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洪桢婧：筱田正浩电影中的女性形象分析
日本电影的发展几乎与世界电影同岁，而电影中女性形象的研究从来都是研究者们关注的重心。因为她们的存在为电影文本的书写层次提供了丰富性。日本电影发展早期并没有女性演员，大部分的女性角也大都由男性演员反串。①
而后电影工业逐渐地成熟与发展，日本电影早期代表性人物归山教正倡导的“新派剧”运动中有一点就是主张废除“男替女”的这种表演模式，而当时松竹电影公司正兴办演员培训所，这个时候女演员才开始出现。而女演员的大量涌现也使得大制片厂时代涌现了太多的女性映画大师：沟口健二、成濑巳喜男等。当然其他的一些电影大师的作品中也充盈着丰富的女性形象，这些形象大都从能指或所指的层面被赋予形式或意义上的内涵。②女性角的设定一直都是日本电影史研究中一个绕不去的话题。因为女性形象的存在除了衬托表达的作用之外，很多时候还被导演们赋予了一定的政治化寓意用来诠释他们真实的立场。而其中一些充满暧昧，被赋予性能量的女性形象则在的主题或是与男性的情感纠葛中暴露出对身份的质疑和与政治意识形态的密切联系。
在这其中，筱田导演电影中的女性形象尤为突出，因为女性形象的存在，导演作品中除了发挥衬托表达的作用之外，很多时候被赋予了一定的政治化寓意，充满了政治隐喻的书写。针对筱田正浩导演作品中曾经
出现过的纷纭女性形象体，我们会选择其中几部极具代表性的拿来讨论，如《干涸的湖》《卑弥呼》《孤苦盲女阿玲》等。在日本的高雅和通俗文化中，我们可以看到，女人的形象在彻底的膜拜和被憎恨、恐惧这两个极端之
间移动。
③
此时期日本电影中有两种比较典型的女性形象：普通而痴心被随意抛弃，遥不可及被神秘化最终而遭受
惩罚。在导演后期的创作中，女性形象的高度政治隐喻化表达成了他一以贯之的操作手法。
一、《干涸的湖》：投身革命洪流的年轻女学生
以《干涸的湖》为例，这部影片创作于新浪潮运动风起云涌的时候，也是一部传递了导演早期电影创作政治性思想居多的影片。影片风格大胆前卫，在偏学院派的筱田导演这里都是少见的。同时片中的人物设置也十分有意思，几乎在影片开头部分强势登场的角大都为了衬托后面的那位年轻女学生。《干涸的湖》中有三位主角，但是他们恰恰是彼时日本青年可供选择的三个代表：“小希特勒”是激进的学运份子，他的主张是以暴力推翻固有政权。极端行为才是他的终极追求，强烈抒发假意的“政治情怀”只是表象。第二位代表则是一位年轻的富有男子，站在社会食物链顶端的他并不希望废除旧有的传统封建价值，
他更关注物质层面的生活形式。而这部影片导演真正要烘托的主角是一位年轻的女性，她的身上带着一定的普遍意义上的政治正确。只有真正地抛弃过去、抛弃暴力的行径，才能获得一定的完满，她在片尾积极地投身于反对“安保条约”的示威游行活动中，她的这一行为正说明她对未来充满希望，并拥有寻求积极结果的人生态度。筱田导演在与编剧寺山修司谈论时曾强调，他们对于日本保守的右派与激进的左派之间关系的理解。他们也试图探讨一种正确的政治表达路径。同时片中的女性正因如此才重新确定了自己的社会价值与意义。④
上个世纪50、60年代的日本正处在战争结束后百废待兴的迷茫时期。美国的临时管制让大多数日本人的内心倍感屈辱。同时，很多人也迷失了自我，一时间不到自己的准确定位。而这其中也不乏女性角对自己定位的失
【摘 要】筱田正浩导演是“日本电影新浪潮”三杰中的一位，上世纪60年代的日本电影史具有分水岭意义的电影运动可以说给日本电影带来了更加多元化、崭新的发展方向。而这其中电影中女性形象的存在也被赋予了很多导演创作的想法。日本社会的女人形象，正如在其他文化中一样充满着矛盾。在筱田导演的创作中，她们大都被赋予了隐喻化的表达。从《干涸的湖》中投身革命洪流的女学生再到《卑弥呼》中作为天皇制父权制统治傀儡的政治工具，甚至是《孤苦盲女阿玲》中被日本乃至东亚文化义理所束缚的社会底层人形象。
【关键词】筱田正浩；女性形象；隐喻化表达左派右派是什么意思
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)07-0106-02
基金项目：周口市哲学社会科学调研课题《地方影视产业的现状分析与发展探索——以周口影视产业为例》（项目编号：
ZKSKDY-77）。
作者简介：洪桢婧（1991-）女，湖北武汉人，汉族，硕士，助教，周口师范学院文学院。研究方向：影视文化批评。
筱田正浩电影中的女性形象分析
洪桢婧
（周口师范学院文学院，河南 周口 466000）
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