工艺美术运动和新艺术运动__建筑师
⼯艺美术运动和新艺术运动__建筑师
⼯艺美术运动的艺术风格1.强调⼿⼯艺，明确反对机械化⽣产；2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格；
3.提倡哥特艺术和其他中世纪风格，讲究简单、朴实⽆华，功能良好；
4.主张设计诚实、诚恳，反对设计上的，华⽽不实的趋向；
5.推崇⾃然主义，东⽅装饰和东⽅艺术。
不同之处：1.“⼯艺”运动较重视中世纪歌特风格，并将其作为重要的参考、借鉴和追求的核⼼，新艺术则完全放弃了任何⼀种传统装饰风格，⾛向⾃然装饰，突出表现曲线和有机形态；2.⼯艺运动的发展，引导了别国对⾃然风格的出现，新艺术是留下了⼤量的建筑、家具、装饰⼯艺品，起到了承上启下的作⽤。
⼯艺美术运动
“⼯艺美术运动（Arts and Crats Move-ment）”出现于⼗九世纪五⼗年代的英国，以拉斯⾦和莫⾥斯为⾸。⼯艺美术运动发起者们只看到了⼯业⾰命带来了灾难，认为机器是⽂化的敌⼈，他们向往过去，主张只⽤⼿⼯艺⽣产，要返朴归真。他们的思想代表了⼀些⼩资产阶级的思想。但是，他们在艺术上的⼀些主张却
对后来的新建筑运动有⼀定的启发。1859—1860年由建筑师魏布（ph:lip.webb）设计在肯特建造了莫⾥斯的住宅，名为“12屋”。这是建筑上的代表作。“12屋”的平⾯根据功能需要⽽布置成L形，⽤当地产的红砖作建材；并抛弃了传统的贴⾯装饰，直接表现红砖的质感。这座建筑反映了把材料、功能和艺术造型紧密结合的设计思想。
新艺术运动（Art Nouveau）
新艺术运动于⼗九世纪⼋⼗年代始创于⽐利时。它的主要创始⼈是凡、德、费尔德。新艺术运动的主要⽬的是反对新古典主义的陈式样式，试图解决建筑和⼯艺品的新的艺术风格问题。新艺术运动的主要成果表现在建筑室内装修形式的简化和创新。它们在装饰中⼤量应⽤铁构件，装饰题材以模仿⾃然界⽣长茂盛的草⽊形状为主。霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是其中⼀个典型的例⼦。
新艺术运动当时曾在西⽅流⾏，在它的影响下，德国出现了青年风格派。他们以新艺术的观点应⽤于建筑设计结合起来。奥别列希设计的路德维希展览馆，具有简洁的外观，宽⼤的窗户，主要⼊⼝是⼀个圆供形⼤门。⼊⼝周围以植物图案作装饰提材，反映了新艺术运动影响之深。
新艺术运动在建筑中的改⾰与创新局限于装饰⼿法，装饰题材之上，虽然曾⼴为流⾏，却不甚长命。⾄⼆⼗世纪初便衰落了。
在新艺术运动流⾏之时，西班⽛建筑师⼽地在学过建筑艺术风格上另辟途径。他以⾃⼰丰富的幻想、浪漫主义的⼿法吸取了东⽅建筑的⼀些特
世界十大丑建筑点结合⾃然的形式，苦⼼营造他独创的塑性建筑。⼽地的代表作是在巴塞罗那的未拉公寓（1905-1910）
⼯艺美术”运动与“新艺术”运动之⽐较
