中国古代文学史（大三上）
一、填空题。
1、王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。
2、《春江花月夜》，中国唐代诗人张若虚（与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”）仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
3、北宋处士林逋（和靖先生），隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，以梅为妻，以鹤为子，称“梅妻鹤子”，被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照，脍炙人口，被誉为千古绝唱。
4、扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，“千岩老人以为有《黍离》之悲（即
故国之悲）也”而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。
5、文章四友指 崔融 、 李峤 、 苏味道 、 杜审言 。
6、柳永，北宋婉约派词最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
二、选择题。
1、初唐四杰指：王勃 、 卢照邻 、 杨炯 、 骆宾王 。唐P185
2、通俗诗派，又称“元白诗派”，是中唐时期，以元稹（《织妇词》、《田家词》）、白居易（组诗《秦中吟》10首、《新乐府》50首，感伤诗《长恨歌》、《琵琶行》）为代表的一个诗派，诗歌多用写实手法，多用“新乐府”诗，语言通俗易懂和浅显，重要作家还有张籍（《节妇吟》“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”）、王建（《田家行》）、李坤等。唐P277
3、苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。
苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。
4、陈子昂论诗提倡汉魏风骨，主张诗要有兴寄，强调文学的社会意义，反对齐、梁以来的形式主义文风。他自己的创作，如《登幽州台歌》、《感遇》等共三十八首诗，风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。唐P190
5、江西诗派——因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗歌流派。该诗以黄庭坚为首，下列陈师道、陈与义25人，作诗取法读谱，强调“无一字无来处”，主张“点石成金”“夺胎换骨”并有“一祖三宗”之说。宋P78
6、西昆诗派——因杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名。以杨亿（75首）、刘筠（73首）、钱惟演（54首）三人为代表作家，作品全为近体律诗，标榜学习李商隐，内容无外乎歌咏宴饮生活、咏物、咏史即泛咏男女情爱。艺术上追求用电丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵。当时参与编书18人，共收录17位诗人的247首诗歌。
这些诗人是：杨亿、刘筠、钱惟演、刁 、陈越、李维、李宗谔、刘 、丁谓、任随、张咏、钱维济、舒雅、晁炯、崔遵度、薛映、刘秉。宋P23
7、江湖诗派——南宋时期的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。江湖诗人多为落第的布衣文士，或不得志的末宦。作品语言精练，多用白描，不满江西诗派，学习永嘉四灵。主要成就表现在古体诗和七言绝句上，但未能摆脱模拟之风，境界不高，气度狭小，代表作家有刘克庄、戴复古。宋P171
8、晚唐体——宋初模仿贾岛、姚合诗风的一诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有林逋，内容多谢幽清静穆山林景，枯寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的“苦吟”精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。宋P23
9、易安体——李清照词的称谓，表现为三个特点：
（1）用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；
（2）融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本，具有凄婉悲怆的格调；
（3）倜傥有丈夫气。
10、诚斋体——杨万里诗歌的称谓，在当时的影响很大，是南宋诗风转变的一个关键，“诚
斋体”诗，以师法自然的白描手法作诗，具有想象奇特风趣，语言通俗明快，风格流转圆滑的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的风格，开创了新的诗风。宋P123
11、长吉体——唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。李贺字长吉，故名长吉体、李长吉体。“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设等方面表现出新奇独创的特。在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。
12、放翁体——南宋诗人陆游诗歌的称谓。其诗风兼容了李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉。语言平易晓畅，章法整饬严谨。
