吉他和弦总汇图
调性 | Ⅰ（135） | Ⅱ（246） | Ⅲ（357） | Ⅳ（461） | Ⅴ（572） | Ⅵ（613） | Ⅶ（5724） |
C调 | C | Dm | Em | F | G | Am | G7 |
D调 | D | Em | #Fm | G | A | Bm | A7 |
E调 | E | #Fm | #Gm | A | B | #Cm | B7 |
F调 | F | Gm | Am | bB | C | Dm | C7 |
G调 | G | Am | Bm | C | D | Em | D7 |
A调 | A | Bm | #Cm | D | E | #Fm | E7 |
bB调 | bB | Cm | Dm | bE | F | Gm | F7 |
一简谱知识 和弦知识
1、自然音阶：即所含七个音是没有升降的自然音。
简谱 1 2 3 4 5 6 7 1
音名 C D E F G A B C
唱名 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do
在这个音阶中 3——4 相隔半音，7——1 也相隔半音，其余相邻两音都相差全音，这也是吉它乐理中一个极重要的公式。在吉它指板上，半音是相邻两格之间的距离。
2、变化音阶：变化音阶是指包含升、降记号的音阶，它是在自然音阶的每个全音距之间加一个升、降半音。#1 = b2 , #2 = b3 这是同音，但不同名称。
二、和弦知识
（一）和弦
和弦通常指同时响出三个或三个以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和 B七个音其中任何一个音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便构成最基本的三和弦，分述如下：
C ：1 3 5 D ：2 4 6 E ：3 5 7 F ：4 6 1 G ：5 7 2
1、自然音阶：即所含七个音是没有升降的自然音。
简谱 1 2 3 4 5 6 7 1
音名 C D E F G A B C
唱名 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do
在这个音阶中 3——4 相隔半音，7——1 也相隔半音，其余相邻两音都相差全音，这也是吉它乐理中一个极重要的公式。在吉它指板上，半音是相邻两格之间的距离。
2、变化音阶：变化音阶是指包含升、降记号的音阶，它是在自然音阶的每个全音距之间加一个升、降半音。#1 = b2 , #2 = b3 这是同音，但不同名称。
二、和弦知识
（一）和弦
和弦通常指同时响出三个或三个以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和 B七个音其中任何一个音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便构成最基本的三和弦，分述如下：
C ：1 3 5 D ：2 4 6 E ：3 5 7 F ：4 6 1 G ：5 7 2
A ：6 1 3 B ：7 2 4
以上七和弦均由相隔三度的三个音组成，所以称为三度和弦，这七个三和弦便是一切和弦的根基。
（二）三和弦
上述七个基础的三和弦，从音程上来说，可分出三种不同性质的三和弦
f和弦1、大三和弦
主音至三度音共有四个半音；主音至五度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 C、F、G 便是。
2、小三和弦
主音至三度音共有三个半音；主音至五度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 D、E、A 便是。为了区别，写成 Dm、Em、Am 。
3、减三和弦
主音至三度音共有四个半音；主音至三度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 B 便是。写成 B- 。
（三）七和弦
以上七和弦均由相隔三度的三个音组成，所以称为三度和弦，这七个三和弦便是一切和弦的根基。
