主客移位例说
在古典诗歌中，诗人在表现思亲怀友之情或离乡别井之意时，不直接写自身却从对面落笔，别出心裁地将这种感情表达得婉曲含蓄，愈有意味。这种表现手法，人们称之为“主客移位”或“对写法”。近几年高考考查有所涉及，应引起考生的注意。
例1.2004年浙江卷第16题
《菩萨蛮》（李白）：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
例1.考生可以依自己的看法，任选其一答题。如果理解为“游子思归乡”，那就是说第一、二句是写游子眼前所见之景，第三至第六句是写游子触景生情，设想家人（对方）盼望自己归去的情景，以此来表达自己对家人的无限思念；最后两句写游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。如果理解为“思妇盼归人”，那前四句是写思妇见晚景而生愁情，第五、六句是写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀游子，最后两句写思妇设想游人（对方）归途艰难，面对“长亭更短亭”，感叹相逢无期，来表达自己的相思之苦。如果理解为“二者兼有”，那全词以游子思归乡和思妇盼
归人（思妇与游子互为对方）相互渲染，传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。
关于这首词表达的内容，有人认为是“游子思归乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何？请简要说明理由。
例2.2005年全国卷Ⅱ第12题
《邯郸冬至夜思家》（白居易）：邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
例2.作者主要通过一幅想像的画面，即冬至夜深时分，家人（对方）还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现自己“思家”的。
[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。
作者是怎样写“思家”的？
例3.2006年四川卷第12题
《夜归》（周密）：夜深归客依筇行，冷磷依萤聚土塍。村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
[注]筇：此代指竹杖。
“竹窗斜漏补衣灯”这一耐人寻味的画面中蕴含了哪些感情？请简要赏析。
冬至的古诗四句
例3.这幅画面描绘的是诗人想像（见到）的情景：竹篱茅舍中，一缕昏黄的灯光从竹窗里斜漏出来。诗人猜想，在青灯之下，自己日思夜盼的妻子或母亲（对方）正在一针一线地缝补着衣服。这幅画面流溢出来的家中亲人对游子的关切和思念之情，也正是诗人怀乡思归，盼望与亲人团聚的急切心情的反映。
在古代，诗人常常或为生计，或思报国，离妻别母，长年漂泊异地，羁旅他乡。天长日久，不免产生殷殷思念之情、凄凄哀愁之意，魂牵梦萦，挥之不去。
主客移位，与诗人单纯写自身相比，情感更翻进一层，深婉含蓄，感染力更强，更能恰切地表现诗人的情思。在历代诗歌中，这种表现手法比较常见，下面以唐诗为例说明。
例4.《早寒有怀》（孟浩然）：木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，归帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。
落木萧萧，鸿雁南飞，北风呼啸，江水滔滔，海天相接。远离故土的诗人，睹物伤情，思乡情切，而又感到前路茫茫。第五句点明乡思，显然写远在天涯的自己，而第六句是从家人一方写来，他们遥望“天际”的“归帆”，盼诗人归来，使诗人的思乡之情更深一层。
例5.《送魏二》（王昌龄）：醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
第三、四句诗人以“忆”字领起，从对面写来，设想友人在不久的将来夜泊潇湘之上的情景。那时孤月当空，友人难以成眠，即使入梦，也会被两岸一声一声凄清的猿啼所惊扰，在梦中也摆不脱愁绪。明写友人，实写诗人自己。诗作婉曲含蓄，意蕴更深长。
例6.《除夜作》（高适）：旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，诗人也不例外。第三句从对面写来，说故乡的亲人在除夕之夜思念千里之外的诗人，不知诗人孑然一身如何度过今夕……其实，这是诗人“千里思故乡”的曲折反映，情感与前两句比较更耐人寻味。
例7.《月夜》（杜甫）：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
在安史之乱中，诗人身陷长安，望月思家。诗人望见的应是“长安月”，但不从己方落墨，却从妻子看“鄜州月”着笔。一、二两联想像妻子独自望月“忆长安”，对诗人充满担忧和惊恐，小儿女“不解”，更增添辛酸之味。第三联进一步猜想妻子夜深难眠，凭栏望月的情形：雾湿云鬓，月寒玉臂。感情更为凄婉深沉。前六句写的是妻子思念诗人，其实恰恰是诗人自己感情的折光。
“主客移位”的“客”，可以为人，也可以为物。故乡的一草一木，一花一鸟都容易引发诗人的怀想。诗人也常常从对面写来，蕴藉婉曲，别有情味。
例8.《渡荆门送别》（李白）：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
李白从五岁到二十五岁一直生活在蜀地，对故乡怀有深挚的感情。这是他首次出蜀远游时所作，构思巧妙。七、八两句诗人写自己惜别故乡的深情，却反过来写故乡水万里送亲人，恋恋不舍，深情款款，别具情趣。
例9.《移家别湖上亭》（戎昱）：好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
诗人辞别平日喜爱的湖上亭，不写自己的依依惜别，却从亭边的景物着墨，赋予柳条、藤蔓、黄莺以人的情感，表现出对诗人难舍的深情。春风吹拂，修长柔软的柳条、藤蔓似乎牵扯诗人的衣襟，不让诗人离去。黄莺像挚友一般，“频啼”不已，使人联想到辞别时伤心的啼哭。全诗主客移位，出语天真，情致绵绵，诗意盎然，堪称妙绝，巧妙而含蓄地表达出诗人对湖上亭难分难舍的深情。
（黄崇宁 浙江天台中学）
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