《董娇饶》原文、翻译及赏析[5篇模版]
《董娇饶》原文、翻译及赏析[5篇模版]
第一篇：《董娇饶》原文、翻译及赏析
《董娇饶》原文、翻译及赏析
《董娇饶》原文、翻译及赏析1
董娇饶
朝代：两汉
作者：佚名
原文：
洛阳城东路，桃李生路旁。
花花自相对，叶叶自相当。
春风东北起，花叶正低昂。
不知谁家子，提笼行采桑。
纤手折其枝，花落何飘扬。
请谢彼姝子，何为见损伤。
高秋八九月，白露变为霜。
终年会飘堕，安得久馨香。
秋时自零落，春月复芬芳。
何如盛年去，欢爱永相忘。
吾欲竟此曲，此曲愁人肠。
归来酌美酒，挟瑟上高堂。
译文
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
注释
①相当：指叶叶相交通，叶子稠密连到了一起。
②彼姝子：那美丽的女子。
③高堂：高大的厅堂，宽敞的房屋。
简析
《董娇饶》，始见于《玉台新咏》，《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》。董娇饶，女子名，疑是当时的著名歌姬。在后来的唐人诗中多作为美女典故用，并且都是歌姬一类。此诗是以花拟人，设为问答，伤悼女子命不如花。
《董娇饶》原文、翻译及赏析2
董娇饶
洛阳城东路，桃李生路旁。
花花自相对，叶叶自相当。
春风东北起，花叶正低昂。
不知谁家子，提笼行采桑。
纤手折其枝，花落何飘扬。
请谢彼姝子，何为见损伤。
高秋八九月，白露变为霜。
终年会飘堕，安得久馨香。
秋时自零落，春月复芬芳。
何如盛年去，欢爱永相忘。
吾欲竟此曲，此曲愁人肠。
归来酌美酒，挟瑟上高堂。
古诗简介
《董娇饶》是汉代诗人宋子侯创作的一首诗。此诗开头采用工笔细描的手法，绘形绘影地写出了一派明媚的春光；中间是桃李同蚕姑的对话，以问答形式表现了人物的心理；最后抒写了深沉感伤的情怀，表达了对妇女命运的深切同情，使诗歌主题得到了进一步的强化。全诗
含蓄蕴藉，宛转动人，在结构上采用问答式造成诗意的层层递进，在语言上保留了乐府民歌朴素自然的本。
翻译/译文
洛阳城东的小路上，桃李盛开在两边的路旁。
桃花李花相对而开，稠密的叶子交相掩映。
春风自东北方向而来，花叶也随风飘扬。
饶不知谁家的女子来了，提着竹笼在采桑。
她用纤纤的手攀折桃李，弄得枝残叶败，花落缤纷。
请允许我问那位女子，为什么要损伤这些花呢？
她回答：“等到八九月的深秋季节，下霜了，花儿终会凋谢。”
这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，怎能永远芳香？
它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循大自然的规律。
而美丽的女子还不如这花叶，盛年过去则衰，被无情的男子相忘。
我想把这支曲子唱完，可这支曲子，实在让人心里难过。
干脆归来饮酌美酒，携带琴瑟登堂以解忧愁吧。
注释
⑴娇饶：女子名，泛指美人。
⑵洛阳：东汉京城。
⑶路傍：即路旁。
⑷“叶叶”句：指叶叶相交通，叶子稠密连到了一起。相当，与“相对”同义，是“对称”的意思。
⑸低昂：起伏，时高时低。
⑹子：《正字通》云：“女子亦称子。”
⑺飘飏（yáng）：指落花缤纷之貌。
⑻请谢：请问。彼姝（shū）子：那美丽的女子。
⑼“何为”句：为何受到你的攀折？见，被。
⑽高秋：天高气爽的秋天。
⑾飘堕：飘落。
⑿安得：怎能。馨（xīn）香：芳香。
⒀零落：凋谢，脱落。
⒁盛年：少壮之年。
⒂竟：尽，终。
⒃高堂：高大的厅堂，宽敞的房屋。
赏析/鉴赏
创作背景
《董娇饶》是东汉文人宋子侯代女子立言之作，以表达对封建社会女子悲惨命运的同情。此诗最早见于南朝梁时徐陵编的《玉台新咏》。
五言诗产生于民间，起源很早。然而文人向民歌学习，写作五言诗，却是一个很曲折的过程。《董娇饶》便是文人向乐府民歌学习过程中产生的一篇较为成功的作品。董娇饶，本为女子名。唐诗中常见用“娇饶”为典，如温庭筠《题柳》：“香随静婉歌尘起，影伴娇饶舞袖垂。”据《梁书》和《南史》的记载，张静婉为羊侃伎，能作掌上舞。温庭筠在《张静婉采莲曲》一诗的序中说她“其容绝世”。温氏将董、张并提，或者，董娇饶原是歌伎，以声容舞态见称于时。此诗以“董娇饶”为题而不咏其事，余冠英疑此诗用乐府旧题（说见《汉魏六朝诗选》）。
整体赏析
此诗以桃李比方女子红颜，说花虽然零落，尚有重开的时候，而一旦红颜老去，便会欢爱永绝。
本来，花落花开是大自然的永恒的法则，正如四时的周而复始，前后相续。通常人们总是习惯于将花开花落比女子年华的盛衰有时，却很少从两种自然现象的差异之处着眼作比。诗人从这一角度处理题材，自然出人意表。诗人的这一思想从属于他对整个人生的思考。他由落花感悟到青春易逝，盛颜难驻，于是借采桑女子而发。这类人生短促的感叹，是一种时代思潮，在当时的诗文中时有抒发。因此，采桑女的忧伤也就是诗人自己的“愁肠”，采桑女的感叹与诗人的人生感慨是相通的。
《董娇饶》在汉诗中别具一格，和汉乐府民歌有所不同，这从开头的六句即可以明显地看出来。
汉乐府民歌的叙事篇章多数是一开始便直咏其事，也有少数篇章用大段铺叙介绍人物以引起故事，如《陌上桑》。《董娇饶》的开头则是描写景物，作为人物活动的环境。这样，既做到了人物和环境的统一，又使开篇和全诗紧密关联。《董娇饶》的开头一段与全诗的关系极大，诗意即此生发，层层展开：由采桑女攀折花技引起“花”的诘责，继写采桑女的回答，再写“花”的反复辩驳。开头这一段景物描写其中包含抒情成分，因而也写出了某种意境，颇合于闻一多在论述汉末诗歌的发展时说的“事化为境”的意思。如《古诗十九首·明月皎夜光》写
诗人的悲愁，从描绘秋夜的景入手，写皎皎明月、历历寒星、促织的悲吟、寒蝉的凄切，这秋夜的景即是诗人情感的外化，景亦情，情亦景，则已臻于情景交融的境界。就《董娇饶》的全诗看，虽说并不以抒情为主，但其情感的抒发和景物的描绘也还是一致的。

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