（二）三和弦
上述七个基础的三和弦，从音程上来说，可分出三种不同性质的三和弦
f和弦1、大三和弦
主音至三度音共有四个半音；主音至五度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 C、F、G 便是。
2、小三和弦
主音至三度音共有三个半音；主音至五度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 D、E、A 便是。为了区别，写成 Dm、Em、Am 。
3、减三和弦
主音至三度音共有四个半音；主音至三度音共有七个半音。上面七个三和弦中的 B 便是。写成 B- 。
（三）七和弦
由于上面的七个三和弦不够用，因此，在各三和弦的上方，加上一个三度音，便够成下列七个七和弦：
C7 ：1 3 5 7 Dm7 ：2 4 6 1 Em7 ：3 5 7 2
C7 ：1 3 5 7 Dm7 ：2 4 6 1 Em7 ：3 5 7 2
F7 ：4 6 1 3 G7 ：5 7 2 4 Am7 ：6 1 3 5 B7 ：7 2 4 6
七个七和弦中，在音名排列第五个音 G、即属音作主音所成的七和弦，是上述七和弦中最常用的一个，既属七和弦 G7 。 因 G7 的四个组成音：“5 7 2 4” 已包含了 G 和弦的 “5 7 2”。因此，在和声手法上，大调歌曲用 C、F、G7 这三个和弦，便可以伴奏一般简单的大调歌曲。
七个七和弦中，在音名排列第五个音 G、即属音作主音所成的七和弦，是上述七和弦中最常用的一个，既属七和弦 G7 。 因 G7 的四个组成音：“5 7 2 4” 已包含了 G 和弦的 “5 7 2”。因此，在和声手法上，大调歌曲用 C、F、G7 这三个和弦，便可以伴奏一般简单的大调歌曲。
分节拍，重音，看和弦，基本都能配，虽不说是7788，也马马虎虎不错。
这个是乐理知识，基础的乐理知识，如果你玩吉他却不学乐理，就犹如学数学却不记公式一样。比如，C和弦，1 3 5三个音，如果这个小节的重音是这三个中的一个，或者这小节的音符里出现135的次数较多，占主要地位，就可以用C和弦来弹奏这段。同理推出整首曲子，而要是更贴近原谱，就要注意七和弦，九和弦，挂留和弦等等。这是个较复杂的问题。首先要了解一下和声知识，判断歌曲的调性。
这个是乐理知识，基础的乐理知识，如果你玩吉他却不学乐理，就犹如学数学却不记公式一样。比如，C和弦，1 3 5三个音，如果这个小节的重音是这三个中的一个，或者这小节的音符里出现135的次数较多，占主要地位，就可以用C和弦来弹奏这段。同理推出整首曲子，而要是更贴近原谱，就要注意七和弦，九和弦，挂留和弦等等。这是个较复杂的问题。首先要了解一下和声知识，判断歌曲的调性。
先说调性。每首歌曲都有它固定的调性，一般分大调式和小调式。大调式歌曲的特点是较激昂、奔放；而小调式歌曲则较晦暗、深沉。大调式歌曲一般以5或1开头，以1结尾；小调式歌曲一般以6或3开头，以6结尾。
再说和弦。以C调为例，C大调的主要和弦是大三和弦C(135)、F(461)、G7(5724)；小调式（Am)的主要和弦就变成小三和弦Am(613)、Dm(246)、Em(357)(Em7:3572)。
到了G调就变成了：G、C、D7；Dm、Am、Bm(Bm7)了！再简单一点：C调主音音阶1 2 34 5 6 7对应C D EF G A B！而G调的主音音阶1 2 34 5 6 7对应G A BC D E #F。
规律：大调式选本调的一阶、四阶、五阶和弦（大三），小调式选六阶、二阶、三阶和弦（小三）。
知道了这些，就能按以下步骤和原则配和弦了。（以C大调为例）
1、按每一小节的构成音配所属的和弦，如本小节的构成音为1、3、5，那么就配C和弦，如本小节的构成音为4、6、1，那么就配F和弦，如本小节的构成音为5、7、2，那么就配G和弦。
2、如本小节的构成音不全为和弦音，有两种处理方法。其一，每小节配2个或3个或4个和弦，使每个旋律音都包含在和弦里；另一种是只关注本小节强音、长音的构成，而忽略弱节
再说和弦。以C调为例，C大调的主要和弦是大三和弦C(135)、F(461)、G7(5724)；小调式（Am)的主要和弦就变成小三和弦Am(613)、Dm(246)、Em(357)(Em7:3572)。
