曲家刘欢先生运用自己独特的艺术灵感为２０１３年电视剧«甄嬛传»创作了一系列的影视歌曲ꎬ如«凤凰于飞»«采莲曲»«金缕衣»«惊鸿舞»«菩萨蛮»«红颜劫»等均随着电视剧的热播大受关注ꎮ其中插曲«菩萨蛮»ꎬ在引用古诗词的基础上ꎬ融入影视剧中的情感要求ꎬ加以传统民族风格的曲式创编ꎬ曲调优美婉转ꎬ清新华丽ꎬ抒情性强ꎮ在艺术审美上是传统诗歌与现代影视歌曲创作的完美结合与不断创新ꎬ通过著名歌手姚贝娜的精彩演绎ꎬ更是流光溢彩ꎬ美不胜收ꎮ
[关键词]影视插曲ꎻ«甄嬛传»ꎻ«菩萨蛮»ꎻ创作风格ꎻ古诗词[中图分类号]Ｊ６１４㊀
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０５－０１１６－０３
[收稿日期]２０１９－０２－２１
[基金项目]２０１８年泉州师范学院学校创新项目(１８０４０４１０)ꎮ
[作者简介]刘㊀欢(１９９４ ㊀)ꎬ女ꎬ泉州师范学院音乐与舞蹈
学院硕士研究生ꎮ(泉州㊀３６２０００)
甄嬛传安陵容结局㊀㊀
«菩萨蛮»为«后宫 甄嬛传»中的一首优美插曲ꎮ
歌词来源唐代词人温庭筠的代表词作«菩萨蛮 小山重叠金明灭»ꎬ由作曲家刘欢作曲ꎬ歌手姚贝娜演唱ꎮ刘欢在进行音乐创作时ꎬ以«后宫 甄嬛传»剧情为基本依据ꎬ充
分结合电视剧中剧情㊁人物㊁发展ꎬ与电视剧紧密相融ꎬ是电视剧的重要组成部分ꎮ因此ꎬ在浅析影视插曲«菩萨蛮»的艺术特征时ꎬ也须充分结合电视剧剧情才能做到分析无误ꎮ[１]
一㊁背景介绍
电视剧«后宫 甄嬛传»由流潋紫所著的同名小说改编而来ꎬ是一部描写 后宫女人 尔虞我诈谋权争利的清
朝宫廷情感大戏ꎬ该剧以后宫嫔妃间明争暗斗的矛盾为发展手法ꎬ以女主角甄嬛的人生轨迹为主线ꎬ揭示了在君主统治下的社会黑暗与人在复杂艰难生存环境中表现出的百折不挠ꎬ坚强不屈的顽强意志ꎬ同时以女性角度ꎬ展现了在特殊情境下人对爱情㊁亲情㊁友情的取舍ꎮ剧中人物丰富ꎬ主要人物有皇帝雍正ꎬ皇后宜修ꎬ甄嬛㊁沈眉庄㊁安陵容等ꎮ剧情严谨ꎬ长达７６集的剧情ꎬ故事发展环环紧扣ꎬ毫无赘言ꎮ剧中各人物均展示自己独特的风格：甄嬛被迫入宫ꎬ为存活于后宫之中从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人ꎬ最终手握大权却无奈孤独ꎻ皇后深爱皇帝ꎬ却被自己的亲夺爱ꎬ本就身份低微庶出的她萌生仇恨ꎬ设计杀害已孕的ꎬ更是残害了宫中无数嫔妃与皇子ꎬ却永远不曾得到皇帝的真心ꎬ最后
凄凉死去ꎻ皇帝雍正坐拥天下ꎬ后宫三千ꎬ然而心机深重ꎬ阴郁多疑的他终其一生都在为自己的最初爱人 纯元皇后寻替身ꎬ使后宫一众女子心灰意冷ꎮ该剧涉及大量宫斗成分ꎬ以精彩绝伦的剧情ꎬ华丽唯美的制作ꎬ众多优秀演员的精彩演绎ꎬ在众多宫廷剧中脱颖而出ꎬ自播出以来引发收视狂潮ꎮ
二㊁«菩萨蛮»的歌词特点
菩萨蛮是作曲家刘欢引用唐代词人温庭筠的代表词作
«菩萨蛮 小山重叠金明灭»填词而做ꎮ如下:
«菩萨蛮»㊀词：温庭筠
小山重叠金明灭ꎬ鬓云欲度香腮雪ꎮ懒起画蛾眉ꎬ弄妆梳洗迟ꎮ照花前后镜ꎬ画面交相映ꎮ新帖绣罗襦ꎬ双双金鹧鸪ꎮ
该词是唐宋时期流传甚广的词句ꎬ也是花间派词人最具代表性的作品之一ꎬ展现了词人别具一格的创作风格ꎮ词中以大量华丽辞藻描写了女子起床梳妆时的慵懒㊁优雅形态ꎬ将深闺女子的娇媚可人描绘得淋漓尽致ꎬ描眉㊁照镜两个动作引人无限联想ꎬ却也侧映出女子的孤独寂寞ꎬ孤芳自赏ꎮ最后一句 新帖绣罗襦ꎬ双双金鹧鸪 ꎬ更是以反衬的手法凸显出女子的心境ꎬ颇含忧伤孤苦之意ꎬ极具语言双关㊁委婉之美[２]ꎮ
古典诗词自古以来就具有可以入乐的特点ꎬ可作为歌
词与唱词ꎬ其大多具有辞藻精悍优美ꎬ短小精致ꎬ工整押韵的特点ꎮ不仅如此ꎬ引用古诗词作为电视剧插曲音乐的歌词ꎬ在一定程度上还能起到渲染故事情节㊁剧情氛围的作用ꎬ同时以词义预示剧中主要人物的命运与结局ꎬ为歌曲的创作提供了深厚的文化底蕴ꎮ
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