浅析韩国喜剧电影的艺术特点
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电影文学2011年第2期
浅析韩国喜剧电影的艺术特点
郭方红(浙江师范大学，浙江金华 321004)
[摘 要] 韩国喜剧电影近些年来获得巨大发展，已然成为新世纪头十年韩国最重要的商业类型电影。韩国喜剧电影能够获得发展的原因有多个方面，本文将从电影本体的艺术特点出发，从类型杂糅、风格类型混用；反传统、反类型的叙事结构和叙事风格；对传统观念的戏谑和嘲讽；夸张的肢体表演和独特的语言特征；音乐元素促进情节转换等多个角度阐释韩国喜剧电影中的艺术特点，以此探究韩国喜剧流行的因素。[关键词] 类型杂糅；风格混用；戏谑；语言特征；音乐因素  21世纪之初，韩国电影异军突起。在这股电影韩流中，喜剧电影扮演了十分突出的角，以 我的野蛮女友  超速绯闻 等喜剧影片为先锋，迅速地入主
包括中国在内的周边各国。韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段，已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展，除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外，探究其电影本体，主要有以下几个方面:
一、类型杂糅、风格类型混用
20世纪80年代以来，商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显，世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势，在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素，甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。
事实上，韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合，喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求，和其他电影类型都有结合，形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。在 我的野蛮女友  我的老婆是大佬  我的野蛮女教师 等这一系列 野蛮 电影中可以看到多种类型风格的混用。比如 我的野蛮女友 是 爱情片和浪漫喜剧的混合类型 。女友不论是如何的 野蛮 ，其行为是如何的打破观众的固定思维方式，很明显不可否认的事实是，女友的 野蛮 依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱，为了掩饰这种痛苦她用 野蛮 来伪装自己)，只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了，所以其归根到底是一部爱情片。然而从叙事策略上看, 我
的野蛮女友 又并不是一部单一的爱情片，而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素  浪漫喜剧元素。影片之所以受到年轻观众的喜爱，就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素，如男女主人公在公园漫步的桥段, 野蛮女友 发起小脾气，突发奇想地让男友和自己换鞋穿，最后又诱惑男友穿着自己的鞋，满场飞奔，玩起了老鹰捉小鸡的游戏。当看着男主人公，穿着 野蛮女友 的高跟鞋，痛苦又幸福地追逐着女友，笑料百出的同时，又让我们羡慕这对情侣的浪漫风情。
二、反传统、反类型的叙事结构和叙事风格
韩国喜剧电影在叙事结构和叙事风格上有反传统、反
类型的趋势。在这种趋势下，诞生了多部让人印象深刻的喜剧影片。如黑帮喜剧 加油站被袭案 与传统黑帮片不同，这部影片呈现出拒绝历史深度、消解对道德的深层次批评而更多的利用非逻辑的画面来拼贴，以此展现一种非本质、非思想、非关联的思维方式，注重偶发性的表层叙事，缺少纵深感。影片的情节荒诞离奇，充满喜剧性。影片的主线虽然很明确(几个小混混抢劫加油站)，然而，缺少传统黑帮片中层层递进的叙事模式，只是深度平面化地表现了小混混们在加油站的近似无厘头的破坏、报复的闹剧。因为没有了传统黑帮片严谨的叙事模式，因而整部影片充满了不确定性，使得情节的展开显得荒诞滑稽。因此, 加油站被袭案 运用了夸张、幽默的暴力描写，很好的颠覆了传统黑帮片的深层叙事模式。