到了G调就变成了：G、C、D7；Dm、Am、Bm(Bm7)了！再简单一点：C调主音音阶1 2 34 5 6 7对应C D EF G A B！而G调的主音音阶1 2 34 5 6 7对应G A BC D E #F。
规律：大调式选本调的一阶、四阶、五阶和弦（大三），小调式选六阶、二阶、三阶和弦（小三）。
知道了这些，就能按以下步骤和原则配和弦了。（以C大调为例）
1、按每一小节的构成音配所属的和弦，如本小节的构成音为1、3、5，那么就配C和弦，如本小节的构成音为4、6、1，那么就配F和弦，如本小节的构成音为5、7、2，那么就配G和弦。
2、如本小节的构成音不全为和弦音，有两种处理方法。其一，每小节配2个或3个或4个和弦，使每个旋律音都包含在和弦里；另一种是只关注本小节强音、长音的构成，而忽略弱节
拍音、短时值音。
3、多用C、F、G等主要大三和弦，以强调调性：同时穿插使用Am、Dm、Em等小三和弦，以丰富歌曲的表现力。
4、和弦的连接和歌曲的解决。配曲时和弦的选择和连接不是唯一的，但和弦的连接是有一定的规律，作曲的人已经充分的考虑了这种连接的合理性，你的任务是如何还原它。当然仁者见仁，智者见智，可以有各种诠释方法。
以下是常用的连接：C-F-G-C；C-F-C；C-G-C；C-Am-C;F-Dm-G-C,G-Em-C等等，歌曲的结尾一般都用C-F-G7-C，G7-C称为歌曲的解决（原因是G7是个丰富多彩、不稳定的和弦，在声学心理上有很大的张力，然后过渡到最平稳的主和弦上，一首歌完美结束）。 不允许的连接是逆连接。如：G-F；Em-Dm；Dm-F;Em-G等等。这种连接使音乐情绪发展产生逆向落差，听觉上很不顺，不得已不这样配。
3、多用C、F、G等主要大三和弦，以强调调性：同时穿插使用Am、Dm、Em等小三和弦，以丰富歌曲的表现力。
4、和弦的连接和歌曲的解决。配曲时和弦的选择和连接不是唯一的，但和弦的连接是有一定的规律，作曲的人已经充分的考虑了这种连接的合理性，你的任务是如何还原它。当然仁者见仁，智者见智，可以有各种诠释方法。
以下是常用的连接：C-F-G-C；C-F-C；C-G-C；C-Am-C;F-Dm-G-C,G-Em-C等等，歌曲的结尾一般都用C-F-G7-C，G7-C称为歌曲的解决（原因是G7是个丰富多彩、不稳定的和弦，在声学心理上有很大的张力，然后过渡到最平稳的主和弦上，一首歌完美结束）。 不允许的连接是逆连接。如：G-F；Em-Dm；Dm-F;Em-G等等。这种连接使音乐情绪发展产生逆向落差，听觉上很不顺，不得已不这样配。
和弦的音级
C ：1 3 5 D ：2 4 6 E ：3 5 7 F ：4 6 1 G ：5 7 2
A ：6 1 3 B ：7 2 4
A ：6 1 3 B ：7 2 4
例如C大调吧，C大调的大三和弦分别是C（主和弦）、F（下属和弦）、G（属和弦）。主和弦C的和弦构成音是135，下属和弦F的构成音是461，属和弦G的构成音是572.一般歌曲都是以主和弦开始以主和弦结束，乐曲的结构就和说话一样，也是一句一句的，就是所谓的乐句，一般呈对称结构，每一句的结束音都在一个稳定的音级上，由主和弦的稳定到下属和弦的展开，到属和弦的矛盾，再到主和弦的稳定就构成了和声的进行。刚开始学习和弦配置的时候，可以根据每小节内所含的和弦内音的多少来决定配置和弦，比如，一个小节内的135音多，并且这些音都在重音的位置上，则可以考虑配置主和弦C。一个小节内461多则可以配置F，572多则配G，在和声的进行当中，尽量避免G到F的进行。以后掌握的和声知识多了，则可以根据和声的进行以及和弦的彩，用同功能组的其他和弦代理大三和弦来丰富和声的彩。和声学的入门就是一本厚厚的书，所牵涉的理论很多，我就简单的说这么些吧，但愿对你有点帮助。
这个说起来就深了 类似即兴创作 C大调DO 可以配一级135 一级大七135b7 六级小613 二级大 大小七 如果是爵士乐还可以配#135 关键是看你‘耳朵’！ 听歌扒带训练很重要 要达到纵向听觉 听音响效果分辨和声 而不是固定的去听是某个某个音. 多听 多配 就能学好即兴.