“⼯艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的⼀场设计运动。其背景是⼯业⾰命的恣意发展引起市场对消费商品的⼤规模需求，从⽽导致了审美标准的降低。⼯业制品的丑陋造成许多⼈对机械⽣产的厌恶情绪。⽽1851年在英国伦敦举办的世界⾸次国际⼯业博览会，也就是有名的“⽔晶宫”博览会成为了这场设计运动肇始的历史性事件。这个展览展出的⼤量⼯业产品的粗糙与丑陋，导致设计界的⼀些敏锐的⼈⼠意识到问题的严重性，其中当然包括这场设计运动的理论指导者约翰·拉斯⾦和领导⼈威廉·莫⾥斯。⾯对这种现状，拉斯⾦主张艺术家要从事产品设计，要求艺术与技术结合。他认为，为了建设⼀个完美的社会，必须要有美术，但是，这种美术并不是为美术的美术，⽽是要⼯⼈对⾃⼰所做的⼯作感到喜悦，并且要在观察⾃然、理解⾃然之后产⽣出来的美术。⽽莫⾥斯是拉斯⾦设计思想的⽀持者和积极实践者，他提出艺术与技术结合来改造制品造型的主张，开启了这场意义⾮凡的设计运动。⽽“新艺术”运动⾸先在法国展开，因萨缪尔·宾的“新艺术画廊”⽽得名。⼤约从1890年到1910前后，经历了20年左右的
发展，是⼀次内容很⼴泛的设计运动，。该运动直接起源于英国的“⼯艺美术”运动，继承了“⼯艺美术”运动的主张，提出艺术与技术结合来解决产品造型问题，追求⼀种与传统决裂、完全师从⾃然的全新风格。下⾯将从三个⽅⾯对这两个设计运动做对⽐分析：
⼀、理论主张之⽐较
“⼯艺美术”运动和“新艺术”运动基于⼤致相似的背景——都是对维多利亚时代过分繁缛的装饰风格的反叛及对⼯业化产品粗糙简陋的造型
的反感，因⽽它们在理论主张上也就存在许多共通之处：均旨在重新掀起对传统⼿⼯艺的重视和热衷，不再以传统的装饰风格为参照，转⽽师从⾃然，到⼤⾃然的动植物中去寻设计的灵感。它们还从⽇本的装饰风格中寻借鉴与参照。
当然两个运动之间的区别也是明显的：“⼯艺美术”运动从中世纪⼯艺和哥特式建筑中吸取灵感，把中世纪的设计作为追求的核
⼼；⽽“新艺术”运动则基本完全放弃任何⼀种传统装饰风格的借鉴，⽽转向采⽤⾃然中的⼀些装饰因素，⽤流动的形态和蜿蜒交织的线条来隐喻和象征⼤⾃然的⽣命活⼒。⾃然主义倾向是它最主要的形式特征，在装饰上突出表现曲线、有机形态，并把感觉因素引⼊设计，经常运⽤明显的性感形象。“⼯艺美
术”运动在根本上是否定⼯业化和机械⽣产⽅式的，体现出对⼯业化时代的⼀种恐惧和厌恶；⽽“新艺术”运动则不反对⼯业化，它的⼝
号是“⾃然、率真和精巧的技术”。因此，它在对待⼯业化和机械⽣产⽅式的态度上相对⽐较客观。
⼆、设计风格之⽐较
“⼯艺美术”运动主要发⽣在英国和美国，其风格特征⼤体可以概括为以下三点：1、强调⼿⼯艺，明确反对机械化⽣产；2、提倡哥特风格及其他中世纪风格，主张诚实设计，讲究简单、朴实⽆华，功能良好；3、装饰上追求⾃然主义和推崇东⽅风格。⽽“新艺术”运动由于波及⼗多个国家，风格也很难体现出较⼀致的倾向，在英国称为“现代风格”，在法国称为“新风格”，在德国形成了“青年风格”，⽽在奥地利则建⽴了维也纳分离派，也称“分离风格”，等等。“新艺术”本质上表现为⼀种线条装饰倾向或潮流。新艺术设计师运⽤线条的表现⼿法⼜分为曲线和直线两派。曲线派以法国和⽐利时为代表，德国、荷兰、西班⽛以及英国的⽐尔兹利可以归属曲线派，其基本风格特征是师从⾃然，以模仿⾃然界动植物纹样的线条进⾏装饰。⽆论是物体的形状还是物体的表⾯装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。植物形状主宰了⼤部分曲线风格的新艺术设计作品；直线派以英国的麦⾦托希与哥拉斯哥派、奥地利分离派为代表，其风格特征是柔软的曲线和坚硬⾼雅的竖线交替运动，表⾯装饰遵循严格的线条图案，曲长的竖线与卵形和细胞形图案、风格化的叶⼦和玫瑰花形相间，装饰线条虽趋于稳定但也不乏变化；在建筑、室