我的野蛮女友 引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格：由喜转悲、悲喜交加。喜剧类型电影的风格无疑
是该片的主要基调，但它又不是单一风格的纯粹喜剧。后半部分风格明显发生转变，不再是一味的搞笑，而是渐渐变得严肃、凝重起来。随着剧情的发展，男女主人公几次无奈的分离、地铁站里几次相遇和擦肩而过，欢快的风格中陡然多了几分悲凉；由于长辈、事业，更重要的是 野蛮女友 面对逝去的与现在的两份真挚感情，无法取舍，最后不得不分开。在山顶分手的那一幕，全剧悲情达到了高峰，感动得几乎让人流泪。
在随后的众多喜剧影片中，如 梦精记  即是空  杀手公司  家门荣誉  淘气烘面包  光复节特赦  归来的传说  我的黑道老婆 系列、 我的野蛮女教师 等众多作品，这些同样类型的喜剧影视作品在叙事模式上都表现出了大致相似的特征，即我们前面总结的 悲喜转换 。虽然表现的题材与手法各有千秋，但这些作品无不在其中凝聚了 悲喜交加 的叙事特征，将喜剧类型片的叙事模式的精妙之处发挥得淋漓尽致。
三、对传统观念的戏谑和嘲讽
韩国传统文化与中国传统文化对性别角的定位十分相似：受儒家观念的影响，尊崇男尊女卑，大男子主义严重。随着时代的变迁，这些民族传统文化中的观念，遭遇到后现代大众文化的颠覆与解构，在众多韩国喜剧电影中擦出闪亮火花。
以 我的野蛮女友 为代表的野蛮系列影片用十分特别的方式颠覆了传统中男强女弱的性别模式。虽然有很大
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程度上的戏说成分，但从荧幕上野蛮女性受欢迎的现象以及 我的野蛮女友 有其生活原型的事实，说明这种看似另类的荧幕形象不仅仅是夸张搞笑，而是建立在一定生活基础和大众认同基础上的。该片最大的特点就是塑造了一个在以前影片中少有的 野蛮女友 角, 女人打男人 也成了该片的最大噱头。 野蛮女友 是剧中绝对的一号主角，她如同一支带刺的野玫瑰，外表虽清丽脱俗，但一出口就是 想死啊  我会杀了你  你死定了 之类令人毛骨悚然的粗言恶语。她处处以自己为中心，稍不顺意就动手动脚，甚至想出许许多多古灵精怪的方法诸如在地铁里打赌、在学校换鞋等来 考验 那苦命的牵牛。传统儒家文化中男尊女卑的文化现象被 野蛮女友 撕得粉碎。不论是角的人物性格设定，还是语言、动作、表情等外部的演绎性解构的阐释, 野蛮女友 对传统观念进行了无情的戏谑和嘲讽。
在 我的老婆是大佬2 中，一个经典桥段将对传统观念的戏谑和嘲讽推向了高峰。由申恩庆主演的黑帮老大，为了完成身患绝症的希望有个小孩的愿望，不得不主动与假结婚的男主人公(朴俊圭饰)寻求发生性爱关系。在这段经典场景中，黑帮老大既是以一个妻子的身份出现，然而妻子在夫妻性爱的权利争夺中完全处于上风。她既可以毫无理由地拒绝丈夫合理的性爱要求，但当她希望得到时却近乎了丈夫。当我们在荧幕上看到女主人公对丈夫拳打脚踢，强行剥去丈夫衣裤时，不得不佩服导演颠覆韩国传统文化中男性占据夫妻性爱主导地位的魄力。在这里我们可以看到，对传统观念的戏谑和嘲讽在韩国喜剧电影中被推向了极致。
四、夸张的肢体表演和独特的语言特征
与世界范围内喜剧电影的发展趋势一致，韩国喜剧电
影也尤其注重人物的肢体语言，充分把握了夸张的肢体语言在表现喜剧效果中的重要作用。但是韩国喜剧电影在这一方面依然有其独特的一面。与我国的冯氏喜剧和周星驰喜剧不同，韩国电影人在运用肢体语言方面可以说已经到了肆无忌惮的程度，完全没有我们国产喜剧电影那么含蓄。韩国电影人在喜剧电影中经常不顾自己的形象，时不时在影片中展现令观众咋舌的肢体动作，令观众捧腹大笑。如早些年的 犯规王 ，演员笨拙的动作给影片增添了几分风趣，还有 加油站抢劫案 ，通过一连串滑稽的故事情节逐一展现人物性格，它们使原本生硬的动作片成为一种娱乐味道更浓的喜剧片。
五、音乐元素促进情节转换
在 反传统、反类型的叙事结构和叙事风格 一节中提到, 我的野蛮女友 引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格：由喜转悲、悲喜交加。那么促成悲喜转换的元素有哪些呢?