1、你按教科书学弹一些曲子，看旋律跟所配的和弦有什么规律；
2、开始可以先配三个正三和弦，大调的就是135；5724（574）；和461；小调的就是613；3#57（357）；和246；在电子琴上每个和弦三个音的顺序，怎么排列都行；和弦的连接，以方便为准则；
3、配的原则就是看旋律在一个小节里什么和弦的音多，就配这个和弦。但是，配了572之后，它后面别跟着就配461；
4、这个熟练了之后，再加入其它和弦：
如果没有系统的学过乐理知识，你就在练习教科书上的曲目的时候多琢磨人家是怎么配的，看看有什么规律，是最好的办法。
以上说的希望对你有帮助。
根据谱子配和弦，对于学琴时间不长的人来说，不是一项容易的工作。以下主要讲述入门的基本规则，可以作为新手尝试自己配和弦的入门。
一、配和弦的原则与步骤：
首先提供几个供参考的规则。这只是很简化的办法。事实要复杂得多。没有一个绝对的万能公式。最大限度地符合这几条规则就行。
（1）最先要先使用I级和弦、IV级和弦和V级和弦。并且某个调开头和结尾有七八成是一级和弦。比如在C大调里，优先考虑C、F、G7这三个和弦。并且开关结尾多用C和弦。
（2）和弦一般是一个小节一个，或者数个小节一个，中间不变。如果一个小节有两个和弦，就比较密了。但不能通篇都是每一个音符就安一个和弦。所以配和弦时先考虑按小节变换。
（3）看看旋律中有没有这些音。比如C大调中，如果一个小节是“do mi sol do”。那么这些音都是在C和弦里面的音，这时不用犹豫，配上C和弦就对了。如果在这个小节的旋律中有fa和la，那就想想F和弦。
（4）看主导的音和强拍上的音。比如C大调的洋娃娃和小熊跳舞简谱4/4拍的 “1 2 3 4 ｜ 5 5 5 4 3 ｜……” 在第一个小节，强拍是在 1 上，次强拍是在 3 上。所以有 1 和 3，根据第三条，配一个C和弦。第二个小节，只有一个半拍的 4 是 C 和弦外的音，所以主要还是 C 和弦里的音，就配C和弦。所以这也是学习多指和弦的一个作用。不知道一个和弦具体是什么，
首先提供几个供参考的规则。这只是很简化的办法。事实要复杂得多。没有一个绝对的万能公式。最大限度地符合这几条规则就行。
（1）最先要先使用I级和弦、IV级和弦和V级和弦。并且某个调开头和结尾有七八成是一级和弦。比如在C大调里，优先考虑C、F、G7这三个和弦。并且开关结尾多用C和弦。
（2）和弦一般是一个小节一个，或者数个小节一个，中间不变。如果一个小节有两个和弦，就比较密了。但不能通篇都是每一个音符就安一个和弦。所以配和弦时先考虑按小节变换。
（3）看看旋律中有没有这些音。比如C大调中，如果一个小节是“do mi sol do”。那么这些音都是在C和弦里面的音，这时不用犹豫，配上C和弦就对了。如果在这个小节的旋律中有fa和la，那就想想F和弦。
（4）看主导的音和强拍上的音。比如C大调的洋娃娃和小熊跳舞简谱4/4拍的 “1 2 3 4 ｜ 5 5 5 4 3 ｜……” 在第一个小节，强拍是在 1 上，次强拍是在 3 上。所以有 1 和 3，根据第三条，配一个C和弦。第二个小节，只有一个半拍的 4 是 C 和弦外的音，所以主要还是 C 和弦里的音，就配C和弦。所以这也是学习多指和弦的一个作用。不知道一个和弦具体是什么，
自然不会弹了。
（5）一些套路，以C大调为例：C→G7，G7→C，C→F，F→C，F→G7，C→F→F→C，C→G7→G7→C（G7占俩小节），C→F→G7→C，C→F→C→G7→C。如果是八个小节的曲子，到第四小节的时候很可能是 G7 ，但也有可能是 C 。慎用 G7→F 和弦。
（6）配完了之后，听一听，是不是好听，然后再做一定的调试。
二、举例练习：
（1）下面是一个C大调的《欢乐颂》的简谱：
3 3 4 5 ｜ 5 4 3 2 ｜ 1 1 2 3 ｜ 3 2 2－ ｜ 3 3 4 5 ｜ 5 4 3 2 ｜ 1 1 2 3 ｜ 2 1 1－ ｜
一共八个小节。
