《春江花月夜》赏析
《春江花月夜》赏析
张若虚的《春江花月夜》，被认为是“孤篇压全唐”，受到无数读者的赞叹。
开篇四句从月升入笔，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，明月随着滚滚海潮，慢慢地从海平面的尽头升起，“滟滟随波千万里”，九州大地沐浴在空明的月中。
月到中天，视角也开始转换，由抬头看月，变为俯视赏景，紧接着六句就描绘了月下之景。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，由江月引出了花林，江流宛转在广袤的开满花的原野，月光下的花如“霰”，我们可以猜测这种花很有可能是梨花，“千树万树梨花开”，壮观。这是一片空明之景，月光如霜，一片洁白，以至于“汀上白沙看不见”，再加上“江天一无纤尘”，感觉天地间只剩下一轮孤月。这是一个孤独者的空明，抑或是一个空明者的孤独。我们完全可以想象，某个春天满月的傍晚，张若虚登高远眺，孤独地赏月，赏景，内心有点“冷”。
哲学家柏拉图就曾提出了“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去”的哲学命题。面对孤月作者也连发三问：江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。第一问，是宇宙之思；第二问，是生命之问；第三问，是情感之惑。可见作者当时满腹疑惑，孤独苦闷。由情感之惑，自然地就转入了“闺怨”。
我们来看顺势转入的四个句子：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？这是“离别”，离别在“青枫浦”，男人坐着一叶扁舟，如一片白云去，只留下女子在明月楼上忧思。接下来的四句就具体写“相思”，尽得无理而妙之境。你看，“可怜楼上月裴回”，以“裴回”写出相思之深，相思之苦。女子最爱惜容颜，可能担心相思使人老，于是妆镜台上反复察看，也尽量摒弃相思，可是月光无处不在，不仅照在离人妆镜台，即使放下帘子，还是卷不去，捣衣砧上拂了还来。这是摒弃相思却又情不自禁，以至于嗔怪月光，无理却又奇妙。宋代辛弃疾在《祝英台近·晚春》中就以“罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去”以埋怨春天来体现相思的矛盾之苦异曲同工。
相思既然不能排遣，干脆就顺其发展，于是相思入骨进入幻想，“愿逐月华孤篇压倒全唐的作品是流照君”，希望能幻化成月光照在思念之人的身上，希望能幻化成鸿雁，却又担心月光浩瀚而不度；希望能幻化成鱼龙，却又担心水面广阔，这就是古代女子的悲哀，心仪的男子就是她的世界。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，这是幻想的破灭与回归现实的清醒。“闲潭”，可能是一个意像，代表虚幻，有镜中花，水中月的虚幻，王勃的《滕王阁诗》里就有“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”的感叹。“落花”深层次里有时光不再，年华老去的含义，“春半”表面是春天过半，还暗示着青春过半，这就是古代女子的悲哀，青春过
半，年华老去还在痴痴等待。幻想破灭，回归现实，江潭的落月也开始西斜了，此句现实中的江上月与虚幻中的潭中月合二为一，不分彼此了。读到此处，我们不得不惊叹于作者思路的缜密，却也疑惑重重。《春江花月夜》以“月”为主意象，以“月”为主线，为何花了大量的笔墨写“闺怨”。 古人常以香草美人作为感情婉曲的宣泄与寄托，屈原在《离骚》中常用美人自喻，如“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫”。屈原在很大程度上，是通过自拟弃妇而抒情的，所以全诗在情感上哀婉缠绵，如泣如诉。张若虚运用了这种艺术手法，借女子相思，寄托了自己思念朝廷，壮志难酬之情。以至于宋代辛弃疾在《祝英台近·晚春》中也继承该手法，以“美人”自喻，表达对故土的思念。我们可以大胆想象，张若虚在望月前可能遭受了排挤或贬官，内心在“进与退”中矛盾挣扎，于是江月之孤，月中景的空与冷，对空问月也就顺理成章了。诗结尾的四句，也就能很好的解读了，“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”，“海雾”暗示内心的迷茫，“碣石”暗示危险与困难，“无限路”暗含前途渺茫，于是担忧“不知乘月几人归”，不知道有多少臣子能安全到达彼岸呢？还不如在落月下，把情感寄托于满江树吧！可能作者起了归隐之心吧！
总之，这是一次问月之旅。在月下，作者解剖自己极端矛盾的内心；在月下，作者思考生命的意义；在月下，作者回了自己归去的方向。

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