怎么写五言律诗
怎么写五言律诗
一、平仄不同句式的四种五律
我们用杜甫的《春望》来解释下，四种律句的特点。
国破山河在，中仄平平仄  第1种句式；
城春草木深。平平中仄平  第2种句式；
感时花溅泪，中平平仄仄  第3种句式；
恨别鸟惊心。中仄仄平平  第4种句式；
烽火连三月，中仄平平仄  重复第一句；
家书抵万金。平平中仄平  重复第二句；
白头搔更短，中平平仄仄  重复第三句；
浑欲不胜簪。中仄仄平平   重复第四句。
根据第一句的句式：国破山河在，仄仄平平仄，可以知道这首《春望》是仄起仄收式的五律。
说明一下：中，代表平可仄。另外，国、别、白等字，古韵是仄声，今为平声。
第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。
第一句是仄收的五律，四联的平仄句式是句句相对的（不是指对仗），后半首是前半首的重复。
第一句是平收的句式，只有后三联句句相对（不是指对仗），除了第一句和第五句不同，后半首也是前半首的重复。
假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。同理，四种句式谁作第一句，我们就称之为哪一种律诗。
二、押韵
接着上面说，假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。但是
第一句平收，就有一个问题，就是第一句要押韵。
顺便说一下韵书的小知识。
隋朝以前用口语押韵，和今天的人做现代诗一样，读着押韵即可。隋朝人编撰了一本韵书叫《切韵》，于是给诗人套上了枷锁。
唐人作诗用隋朝《切韵》及其改编本《唐韵》，宋又有广韵、集韵、平水韵等，我们今天作诗用的古韵指平水韵。这些韵书都是隋朝《切韵》基础上的改编本，所以唐诗押韵也符合宋人编写的平水韵。
律诗押韵，要求一韵到底，第1句平收押韵可以用邻韵，但双数句的韵脚必须是一个韵部的字（一韵到底），否则就是落韵。唐朝人把律诗创作搞成了科举进士科的考试科目，落韵基本就没戏了。
所以押韵是重点注意事项之一。
例如杜甫《春望》押的【侵】部，在平水韵中是下平十二部。它和上平的十一真、十二文不是一个韵部。所以今天读起来挺押韵的侵、真字，是不能一起用的。
而且【侵】部一般认为没有邻韵，所以首句押韵的话，也只能从【侵】部中韵脚。
关于邻韵，可以搜索一下老街的这篇文章：《学习诗词创作 不可不知邻韵通押那些事》。
例如：
国破山河在，城春草木深。【下平十二侵】；
感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】；
烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】；
白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】。
王力先生的《汉语诗律学》中，根据每个韵部字数的多少，把各韵部分为4类：宽韵、中韵、窄韵、险韵。【侵】这个韵部的常用字不多，属于中韵：
侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑深琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参国破山河在的下一句〈人参〉椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚沉《平水韵·下平十二侵》
回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子........，也就是中仄仄平平，诗人就必须在【侵】一个字作韵脚。
例如：国破山河在，仄仄平平仄，改为仄仄仄平平：国破自卑吟。
国破自卑吟【下平十二侵】 ，城春草木深。【下平十二侵】；
感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】；
烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】；
白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】。
需要注意一点，平收的五律，后三句重复第2、3、4句，第五句和第一句不是同一个句式，而是和第六句相对的那个句式。
一般认为，律诗（近体诗）只押平声韵。仄韵诗，都归类为古体诗。
三、粘连
虽然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齐梁陈时代，可以见到不少类似五律的作品。只是他们的这些“五律”大多有一个问题，失黏。
失黏，就是没有粘连。举例来说，首联的下联第2字，要和颔联的上联第2字，平仄一致。例如：
城春草木深。感时花溅泪，春与时都是平声。
同理，颔联的下联第2字，要和颈联的上联第2字，平仄一致，例如：
恨别鸟惊心。烽火连三月。别、火，都是仄声。
同理，颈联的下联第2字，要和尾联的上联第2字，平仄一致，例如：
家书抵万金。白头搔更短。书、头，都是平声。
粘连这一规则，南朝人作诗大多不知道遵守，例如庾信 《咏画屏风诗 九》，就是失黏的五律，首联颔联失黏，颔联颈联失黏 ：
徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。
下【桥】先劝酒，跂｛石｝始调琴。
蒲｛低｝犹抱节，竹【短】未空心。
绝【爱】猿声近，唯怜花径深。
也有诗人无意中符合，例如梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》：
远雾旦氛氲，单飞才可分。 
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。
意惑东西水，心迷四面云。
谁知独辛苦，江上念离。
粘连真正成为律诗法则，还是在初唐。 初唐诗人元兢在《诗脑髓》中，提到的双换头与单换头，基本就是对于粘连的描述。科举考试中，大多考五言排律，黏连成了不可疏忽的律诗法则。
四、对仗
对仗早在《诗经》中就已经存在了，例如：
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
古人作骈文，更是满篇的对仗句。在南朝谢灵运的诗中，可以看出早期对仗的一个明显特点：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离难处心。持操岂独古，无闷征在今。《登池上楼》
这首诗需要注意的不是句句皆对，而是谢灵运时期，还没有平仄四声的概念。因此他们的诗中，内容是相对的，但是平仄不相对。
四声的兴起是在南朝齐永明时期，永明体诗人作诗开始注意四声（平上去入），后来四声二分为平仄，有了平仄相对的概念。
律诗的对仗，除了意义相对，平仄句式也要相对。例如仄起仄收vs平起平收，平起仄收vs仄起平收。首联的出句，如果是仄起平收，对句就要平起平收，反之亦然。
像梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》这种早期五律，平仄也完全相对，是比较罕见的现象。
我们再举例一首南朝诗人鲍照《采菱歌》中的第一首：
骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。　仄平平仄仄　仄仄仄平平
箫弄澄湘北，菱歌清汉南。　平仄平平仄　平平平仄平

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