中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文
中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文
中国传统云纹在现代招贴设计中的运用论文
一、现状概括
如今我们正处于一个经济全球化的时代背景下，与经济全球化相伴而来的是政治和文化的全球化，其对我国现在的设计领域产生了
极其深远的影响。毋庸置疑的是，当今世界文化发展的新格局是由
不同的文化背景之间相互碰撞后的共融所形成的。视觉设计的特征
越来越趋向统一，我们在加入全球化的进程中必须冷静而清醒，应
该更认真的去思考我国传统的民族文化和国际化的问题。
中国文化博大精深，中国拥有几千年的悠久历史，在世界文明史上占有不可多得的重要地位。中国传统纹样是中国悠久历史的独特中国纹饰
产物，其应用广泛，形式丰富，题材内容也极为繁博，不仅形式美
同时还具有一定的内涵，云纹作为最具特的中国传统纹样，是我
国文化史上经历历史发展时期最长、变化最为丰富、功能特最多、对人们日常生活影响最大的基本纹饰之一，中国传统云纹元素已经
开始在现代招贴设计中占有一席之地了。
二、中国传统云纹的视觉语言特征
2.1云纹的历史与风格特点
“云”是一个漂浮的物体，它是由水滴和冰晶聚集而成的。中国古代将其赋予了许多神秘的彩。“云纹”以其悠久的历史和独特
的民族气息，使我们相信它渗透着中华民族的文化观念和审美意识。云纹形态的形成与发展与中华民族长久以来对“云”的认识和中国
文化现象的一般规律以及审美观念密切相关。
云纹图案经过几千年的发展和演变不断丰富，各个历史时期的云纹，都融入了各自不同时代因素的不同特征。因此，中国的云纹纹
样才能显示出其所具备的的博大精深的内涵，具有无穷的魅力。根
据不同时期的特点，云纹的发展演变可分为三个阶段。
2.1.1早期阶段
有部分学者认为，彩陶上面的原始螺旋图案是最早的云纹形态。但是这种典型的抽象几何纹作为一种古老的文化遗存，它是否具有
当时的“云”的意义，仍然不能得出结论。但是如果我们单单从形
态上面看，似乎可以看出：楚汉云气纹、先秦卷云纹、商周云雷纹
与新石器时代的彩陶旋纹，有着一种比较明显的继承关系。但是现
在人们一般将装饰于青铜器上的“云雷纹”视为云纹最早期的形态。在云纹的发展历史中，云雷纹具有重要的意义，它是商周时期的典
型装饰纹样，是以连续的回旋形线条构成的几何云纹或雷纹的总称，曲线造型的称为云纹，直线回转造型的称为雷纹。
2.1.2鼎盛时期
汉代是中国传统云纹发展的最为繁盛的一个时期，汉代的云纹样式是最丰富和生动的，出现了很多新型的云纹样式：云气纹、卷云纹、云兽纹等等。
卷云纹是在云雷纹的基础上进行变化的，它通过对云雷纹的构形元素的简化和打散，构建了自己的存在形式，其简化的勾卷纹样也
成为了后期云纹形态变化发展的基本形式。
卷云纹成型以后，汉代又出现了以卷云纹为基础的云气纹，云气纹的形态极富时代感，其构形元素除了沿用了卷云纹的勾卷形以外，还出现了“云尾”这一全新的成分。这样的纹样构成增强了云纹的
力量感和速度感，同时也增强了汉代云气纹特有的一种气势。这时
云纹的发展也进入了鼎盛时期。
2.1.3成熟时期
隋唐时期流传的云纹的纹样多是朵云纹，宋代则延续了隋唐时期的云纹样式，元代依旧以朵云纹为主，不过其在形式上多强调了朵
云纹的组合感。从唐宋时期开始，为了顺应时代的审美变化，云纹
的样式变得越来越具装饰性，但是这样一来，使得朵云纹的结构显
得负荷过重。不过在越来越强调云纹的装饰性的这个时期出现了中
国云纹体系中最具抽象品格又认同普遍、应用广泛的一种云纹类型——如意云纹。
我们不难发现，中国传统云纹形态的整体演变趋势可以概括为：在最原始的基础上，结构变得越来越复杂、造型变得越来越丰厚、
形象变得越来越细腻。这些可以总结为越来越精致化的发展趋势，
从根本上体现了中华民族为了满足自身的审美需要以及顺应时代的
审美变化而作的不断努力。艺术的形成与发展的一般规律表明，审
美经验和审美要求的不断提高，一旦达到一定的程度，就会突破原
有的形式，以寻求自己所需的表现形式。
2.2云纹的文化内涵及价值
云纹具有丰富的文化内涵，优雅而轻松地传递着东方文化特有的“面”和“线”，传递着天地自然、人本内在、宽容豁达的人文精
神和喜庆祥和的美好祝愿。
从艺术形式上看，云纹是一种具有中华文化和民族特的传统装饰图案。它通常以涡形曲线为基本结构元素，根据一定的结构模型
和一些组合方式构成。云纹经历了几千年的发展和演变，不断创新、发展、丰富和完善，从任何角度来看其都具有广泛的传承性和适应性，存在着无限的可能性，具有非常广阔的应用空间。
