元代玉器——奔放粗犷与雅致细腻并举
蒙古族发迹于漠北，早期玉文化深受辽金等游牧民族传统的影响，喜用玛瑙、绿松石等彩艳丽的材质，喜用玉皮俏。入主中原后，受汉地玉文化的熏陶，注重闪石玉的使用，但多见青玉和杂玉，白玉甚少。
元代玉雕工艺，秉承辽金写意奔放与宋代写实细腻两种不同的传统，并融汇西域琢玉工艺，形成了自身特。如“多层镂雕”技法，其玲珑剔透的效果与写意奔放的意境，非宋金可比，而比之明代多层镂雕顶层的平面化处理又要生动灵气许多。
元代玉器的器型与纹饰，同样在继承的基础上有所发展。粗犷的犷璧、环、各式写实的花鸟类佩饰、带板、带钩、文具、瓶、炉、杯以及各种圆雕动物等器类造型，“春水”、“秋山”、龙、螭、龟、花鸟、仿古等纹饰题材，这些宋金时期玉器的主要元素，依然在元代流行，只是面貌有所变化，至于玲珑剔透的帽顶、方形卧角的带板、连珠纹的边饰、螭龙脊线上的双线“冰纹”等，则完全是元代玉器新出现的元素。
元代玉器制作有官办和民间两种，官办玉器生产中心管理严格，专门向皇室提供宫廷用玉，主
要制作能体现元朝玉雕成就的大型精品玉器，珍品玉器和大型玉山子。其装饰图案，雕琢方式，制作工艺相当精湛，具元代玉器的特与风格，所雕琢的玉器数量可观，应用广泛。至于民间玉雕、琢玉小作坊，规定只准制作装饰玉器及小件玉器。
元代玉器工艺雕琢方法有镂雕、园雕、透雕、浅浮雕、均与阴线刻相结合。雕刻技法中有粗又有细，粗的雕琢刀法浑厚，具上古风味，细的器物又确实细得出奇。
元代元起总体上看是对唐、宋、辽金玉雕的继承和发展，但更能代表元代玉器特征的诗它的创新之处：
渎山大玉海是元代具有代表性的玉器，现藏北京北海团城中，气势雄浑，神态生动，代表当时琢玉的最高水平。
另外玉元押是元代玉器的一大特，元代的统治阶级主要是蒙古人和目人，他们很多不识汉字，不能执笔花押。于是，一种镌刻花写姓名或图符的印章开始流行起来，以供签署公文、告示和私印之用，后世称之为元押。
元押一般没有边框，文字以汉文楷书和蒙文多见。玉质的元押官印，一品以上高官经皇帝特
赐方可使用，故十分珍贵。
在玉带钩、玉带扣上加镂雕纹饰，是元代玉匠创新的造型与工艺方法。在玉带板上作双层或多层镂雕工艺，即“花下压花”工艺，是元代的镂雕技法，并出现了多层复杂透雕链环器皿创新玉器。
利用俏技巧的“俏玉器”，工艺精湛的大型园雕玉器，构图密实、紧凑的炉顶，帽顶立体玉器。
辽、金、元三个朝代，是中国北方游牧民族建立的政权。其玉器总体上是对唐宋玉雕的继承和发展，并在民族风格，时代风貌方面取得了前所未有的新成就。总之，历史时空的同一性，决定了在玉器风格总体上的一致性。
元朝文化的总体特征是，传统胜于创新；继承胜于发展。玉器即表现了这种风貌。渎山大玉海的独特创意及成就代表当时琢玉的最高水平。玉器风格，造型简概朴略，刀法粗扩劲逸。这些特点，为明代玉器中的粗壮放达型艺术格调作了准备。
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