谈歌曲旋律创作的新鲜感
谈歌曲旋律创作的新鲜感
发布时间：2021-06-08T11:19:16.613Z  来源：《基础教育课程》2021年6月作者：张志强
[导读] 歌曲旋律创作的新鲜感实际上就是对歌曲旋律的创新，也是每一位曲作家的毕生追求。他们在创作中不断突破自我、推陈出新、融会贯通，同时又注重听众的审美感受，不断深入生活，最终创作出独具一格并且受到众喜爱的歌曲。
中国好声音最好听的歌江苏省镇江市文化馆创作调编部张志强  212000
摘要：歌曲旋律创作的新鲜感实际上就是对歌曲旋律的创新，也是每一位曲作家的毕生追求。他们在创作中不断突破自我、推陈出新、融会贯通，同时又注重听众的审美感受，不断深入生活，最终创作出独具一格并且受到众喜爱的歌曲。本文从歌词选择、歌曲第一句的创作和旋律的展开，探讨歌曲旋律创作新鲜感的常用手法。
关键词：歌词；歌曲；旋律；转调；新鲜感
随着我国经济的发展，人民众的生活水平不断提高，人们对精神文明需求也在不断提高，十九大报告提出“要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作”。歌曲一直是深受众喜爱的文艺项目之一，在“五个一工程
奖”“星奖”“五星工程奖”“中国好声音”等各种歌曲相关赛事的推动下，原创歌曲作品有了更高的要求，促使曲作家对歌词精心挑选，对歌词所表现的形象、意境和歌曲音乐的结构、风格、形式包括前奏、间奏及尾声等各方面进行整体构思、精心设计。尤其是作为音乐艺术灵魂的旋律，曲作家更是不断探寻其新鲜感。
一、选择歌词
歌词可以说是歌曲的核心要素。一首歌曲能否感染听众，被听众喜爱和广泛传唱，歌词至关重要。歌词的风格特点，其体现出的地域环境以及时代感，会让曲作家产生相应的音乐感觉。既接地气又蕴含一定的哲理的歌词，不但能让听众有所感悟，同时也会触动、启发曲作家灵魂，为曲作家带来灵感，创作出更加出的旋律。歌词的画面感、意境也会给听众留下深刻印象，并成为歌曲伴奏的和声、复调、配器甚至歌手演绎的重要依据。歌词的节奏、层次、段落也是歌曲音乐节奏和乐段构成的基础。因此，既新鲜又动人的歌词决定着歌曲的生命力、影响力。例如由许会锋作词、戚建波作曲的《小村》：“左邻的网店开张生意忙不忙，右舍的果园树苗长势壮不壮，小村天天聊的人气儿旺，邻里街坊多少打算手指尖来讲……”词作者把农村当前生活现况描绘的生动有趣，非常接地气，这样的歌词必然会受到广大农村众的喜爱，也容易激发曲作者创作出具有现代气息的乡村旋律。作曲家甚至在伴奏制作中会自然而然地融入一些电子音，比如手机铃声等元素。反之，如果农村题材的歌词一开口就“嘿哟嚯哟”、面朝黄土背朝天的话，曲作者也难以把旋律写得特别新鲜。
二、歌曲第一句的新鲜感
歌曲的第一句决定歌曲音乐整体的基调，是歌曲旋律发展、演化的核心，其内在的结构特点往往会贯穿全曲。因此歌曲第一句不宜让人觉得似曾相识，要具有鲜明的个性，使人耳目一新。
首先，第一句要好唱、好听，这是写好歌曲的基本要求。好唱就要围绕歌词的声调来设计旋律，让歌词唱出来流畅、顺口。好听就要根据歌词的语气、情绪来设计歌曲的节奏、旋律，挖掘歌词内涵，提升歌词形象、意境。歌曲创作追求新鲜感的同时一定要建立在好唱、好听的基础上，歌曲旋律一旦拗口、不自然就难免会受到歌手厌弃。
其次，在第一句的节拍、节奏上精心设计，使其具有新鲜感。一个比较有特点的节奏，无疑会赋予歌曲勃勃生机。一般歌词本身会蕴含着基本节奏，我们在吟诵一首歌词时，可以根据词与词之间的抑扬顿挫的语感来设计歌曲的节奏。可是仅仅抓住这个基本节奏并不足以表达出歌曲的形象、意境，还需要进行反复推敲，选择合适的节拍，创作出更形象的节奏型。也有些曲作家打破常用的2/4、3/4、4/4拍，采用新鲜6/8、9/8、12/8、3/4+2/4等节拍。例如歌曲《芦花》（贺东久词、印青曲）：“芦花白，芦花美，花絮满天飞……”歌词借花寄情，歌曲速度每分钟130拍，采用6/8拍，旋律含蓄而细腻，节奏给人翩翩起舞感觉，形象生动地把美妙而又飘飘然的幸福感描绘出来。又如歌曲《虞姬》（陈晓星词、吴小平曲）：“乌云挽成青丝，眉黛画出远山……”歌曲用3/4和2/4拍组合，旋律配上歌词，虞姬那倾国倾城、楚楚动人的容颜立现眼前。如果只用3/4，就会失去虞姬满是担忧和不安的灵动，画面显得呆板。
