民族歌曲情感表赏析—以《小背篓》为例
民族歌曲情感表赏析—以《小背篓》为例
《小背篓》是著名电视连续剧《婉君》的插曲。这首歌是一首典型的民族歌曲，风趣生动。作品用了第一人称的手法，生动、形象地叙述了“我”童年时期幸福快乐的生活，抒发了对家乡的热爱以及对妈妈的思念。歌曲为两段式，第一段的节奏张弛相间，装饰音及变化音表现了“我”调皮的形象。第二段，抒发了创作者对童年的留恋之情。整体来看，该曲具有浓郁的民族特，宋祖英版的《小背篓》完全的将歌曲想表达的情感彩展现出来，是不可多得的经典范本。本文以民族歌曲《小背篓》为例对其情感表达方式和演唱方法技巧进行了分析。
一、民族歌曲《小背篓》中的情感表达方式
（一）深入了解歌曲的内涵
声乐作品的内涵是指作品的内在含义，每首歌曲都蕴藏着词、曲作者的深情厚意，凝聚着强烈感情。如何理解作品的内涵，是把握好民族演唱情感的关键。演唱者拿到一首歌曲，应逐字逐句地精读词曲，通过歌谱发掘和领会歌曲中的每个音符和旋律的内涵，歌唱者理解得越深，感受就会越深，在演唱时的情感表达就会越纯真、越完美。只有在广泛了解民族声乐作品内涵的基础上，才可能做到用真实情感去表达音乐。《小背篓》是一首典型的民歌风的创作歌曲，风趣生动，具有儿童语言特征，是一首很好的农村生活题材的儿童歌曲。作品用第一人称的手法，生动、形象地叙述了“我”童年时期的幸福快乐的生活，抒发了对家
乡的热爱及对妈妈的思念。
（二）演唱过程中的咬字吐字
美声唱法的咬字吐字是在意大利语言的发音基础上形成的，并通过意大利的五个元音字母（a、e、i、o、u）来进行发声训练；而我国汉语的发音主要是由声母和韵母两大部分组成的，通常声母指的是字头，韵母指字腹和字尾。由于美声唱法发声时喉头位置偏低，咬字的着力点比较靠后，软腭和喉咽壁会相应地抬起来，因此为口咽腔搭建了一个稳固的空间，声音听起来就会比较浑厚，但是由于中国的歌曲有着自己独特的风格和韵味，演唱时咬字吐字也与美声唱法咬字吐字的习惯有所不同，因此，在演唱中国歌曲时，要注意结合我国汉语的发音特点，合理地运用美声唱法中咬字吐字的技巧。
在演唱《小背篓》这种速度较快的中国歌曲时，口腔的动作则需要迅速而敏捷，将字头唱得干净而短促。
（三）注意演唱的音律力度的强度
歌曲为#f小调，两段体，曲风清新自然，第一乐段节奏张弛相间，旋律优美流畅。第一、二乐句旋律忽高忽低，十分贴切地描写了“我”坐在“小背篓”里“晃悠悠”的情景。三、四、五、六乐句节奏规整，旋律跳跃，运用排比句的手法叙述了童年时期快乐的生活，装饰音及变化音的运用表现了调皮的“我”的形象。
第二乐段由两个乐句组成，第七乐句旋律舒展，音区较高，是全曲的高潮所在，也是对童年幸福生活的歌颂。第八乐句节奏紧凑，旋律下行，是对幸福童年生活的回忆。尾声是第七、八乐句的扩展，长音的运用好似作者沉浸在幸福的童年生活中，意犹未尽，引人深思。
（四）情感表达中的真实性
歌颂妈妈的歌曲所谓真情实感就是要抛弃那些虚情假意和矫揉造作的东西, 使演唱所表现出来的喜怒哀乐等情感恰到好处。演唱者在演唱的过程中，一定要注意挖掘作品的思想内涵，把握好演唱的情感表达分寸；要分清喜怒哀乐的情感，挖掘人物的内在性格、心境。无论任何感情都需要动之于心，只有从内心深处流露出来的感情才是真实的，在演唱中灌注真情实感，用心体会歌曲，使内心感受和歌曲融为一体。正如俗话言“景入浓时才好看，情到深处才动人”。
二、歌曲《小背篓》演唱方法技巧
（一）发声技巧
技巧在音乐表演中起着非常重要的作用，没有表演技巧根本谈不到艺术表现。经典范本能够展示出表演者高水平的演唱功底，对歌曲的处理也满足了绝大多数听众对歌曲的审美期待。例如，作品《小背篓》中，哪几句的最后一个字拖长来唱比较好听，哪几句的末尾字音跳跃着唱比较好听，这些都可以从经典
范本中体会。因此，经典范本能够帮助学习者更好地学习作品中的技巧性内容，同时也为初学者提供了一条很宝贵的学习途径。
（二）咬字技巧
演唱要“字正腔圆”，实现“声情并茂”。民族演唱中，声音和情感必须是一个完美整体，只有这样才称得上歌唱艺术。演唱时当然先要字正腔圆，每一句都要清晰质朴。
其次，要使声音和歌曲表达情绪相互交融的良好状态，即“声情并茂”才是歌唱的最佳表现效果。歌唱家宋祖英在演唱她的代表作《小背篓》时，就充分表达出对妈妈的感激之情，把那种浓浓的亲情表现得淋漓尽致。在演唱时，她对作品情感把握相当到位，首先是咬字非常清晰准确，字正腔圆，每个字里第一流露粗了对母亲的爱恋。歌中回忆了小时候妈妈怎么把她背在背篓里，在吊脚楼里怎么给她做好吃的……这些种种都让我们感受到了妈妈对她的爱。演唱情真意切，声情并茂，感人至深，勾起了每个人对童年美好的回忆，感染了所有听众。
（三）歌唱的姿势
在歌唱过程中歌曲本身的旋律性、歌唱者的声音音还有歌唱者的演唱动作，是影响歌唱成功的三大因素。歌唱者的在歌唱时的演唱动作是声乐艺术表演中的重要环节，歌唱者在舞台上演唱时随意的、漫不
经心的的动作并不是声乐表演艺术中所要求的动作，生活中的动作照搬到歌唱中也不等同于声乐表演艺术中的动作。只有具有审美价值的歌唱动作才是声乐表演艺术中所需要的，那么具有审美价值的歌唱动作怎样才能做到？重要的原则就是要在歌曲规定情节的要求下，为完成规定的任务而进行的心理和形体的活动。这些动作又分为两类，第一类、由歌唱者的意识所产生的。一切动作都是产生在歌唱的歌唱意识的愿望中。这种动作表达主要是出现在抒发歌唱者自身感情的歌曲中。这些歌曲都是以歌唱者主体。
（四）歌唱的呼吸
呼吸训练是一个长期而又漫长的过程，单靠简单的练习根本不能从根本上掌握呼吸的正确方法，还会阻碍演唱时情感的表达。因此，在对呼吸进行训练的时候，必须把握好相应的技巧。
弱收-依靠两腰气息的控制能力，加上小腹的收顶力，使音量逐渐减弱，位置保持不变，声音有渐远的感觉。平收-两腰控制气息的力量均匀、平和。声音在句尾延长音上平稳收住。由于大气压对两腰的作用。实际上还有种控制力。逐渐稍强之感，否则气息就会吊起来。强收-依靠两腰向下控制气息的反作用力，把声音逐渐推送出来，延长音响强力结束，注意小腹逐渐向内收抵的用力。回收-依靠两腰控制气息的力量把声音自然平和地送出来，在结束时稍用力回提一下，气息就会更加有弹性，使声音收得干净利落。

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