音乐综艺破局论文
音乐综艺破局论文
《我是唱作人》成为了最热门的音乐综艺。TFBOYS成员王源的参与给节目带去了不少流量，每周五都会冲击一下各个社交平台的热门搜索榜单。但是非常遗憾，截止目前《我是唱作人》的上半区竞演已经结束，依旧如《歌手2019》一样，有口碑，但没有打造出来一首传播度较高的音乐作品。
▲王源在上海参加《我是唱作人》会
诚然，能登上《我是唱作人》的歌手代表着华语乐坛的各个时代的中坚力量，但是作为流行音乐的从业者，无论他们的职业水准多高，能否打造一首大热单曲，都是唱作人是否成功的一个重要的标尺，这样看来目前节目还有是点尴尬的。
无法否认，《我是唱作人》是一个极好的尝试
2013年《中国好声音》引起了极大的轰动。那时的内地音乐产业寒冬还未散去，新的音乐人要想打开局面，靠优质音乐作品是十分困难的。代表人物就是金志文，在参加《好声音》之前，想有些名气就得靠《左眼皮跳跳》这样的音乐作品在彩铃业务上累计名气。
▲金志文早期音乐专辑《兄弟小文》，《左眼皮跳跳》正出自这张专辑
《好声音》给音乐人一个用唱功征服观众的机会。在那个时代，对于非一线音乐人，“走穴”（即参加商业演出）占整体收入的大头，《好声音》能给他们“流量”，让他们可以继续追寻音乐道路，这给了很多在业内挣扎多年的音乐人以希望。
相信说到这，大家也就能理解金志文在舞台上为什么痛哭了，是真的不容易。
▲金志文在《中国好声音》盲选阶段泪洒舞台
可《好声音》这种音乐形态还是有弊病的。因为“好声音”要有“好歌曲”承载才能熠熠生辉，而盗版音乐和“彩铃神曲”泛滥的几年，中国的优质音乐经历了好多年“空窗期”，听众可选择的音乐作品其实还是十分有限的。
音乐人不能没有优质作品的支撑，我们显而易见的可以看到太多的《好声音》选手在离开舞台之后人气直线下降，最终因为没有代表作的加持而泯然众人矣。
于是，有了刘欢促成的，同样由灿星制作打造的《中国好歌曲》。在这档节目中走出了成都
说唱台柱子谢帝（作品《老子今天不上班》）、新生代中国风代表人物霍尊（作品《卷珠帘》）、夺得金曲奖最佳新人奖的新生代音乐人苏运莹（作品《野子》）等等优质音乐人和优质音乐作品。让更多优秀的原创音乐作品得以面世，这可以被叫做“唱作人综艺”1.0版本了，但是因为“唱作人”门槛太高了，节目仅仅办了三季。
在后来的几年中，虽然有人说“唱功比拼类节目是华语乐坛的一次饮鸩止渴”，但是这几年真的成为了华语乐坛蓬勃成长的几年。加上独立音乐同时在2014年左右开始红火，华语乐坛的市场变得越来越活跃。从IFPI（国际唱片协会）的《2019全球音乐报告》数据来看，中国的唱片市场规模从2009年触底的第39名一直成长到2018年的第7名。
▲中国录制音乐市场变动趋势（数据来源国际唱片协会）。
不过，繁荣背后还是有很多问题的。
第一是独立音乐的品质问题。这几年间涌现了不少优质独立音乐人，但是也有更多的“无病呻吟”的音乐人面世。同时，非专业的音乐人的有些不尊重音乐的操作也十分令人诟病。比如花粥从国外买了一首beat，填词之后说是自己作曲作词的《盗将行》，算是今年音乐圈的一大丑闻。
▲独立音乐人花粥
第二是流行的音乐作品品质断崖式下降。
在电台时代，还有职业的DJ为听众筛选音乐，让低品质的音乐尽量少的传播到歌迷的耳朵中。但是互联网时代给了低品质作品被上传的机会，同时短视频的爆发让普通民众可以完全通过自己的high点选取喜欢的作品，于是造成了近几年的“神曲”遍地，努力迎合听众的“快餐式音乐”极大的挤占了音乐市场资源。
▲无法否认，短视频正在很大程度上影响如今的音乐传播
这就是“唱作人”2.0《我是唱作人》该出现的时间节点了。
在节目中，Demo互听环节十分的巧妙。即可以让音乐人之间得以互相分享观点，也通过同行时刻提醒歌手们，要顾及个人的音乐态度；可以显而易见的看到，节目的Demo互听环节，歌手之间总是能碰撞出火花。
▲梁博
《我是唱作人》既不像《中国好声音》一样，通过PK唱功来打造暂时翻红的艺人。也不像《中国好歌曲》一样在中国艰难的寻优秀的草根唱作人。更像是在《歌手》的基础上再加一个作品赏析的维度，避免了在音乐作品上的魔幻改编（《歌手》在音乐编曲上的过度改编，也常常被诟病）的同时，还给每一位音乐人一个打歌的机会。
因此我说，《我是唱作人》是一个极好的尝试。
同时，《我是唱作人》也是歌手们的一次机会
无论是上半季，还是下半季音乐人的配置我都很满意。
上半季的音乐人阵容是：热狗、梁博、毛不易、曾轶可、汪苏泷、陈意涵、王源、高进、萨顶顶。
下半季的音乐人阵容是：胡海泉、周笔畅、金志文、白举纲、钱正昊、常石磊、王以太、白安、郝云。
中国好声音所有歌曲
《我是唱作人》给所有歌手一个证明自己的机会。
有些音乐人要撕掉标签：白举纲已经离开大众视线很久了，这一次以“摇滚少年”出现在这个舞台上，算得上是一次蜕变；高进是位歌红人不红的音乐人，打造了很多大众喜闻了见的作品，可又因为音乐太接地气遭受了不少偏见，他在这个舞台上，努力用有生活气息的作品打动人；汪苏泷作为曾经的“QQ音乐三巨头”之一，音乐素养一直处在被低估的状态，这一次《我是唱作人》也给他了一个舞台;
▲白举纲
有些音乐人想给自己正名：曾轶可已经远离主流媒体很久了，2009年还在读大二的她因为原创音乐在《快乐女声》上展露头角，这几年对音乐的理解已经精进许多了，来到这个舞台能让更多人听到她的原创作品；陈意涵、王源都是偶像出身，他们都想证明自己不是花瓶；
▲2018年曾轶可于草莓音乐节
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与《歌手2019》的音乐人阵容相比：齐豫的音乐始于台湾民歌运动，刘欢的音乐作品伴随着大陆文艺影视的发展，他们都是华语乐坛当年的重要符号，是泰山北斗般的人物。
而《我是唱作人》里的这些歌手，即使“德高望重”的常石磊和胡海泉也不是能躺在“功劳簿”上的人。
常石磊的音乐素养超高，是国内的一线音乐制作人;胡海泉所在的羽泉组合是内地少有的乐坛常青树;
但是常石磊早在2015年的《声动亚洲》里就曾凭借自身松弛的表现力战胜霍尊，成为夺冠热门，可是时至今日影响力也仅仅局限在音乐圈。胡海泉的商业帝国是很大，但是羽泉这几年的专辑影响力依旧局限。
▲音乐人常石磊
所以《我是唱作人》中的音乐人都需要一个平台用自己的音乐证明自己。
金志文在节目中的话说的很实在，“我做的音乐就是要流行。”华语流行音乐要健康发展，就是一个要音乐人两条腿走路的过程。

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