13、碾玉观音,是宋代话本,主人公璩秀秀，出身于贫寒的装裱匠家庭，生得美貌出众，聪明伶俐，更练就了一手好刺绣。无奈家境窘迫，其父以一纸“献状”，将她卖与咸安郡王，从此，正值豆蔻年华的秀秀，身入侯门，失去自由。其后郡王将秀秀许给碾玉匠崔宁。秀秀和崔宁品貌相当，心灵手巧，相互爱恋。为了追求自由的爱情两人一起私奔，却屡次被郡王迫
害，后崔宁被发配，秀秀杖责而亡．其父母担惊受怕投河而死．秀秀魂魄与崔宁又续前缘．最后，崔宁发现秀秀非人，秀秀父母也非人．秀秀父母入水而逃．秀秀携崔宁一起在地府做了一对鬼夫妻．
14、话本小说的前身是唐传奇，是小说的成熟阶段。
15、《会真记》，又名《莺莺传》，作者元稹，是唐代最有影响力的传奇小说之一。《会真记》的故事，后来被改编成很多版本，以王实甫《西厢记》影响最大：大大增强了红娘这个角的人物性格；把崔张二人的分手改写成终成眷属。结局：张生对崔莺莺始乱终弃。
三、名词解释。
1、边塞诗派——又称高岑诗派。盛唐时期，以高适、岑参、王昌龄等人为代表，以描写边塞风光，表现边塞军旅生活、民族风貌为题，体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主的诗风的一诗人。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》等。
2、田园山水诗派——又称“王孟诗派”，是盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗歌流派。诗歌
题材以描写山水田园生活为主，表现隐逸主题，风格以静逸明秀、清新自然为主，以五言律诗和绝句为诗歌的主要体裁。代表作家作品有王维的《山居秋暝》、《鹿柴》等。
3、古文孤篇压倒全唐的作品是——由韩愈首先提出的非骈文文体，指的是上继三国两汉的质朴自由，以散行单句为主的散文，与六朝以来流行的骈文相对。
4、古文运动——中唐时期由韩愈、柳宗元提倡的古文创作运动，古文运动提倡古文，反对骈文，以文章内容的变革带动形式的变革，提出了文道合一、不平则鸣、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等主张。代表作家作品有韩愈的《杂说》、柳宗元的《捕蛇者说》等。古文运动促使了散文体裁和语言艺术的全面革新，开创了中国文学史上以唐宋古文八大家为代表的古文传统, 有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风, 而且直接启示了北宋的古文运动, 其对散文的影响远及清代。
5、初唐四杰——唐贞观年间，王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王四位诗人，他们反对上官体，努力摆脱浮艳诗风，拓宽了诗歌的题材，从宫廷走向市井，从台阁走向江山，“四杰”的诗重视一己情怀，作不平之鸣，诗中出现了一种壮大的气势赫尔慷慨悲凉的感人力量。
6、诸宫调——是宋金时期流行的一种说唱文学、诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套。
四、简答题。
1、苏轼对词的发展有何贡献？（全面革新）
（1）在理论上破除诗尊词卑的观念，认为诗词同源，提高了词体的地位。
（2）提出了词须“自成一家”的主张，追求壮美的风格和阔大的意境，词品与人品相一致，作词应像作诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
（3）扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。
（4）采用“以诗为词”的手法，提高了词体的表现力。
在词中采用题目、小序；大量运用典故；打破了音乐对词的束缚，作词供人阅读而不求人歌唱。
（5）扩大了“豪放词”的影响，开创了豪放词派。
2、李白诗歌的艺术成就：
（1）善于把变化莫测的想象，大胆恰切的夸张，形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来，创造出新颖奇特的艺术境界。如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》。
（2）具有强烈的主观彩，自我抒情性强，很少对客观事物加以细致的描述，往往采用火上喷发般的抒情方式，抒发激越、强烈的感情。如《将进酒》、《行路难》。
（3）风格多样化，以雄奇飘逸、豪迈奔放为主。
（4）语言清新自然，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
（5）擅于乐府歌行体与绝句。
3、柳宗元的散文包括哪些内容？唐P306
（1）、寓言小品
贬官永州以后，采取寓言的形式，讽刺当时腐败的社会和政治。大都结构短小而极富哲理意味，含意深刻，表现了杰出的讽刺才能。如《黔之驴》。
（2）传记散文
大都取材于封建社会中那些被侮辱被损害的下层人物，往往借题发挥，通过某些下层人物的描写，反映中唐时代人民的悲惨生活，揭露尖锐的阶级矛盾，具有深刻的思想意义。如《捕蛇者说》。
（3）山水游记
主要写于被贬永州后的作品，篇幅短小，语言简练，写景细致传神，多为奇异幽美却被冷落忽视的自然山水，在景物描写中，不露痕迹地融入作者孤寂、忧伤的情怀，形成清幽冷峭的风格。如《永州八记》。
（4）、论说文
包括哲学、政论等文及以议论为主的杂文。笔锋犀利，论证精确。《天说》为哲学论文代表作。《封建论》、《断刑论》为长篇和中篇政论代表作。
4、李清照词的思想内容和艺术特？
前期：（1）以少女、少妇时期的美满生活为主要描写内容，歌唱大自然，歌唱爱情，词的情调热情明快，也有伤春伤别的词，带有淡淡的愁绪。如《一剪梅》。
后期：（2）写国破夫亡，个人颠沛流离境况下的哀愁，有对故国怀念和对现实忧虑的作品，词的情调低沉伤感。如《声声慢》。
艺术特：（1）直抒胸臆，情景交融的手法。直率、婉转、细腻的内心世界，具有女性的抒情意识，不同于“男子作闺音”的作品。
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