三、中国传统云纹在现代招贴设计中的运用
不论从视觉艺术发展的进程，还是文化的传承而言，中国传统云纹与现代招贴设计都存在很多的契合点，并且也符合现代招贴设计
的理念。如今有很多的设计者有意无意的将传统视觉语言融合到现
代招贴设计中，其主要表现为运用后现代的解构手法，将传统视觉
元素当作一种符号，通过现代设计的方法进行组合，融入到自己的
作品中。中国传统云纹视觉语言表现出来的自由散漫的结构，却有
种强劲的力量和狂放的气势，云纹荡漾其间，都给予了传统视觉语
言在现代招贴设计中的运用以重要启发。
3.1优秀的应用设计案例分析
3.1.1靳埭強——《九九归一澳门回归》
香港著名平面设计师靳埭强一向擅长在设计中巧妙的把中国传统元素的精髓融入到自己的设计中。他说这种相融并不是单纯的相加，而是要基于在对中国传统文化深刻理解上的相互融合。靳埭强先生
创作的《九九归一澳门回归》的招贴海报中，画面运用中国传统水
墨手法绘成九九勾云纹的涟漪，托起红白相间的莲花花瓣，以宽宏
淡然的意念表现不染的精神。云纹在“焦、浓、重、淡、清”的水
墨丹青中表现出道家崇尚的黑的审美观，靳埭强先生很好的利用
了中国水墨黑与白的独特手法形成了独特的图形创意观念和视觉设
计语言，他将现代设计的法则、材料、技法语言与传统玄学神韵和
意境有机的结合起来，以其独特的彩情感语言使他的作品具有强
烈的民族特，从中也体现出云纹黑与白的道家审美观念已经融入
到图形创意设计之中，形成了独特的设计语言，也显示出黑与白的
道家审美观念所具有的独特应用价值。
3.1.2《雲》
这是以“雲”字为主题的招贴设计，将繁体字“雲”分为上下两个部分，采用汉字创意方法中笔画变化的方法将雲字变形，笔画变
化是指将笔画加粗、变细、变形、添加装饰等在笔画自身上做处理
的表现手法。这幅招贴以云纹纹样代替“云”字，将云纹以现代视
觉设计手法稍作变形使其从外形上更贴合于汉字“云”，既取云纹
的“形”也取了它的“意”。云是由水滴、冰晶聚集形成的.悬浮在
空中的物体，画面中雲字的背景做了天空的样子与“云”的涵义相
吻合，化作云纹的部分的背景辅以大面积的云朵，突出主题，同时
与英文“Cloud”相呼应。这幅招贴很成功的将文字进行了创意变形
并且结合了现代英文的元素。
3.2有待改善的应用设计案例分析
3.2.1《禅》
这一幅招贴设计中云纹的应用就稍有欠缺了，画面中心以中国传统书法字体“禅”为主体，本意想表现的诗意宁静，画面下方的世
外桃源一般的生活与主题字相呼应，禅意人生是一种人生境界，是
一个人对待生活的态度，当一个人经历了很多事情后，最终把名和利都看淡，知道一切都不重要。最后随遇而安，落花如流水一般，服从自然法规，莫强求。戒贪心，戒妄心，心境如明，这才是“禅”。而画面上方云纹的应用可以说破坏了这种“禅意”，云纹跳跃的彩与排列方式都不太符合“禅”的精神内涵。个人认为将此处云纹的颜改为黑，以中国传统水墨的形式表现出来会更符合这则招贴的意境。
3.2.2《西门烤翅》
这一则招贴设计中云纹的应用显得有一些生搬硬套，它本身的目的是为了宣传“西门烤翅”，而在这则招贴上并不能体现烤翅的特点，达不到太多促进销售的目的，显得有一些为了用而用。云纹本意象征“吉祥”，是在产品宣传设计中运用较多的纹样之一，但是宣传的目的大多是为了提高消费者的购买力，只停留在“形式”上的应用并不能够达到最好的效果，我们在应用云纹以及其它的创作元素时要尽量做到“形神合一”，取法自然，不做作、不累赘。
四、总结
综上所诉，云纹这一中国传统视觉语言中的装饰纹样，不仅仅只传递给我们它的艺术形态，还传达着中国天人合一，和谐自然的人文精神和古老而厚重的哲学思想。对于现代招贴设计来说，承载着中国传统文化并且极富动感和浪漫情怀的中国传统云纹，值得我们深入研究并且运用。如果设计的形式符合大众的审美习惯，同时也蕴含着深厚的中国文化底蕴和意境，会让公众有一种情感共鸣，作品也更容易被诠释和接受。
从一方面来说中国传统云纹纹样本身就是一种“设计”，而我们现在需要去做的是更好的将传统元素“古为今用”，让中国传统元素与现代化的设计思想相结合，将中国传统元素运用现代化的设计方法进行“再设计”，使其更符合现代大众的审美，同时还要传承中国传统元素的文化内涵。现在是经济全球化的时代，
也就意味着设计也在朝着“全球化”的方向发展，我们要努力将中国传统元素的内在精神融合到现代招贴设计中。为现代招贴设计的精神内涵的

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