音乐就是促进情节转换非常重要的因素。在 我的野蛮女友 悲喜转换最重要的情节中，逃兵抓住牵牛当做人质, 野蛮女友 对着逃兵真挚地说了一番 什么是爱情 ，背景音乐就是影片中第一次出现并且听了之后感人至深、让人动容的I believe 。悲伤感人的旋律一时间似乎让人忘却了这是一部喜剧片，这首歌曲很好地完成了促进情节悲喜转换的任务。也正是从这一片段之后, 我的野蛮女友 开
始慢慢地改变影片前半部分喜剧的风格, 野蛮女友 受伤的内心开始袒露在牵牛面前。在另一部非常受到观众喜欢的喜剧电影 美女的烦恼 (又称 丑女大翻身 )中，金雅中扮演的汉娜因为长相丑陋只能在后台为别人假唱。在这部影片中，音乐本身就是故事发展过程中必不可少的元素。整部影片下来，汉娜总共开口唱了四次，每一次都在促进情节转换的过程中起到了重大作用。第一次，汉娜在唱歌时因为希望能够通过跳舞来展现歌曲的情绪，结果致使舞台破裂，招致了明星歌手的不满，间接促使她进行整容；第二次，汉娜整容成功后，希望回到尚俊(朱镇模饰)的身边，因而在尚俊面前唱了一首旋律非常优美的歌，结果正是汉娜完美地演绎了自己的声音，才最终回到尚俊的身边；第三次，汉娜第一次在电视直播的舞台上完美演唱了M aria ，终于让所有人认识到她出的声音特质和演唱功力；第四次，也是影片结尾，
汉娜再一次演唱了M ar i a ，在动人的旋律中，影片也完美地演绎了爱情和亲情的真谛。喜剧影片并不像其他类型电影那样有鲜明的影像特征和排他性的叙事结构，而诸如爱情片、动作片、黑帮片等其他类型电影为了满足观众的娱乐要求都在不断融入丰富的喜剧元素或喜剧桥段，因而对于喜剧电影来说，类型的杂糅是大势所趋。车太贤的电影
六、韩国喜剧电影对国产喜剧电影的借鉴作用
韩国喜剧电影最大的特点便是类型的杂糅。可喜的是，我国的喜剧电影也开始在类型杂糅上跨出了重要的一步。2007年, 疯狂的石头 开创了中国内地新派喜剧电影的热潮。 疯狂的石头 可以概括为 寻宝类型+黑喜剧+民间语言 的组合。新派喜剧电影区别与冯小刚开创的内地 贺岁喜剧电影 的最大的特点便是类型的杂糅。虽然我国喜剧电影走出了可喜的一步，但对比韩国喜剧电影，还是有很多不足和值得改进的地方。韩国在实施电影分级制之后，喜剧电影的创作便以更加灵活的姿态出现在电影观众面前，如 爱情喜剧片  政治喜剧片  青春喜剧片 ，等等，使得韩国喜剧的发展更加完备。
另外，韩国喜剧电影的生产机制已经十分成熟，在对于观众的号召力层面上，多是依靠电影本身的吸引力。与韩国喜剧电影相比，我国的喜剧电影更多的是依靠电影导演或是电影演员的 品牌效应  ，普通的喜剧电影如果没有明星或是名导，其票房号召力就很低，甚至很难进入院线。这种大明星大导演垄断的局面无形中给喜剧类型电影的开拓带来了障碍，不利于我国喜剧电影的发展。注释:
张燕、谭政: 镜像之鉴：韩中电影叙事和受众比较研究 ，中央编译出版社,2008年版，第182页。
[参考文献]
[1]娄晓阳.韩碟  不可错过的韩国电影[M ].北京：中国画报出版社,2005.
[2]徐海龙.后现代东方形象与西方镜语  从 我的野蛮女友 看韩国类型电影的好莱坞化[J].艺术广角,2005(03).
[作者简介]郭方红(1987  )，男，浙江金华人，浙江师范大学广
播电视艺术硕士研究生，主要研究方向：文艺理论及影视艺术史。
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