那些能够驾驭多种风格的一流诗人
这个问题,我选几个代表出来,比如辛弃疾、苏轼、李白、杜甫驭,还有贺铸。
先说辛弃疾。
不少读者受到教科书的误导,认为稼轩词都是“汉水东流,都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将,旧时英烈。”其实辛弃疾也有侠骨柔情,他是刚柔并济的。
正如苏轼不仅有“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。”也有“似花还似非花,也无人惜从教坠”这样柔情似水的作品。
在写景上,辛弃疾具有高超的语言概括能力,寥寥数语,便能把很繁复的景致或事物囊括怠尽,而且浑然一体,形神兼备。同时,稼轩有着驾驭多种风格的超凡能力,大致可以分三种风格。苍凉跳动、沉郁悲慨是一类;写景是一类;婉约是一类。
话不多说,进入正题:
一、豪放词
NO.1
辛弃疾· 《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
这首词豪壮悲凉,沉郁顿挫。
NO.2
辛弃疾· 《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州?满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。
这首词气魄阔大,豪放昂扬。
NO.3
辛弃疾· 《贺新郎·赋琵琶》
凤尾龙香拨,自开元、霓裳舞罢,几番风月。
最苦浔阳江头客,画舸亭亭待发。
记出塞,黄云堆雪。马上离愁三万里,望昭阳,宫殿孤鸿没。
弦解语,恨难说。
辽阳驿使音尘绝,琐窗寒,轻拢慢捻,泪珠盈睫。
推手含情还却手,一抹梁州哀彻。
千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息,想沉香亭北、繁华歇。
弹到此,为呜咽。
苍劲沉郁、凄婉悲凉。
这个齐鲁大汉,也许真的是伤心到骨子里了。才写出这么多凄婉悲凉的词。“弹到此,为呜咽”,呜咽的人恰恰是他自己。
二、婉约词
NO.4
辛弃疾· 《祝英台近》
宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。
怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管,更谁劝,啼莺声住?
鬓边觑,应把花卜归期,才簪又重数。
罗帐灯昏,哽咽梦中语:是他春带愁来,春归何处?却不解、带将愁去。
这首词实在是不到一丁点的豪放气。全词塑造了一个鲜明的闺中女子形象。她多愁善感,娇媚深情,又天真单纯。本词清而丽,婉而妩媚,是辛弃疾“婉约”词中的名篇。
NO.5
辛弃疾· 《青玉案·元夕》
东风夜放花千树,更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
孤高幽独、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。这不正是作者的自我写照?梁启超评曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱。”可谓一语中的,可见含蓄之深,是宋词中“婉约”类名作。
三、柔情类:
NO.6
辛弃疾· 《念奴娇·书东流村壁》
野棠花落,又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。
曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。
楼空人去,旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。
旧恨春江流未断,新恨云山千叠。
料得明朝,尊前重见,镜里花难折。
也应惊问,近来多少华发。
孝宗淳熙五年清明节后,稼轩受召任大理少卿,从江西沿江而下,行至东流,想起了当年游此地时与一女子相恋的往事。当他寻到画楼时,却已是人去楼空空锁燕。本已绝望时,却意外听到路人说,这位女子现仍在此地,只是搬到了街道的东头。然而这意外的消息并没有让稼轩欣喜,却使他感叹万端,旧恨新愁一齐涌上心头。当年那亭亭玉立的少女,如今可能已鬓染星霜。
这首词展现了稼轩侠骨柔肠的一面,在战场上虽然是“壮岁旌旗拥万夫”的凛凛大汉,但面对所爱过女子的女子时,仍会柔情似水,充满怅惘。
四、写景类
NO.7
辛弃疾· 《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪头忽见。
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