先试试 C、G7 和 F。先根据上段第一条，把第 1 小节写上 C 。第 1 小节主要是 3 和 5 ，所以用 C 。第三小节主要是 1 和 3 ，所以也是 C 。而第二小节有三个音 542 都是 G7 里的音，所以配 G7。而第一行最后一个音是 2 ,配C和弦不太舒服，根据第六条用 G7 试试。嗯，不错。然后一看第二行前三个小节都一样。所以和弦也一样。最后一个小节，配 C 或 G7 貌似都不好。我们这么处理：前两拍用 G7，后两拍用 C。嗯，听上去还不错。 这曲子
（5）一些套路，以C大调为例：C→G7，G7→C，C→F，F→C，F→G7，C→F→F→C，C→G7→G7→C（G7占俩小节），C→F→G7→C，C→F→C→G7→C。如果是八个小节的曲子，到第四小节的时候很可能是 G7 ，但也有可能是 C 。慎用 G7→F 和弦。
（6）配完了之后，听一听，是不是好听，然后再做一定的调试。
二、举例练习：
（1）下面是一个C大调的《欢乐颂》的简谱：
3 3 4 5 ｜ 5 4 3 2 ｜ 1 1 2 3 ｜ 3 2 2－ ｜ 3 3 4 5 ｜ 5 4 3 2 ｜ 1 1 2 3 ｜ 2 1 1－ ｜
一共八个小节。
先试试 C、G7 和 F。先根据上段第一条，把第 1 小节写上 C 。第 1 小节主要是 3 和 5 ，所以用 C 。第三小节主要是 1 和 3 ，所以也是 C 。而第二小节有三个音 542 都是 G7 里的音，所以配 G7。而第一行最后一个音是 2 ,配C和弦不太舒服，根据第六条用 G7 试试。嗯，不错。然后一看第二行前三个小节都一样。所以和弦也一样。最后一个小节，配 C 或 G7 貌似都不好。我们这么处理：前两拍用 G7，后两拍用 C。嗯，听上去还不错。 这曲子
没用上 F 和弦。这是最容易的了。
（2）再来一个《小星星》2/4拍的：
1 1 | 5 5 | 6 6 | 5 – | 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1 – |5 5 | 4 4 | 3 3 | 2 – | 5 5 | 4 4 | 3 3 | 2 – |1 1 | 5 5 | 6 6 | 5 – | 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1 – |
一共 24 个小节，其中，1-8 和 17-24 一样。而第 9-12 和 13-16 一样。
根据第一条。第一小节是 C 。第二小节的音既在 C 里，又在 G7 里。第三小节的音在 F 里。所以用 F。因为上段第五条说慎用 G7 到 F（在古典乐中简直就是禁用）。那么第二小节就只好是 C 了。第四小节可能是在 C 或 G7 里G7。我们先把四五小节放着。看六-八小节肯定是 C、G7、C。从上段第五条中，有一个 F→C→G7→C。那么第五小节试试 F，相应的，第四小节就不能是 G7 了。第九到十三小节，套上面一个 C→F→C→G7。后面就是重复的了。试试看吧。这曲子前十二小节是 C、C、F、C、F、C、G7、C、C、F、C、G7……。
（2）再来一个《小星星》2/4拍的：
1 1 | 5 5 | 6 6 | 5 – | 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1 – |5 5 | 4 4 | 3 3 | 2 – | 5 5 | 4 4 | 3 3 | 2 – |1 1 | 5 5 | 6 6 | 5 – | 4 4 | 3 3 | 2 2 | 1 – |
一共 24 个小节，其中，1-8 和 17-24 一样。而第 9-12 和 13-16 一样。
根据第一条。第一小节是 C 。第二小节的音既在 C 里，又在 G7 里。第三小节的音在 F 里。所以用 F。因为上段第五条说慎用 G7 到 F（在古典乐中简直就是禁用）。那么第二小节就只好是 C 了。第四小节可能是在 C 或 G7 里G7。我们先把四五小节放着。看六-八小节肯定是 C、G7、C。从上段第五条中，有一个 F→C→G7→C。那么第五小节试试 F，相应的，第四小节就不能是 G7 了。第九到十三小节，套上面一个 C→F→C→G7。后面就是重复的了。试试看吧。这曲子前十二小节是 C、C、F、C、F、C、G7、C、C、F、C、G7……。
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论