北京电影学院编导艺考资料(5)
北京电影学院编导艺考资料（5）
20、被称为“孤独三部曲”的是：
费里尼的《骗子》、《她在黑夜中》《道路》。
21、被称为“现代爱情三部曲”的是：
安东尼奥尼的《奇遇》(1960)《夜》(1961)《蚀》(1962)
22、英格玛 · 伯格曼：
英格玛·伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。
英格玛·伯格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语言的革新作出了巨大的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。
英格玛·伯格曼的主要作品：
《第七封印》(1955)、《野草莓》(1957)[英格玛· 伯格曼意识流电影的代表作]
23、新德国电影运动:
(1)奥博豪森宣言：
1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。
(2)新德国电影运动的.第一代：
代表人物:亚历山大·克(倡导者和领袖)彼德·沙莫尼
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“新德国电影运动的第一次高潮”(1965-1967)
主要作品：亚历山大·克《向昨天告别》)(1966)、
彼德·沙莫尼《狐狸禁猎期》(1966)
福尔克尔·施隆多夫《青年托尔勒斯》(1966)
新德国电影运动的第二代：
维尔纳·赫尔佐格、赖纳·维尔纳·法斯宾德、维姆·文德斯
新德国电影运动的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:
赖纳·维尔纳·法斯宾德的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1978)
福尔克尔·施隆多夫《铁皮鼓》(1979)
24、“新德国电影奇才”——法斯宾德
法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。
法斯宾德的处女作：《爱比死更冷酷》(1969)
法斯宾德的绝笔：《水手奎莱尔》(1982)
法斯宾德在艺术风格上的特点：法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。
法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点：
(1)重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。
(2)重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中出参照，从而克服现代主义曲高和寡的封闭性。
法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”(法斯宾德成熟期作品)
《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1978)、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)
《维洛尼卡·佛斯的欲望》(1982)

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