第三，比较有特点的调式或音乐素材也会让旋律产生新鲜感。我们常用的有自然大小调、和声大小调、旋律大小调、五声调式等等，选择比较有个性的调式或者以地方音乐素材包括戏曲素材作为歌曲第一句核心动机，旋律也会比较新鲜更有特点。例如电视剧《乔家大院》主题曲《远情》（易茗词、赵季平曲）：“尘缘苦短叹人间路长，不能够容我细思量。”以商调式来创作歌曲第一句，“尘缘”休止一拍，“苦短”休止半拍，紧接再弱拍起。歌曲女声一开口就抓住的听众的心，引起听众对人生苦短的共鸣，旋律的节奏、调式不仅新鲜而且深深挖掘出歌词的内在情感，感人至深。又如歌曲《家乡水》（阮小星词、吴小平曲）：“家乡水哟家乡水哟家乡水哟”，歌曲第一句三次落在G商音上，亲切的女声反复呼唤“家乡水”令人不由自主浮现出家乡那清清河水，那浓浓的乡音乡情，柔美的商调式旋律散发出迷人的魅力。
第四，用不同风格、不同角度、不同形式构思歌曲。用通俗、民歌、美声、戏曲不同音乐风格创作歌曲，或者用童声、对唱、重唱、合唱等不同角度、不同表现形式创作歌曲，尽量打破原有的创作模式，寻求歌曲旋律的新鲜感。我们经常看到一些老歌新唱，民歌风格的歌曲用通俗方法演唱，通俗歌曲用民歌或者美声演唱，或者将戏曲改编成歌曲演唱等等。通过这种方法重新让一些感觉比较乏味的旋律焕发生机，受到人们的欢迎和喜爱。
第五，采用有特点的大跳音程来创作第一句，从而获得新鲜感，大跳就是两个音之间五度及五度以上的行进。相对于比较平稳的级进，大跳往往会产生先声夺人的效果。例如电视剧《江山》主题歌《江山》（晓光词、印青曲）：“风云起处苍黄变化，箭在弦上不得不发。打天下，坐江山，一心为了老百姓的苦
乐酸甜。”歌曲第一小节先用下四度F到C跳进而后又上七度D到C大跳，旋律大起大落来表现“打天下”，既新鲜又形象贴切。又如歌曲《问江南》（葛逊词、吴小平曲）：“江南雨下了多少天？打湿了多少诗篇？”开始下三度小跳后紧接着八度大跳，第5-6小节七度大跳，柔宛、妩媚的旋律由于大跳，一下子仿佛把无尽的江南历史情韵融入其中，旋律立即变得不一般。不少歌曲在创作整体构思时，经常会采用“起承转合”模式设计，作为“起”一般都是叙述性旋律，便于后期展开，而第一句大跳打破常规则，变得海阔天空、豁然开朗。
第六，把Ⅳ级或Ⅷ级作为比较主要音符使用或第一句引入变化音来获得新鲜感。我们听惯了五声音阶或自然音阶体系的音乐，适当引
入变化音或者把Ⅳ级或Ⅷ级设置在乐句中的重要部位，这种反常规的做法也会使旋律具有新鲜感。如歌曲《还我一个太平天下》（易茗词、赵季平曲）第一句落在Ⅳ级音F上，接着又把这特点鲜明的旋律重复一遍，“风云起处苍黄变化，箭在弦上不得不发”如此大胆的创新使旋律极具个性，充满了张力。又如歌曲《绿叶对根的情意》（王健词、谷建芬曲）：同样第一句落音在Ⅳ级音a上，接着由Ⅷ级#d开始，那种难以表诉的深情通过这两个音表达出来，更具感染力。再如歌曲《壮士行吟》（刘鹏春词、吴小平曲）：“不要说义无反顾，反顾……”歌曲第1小节下五度跳进而后往上七度大跳，第2小节用bB开始，这小节最后半拍又回到还原B，第一句不仅被赋予了新鲜感而且表达了“义无反顾”更深的内涵。这些鲜明个性、极具新鲜感的第一句，使歌曲音乐情更深、意更浓，也正是这些不简单的第一句旋律展现了作曲家
的才智，给听众留下深刻印象。
三、歌曲展开的新鲜感
歌曲旋律展开手法可谓千变万化，常用的手法有完全重复、变化重复、移位重复等。重复的目的在于巩固音乐主题，使音乐主题不散不乱，加深听众对歌曲印象，易于歌曲演唱、传唱。此外常用的手法是动机式展开，从第一句中抽取最有代表性的动机，进行重复、变化、发展，不仅可以巩固歌曲主题还可以和主题形成对比。还有对比式展开也是歌曲旋律展开必要手段，它强调旋律的多样性，对比的手法主要有：节拍、节奏、音区、调式、调性、音、速度、力度等方面形成对比。无论哪种手法进行旋律展开，都必须围绕统一与对比两个方面，统一有利于巩固既有音乐，对比就是打破既有音乐而获得新鲜感。如果旋律过于统一就显得平淡乏味；而一味追求对比，或过多采用新素材，又会让听众难以留下印象。这里通过对一些歌曲旋律展开的分析，探讨旋律展开相对新鲜的手法。
第一，运用离调、转调或调式变化展开旋律获得新鲜感。离调就是暂时的离开一下原调调性，立即回到原调，而转调是离开原调之后在新调上巩固、发展。如《绿叶对根的情谊》（王健词、谷建芬曲）：歌曲#c小调，此处采用同音重复还把音符#f#ga、e#f#g、#b#c#d三个连续音作动机变化重复，特别是在第3小节升Ⅳ和升Ⅶ短暂离调后，旋律进入#c和声小调，最后落音在#dⅦ级音上，使本来柔暗的小调来表现绿叶对根的情谊，感情一下子迸发出来，小情变成了大爱。旋律通过调性彩的改变，更加贴切地表现歌词的意境。
又如歌曲《不变》（杨启舫词、申旭光曲）：“我是你的一片绿叶，我的根在你的土地，春风中告别了你，今天这方明天那里……一生只追求一次，这一次就是永远。一生只燃烧一回，这一回照亮人间，共产主义，一定实现。心中的目标不变。”歌曲开始是#f和声小调，然后转为A大调，副歌处再转C大调，歌曲旋律通过转调层层变化获取新鲜感，仿佛由黑暗逐步走向光明。
第二，采用动机的模进展开旋律获得新鲜感。摸进分为严格模进、自由模进和混合型模进，其中严格摸进最容易让旋律产生新鲜感，严格摸进是把模进的原型原封不动地在另一个高度上重复，音程关系和节奏完全一致。它会造成旋律离调或转调效果，旋律因此可能变得立体或产生彩上的变化，给听众带来的新意。如上例歌曲《不变》借用国际歌的动机为核心动机素材，第一句“一生只最求”音符#c#f#e#g#f和第二句“一生只燃烧”音符#fb#a#cb四度关系严格摸进，后半句作变化重复，歌曲展开因#a音的出现，旋律层次上有了新的高度，变得立体起来，从而获得新鲜感。
第三，插入对比乐段获得新鲜感。对比根据材料不同分为派生对比和并置对比两种形态，分别是采用原主题材料和不采用原主题材料。根据结构形式又可分为段落内部对比和段落之间对比。如赵季平曲《远情》B段：“咚呛哩格隆咚呛，咚呛哩格隆咚呛，咚呛哩格隆咚呛，咚呛哩格隆咚呛……”歌曲开始A段叙述，B段“咚呛哩格隆咚呛”借用主题动机a音和d音四度关系进行派生对比，让后C段再展开。这样歌曲层次感更加丰富鲜明，充满生活气息。这种插入对比乐段的手法在通俗歌曲中也较为常见，如凤凰传奇演唱歌曲《月亮之上》歌曲中间直接插入一段Rap形成对比。
第四，通过改变旋律速度获得新鲜感。这一手法往往在歌曲旋律先前构思中就提前设计好，常见歌曲是先叙述然后改变速度形成对比。如歌曲《霸王吟》（梁国华词、吴小平曲）：“青山高，碧水长，九里山前征尘扬。追风乌骓马，举鼎少年郎，豪气冲天柔情长，天地绝配写悲壮”歌曲A段“青山高…”每分钟56拍叙述，B段“追风马…”快板每分钟132拍，C段“豪气冲天…”每分钟102拍，通过速度改变形成对比，多层次展现出霸王项羽千古无二的神勇英雄形象。
歌曲旋律创作获得新鲜感的方法还很多，每个作曲家几乎都有各自擅长的创新手法，但主要在于歌词的选择、创作好歌曲第一句，围绕对比与统一的关系展开旋律。在歌曲实际创作过程中，只有不断锤炼音乐语言、探索创新、反复实践，并且以广大人民众音乐审美理念为中心，才能创作出众喜闻乐见的歌曲。
参考文献：
[1]龚耀年编：《歌曲创作教程》，上海教育出版社2009年版。
[2]沙汉昆编：《旋律写作教程》，厦门大学出版社2009年版。

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。