内和家具设计中创造了⼀种以直线为主、⽩⾊为基调的直线装饰⼿法；⽽在此风格影响下，分离派开创了⼀种与机械⽣产相适应的简洁的直线⼏何形体风格。“新艺术”运动的曲线派的基本风格特征和“⼯艺美术”运动的风格特征有许多相似之处，例如，均反对⼯业化风格和雕琢的维多利亚风格；均主张师从⾃然，特别是动植物纹样成为它们创作的主要动机；均积极从东⽅艺术中吸收创作的营养等。然⽽，“新艺术”运动风格细腻、装饰性强，常常被称为“⼥性风格”，则与简单朴实的“⼯艺美术”运动风格强调⽐较男性化的哥特风格形成鲜明对照。
三、影响与意义之⽐较
发端于19世纪下半叶的“⼯艺美术”运动，作为现代设计最早的运动，它的声势和影响是巨⼤的，除了美国之外，还影响到瑞典、芬兰、丹麦和挪威等斯堪的纳维亚国家。可以说它推动了欧洲⼤陆乃⾄世界现代设计的发展，构成了现代设计意识的开端。⽽“新艺术”运动，是对“⼯艺美术”运动的思想和设计探索的继承和发展，运动影响到的国家及地区⼤⼤超过了“⼯艺美术”运动，从西欧到美国，波及⼗多个国家；运动涉及了⼏乎所有的设计领域，从建筑、家具、产品、⾸饰、服装、平⾯设计、书籍插图，⼀直到雕塑和绘画艺术都受到影响，是设计上⼀次⾮常重要、强调⼿⼯艺传统的、具有相当影响⼒的形式主义运动。“⼯艺美术”运动的积极意义在于：它在理论上反对精英主义设计，强调设计为⼤众服务，具有强烈的民主和社会主义⾊彩；它最先提出的“艺术与技术结合”的原则，主张艺术家从事产品设计，反对纯艺术，以及师从⾃然等为新世纪的设计提供了思考点。其局限性在于：由于对丑陋的⼯业制品的极度厌恶，
致使它对⼯业化和机械⽣产持否定态度，因⽽，使得运动的设计实践未能彻底贯彻艺术与技术结合的主张；再者，它以提倡恢复中世纪⼿
⼯艺传统的⽅式来改变和扭转设计颓败的局⾯，从历史的发展来说，是⼀个复旧运动，具有它的局限性和落后性；还有它的否定机械化批量⽣产、提倡⼿⼯艺的设计实践，并不能真正实现设计为⼤众服务的民主理想，⽽只能成为知识分⼦的⼀个乌托邦幻想。与“⼯艺美术”运动相⽐，“新艺术”运动似乎幸运得多，它不光继承了“⼯艺美术”运动的重视⼿⼯艺、师从⾃然、借鉴东⽅风格等好的⽅⾯，还很好地避免了“⼯艺美术”运动的不⾜之处：不反对⼯业化；完全抛弃对历史的装饰和设计风格的依赖，直接从⾃然中发掘装饰动机。它的对于历史风格的⼤胆否定，给后来的“现代主义”运动在精神上以实质性的影响。⽽“新艺术”运动与“⼯艺美术”运动的相似之处在于：它也同样是企图在艺术、⼿⼯艺之间到⼀个平衡点。它所采⽤的⽅式，⽐如装饰、⾃然主义的风格等等，使这个运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。“⼯艺美术”运动所强调的简单、朴实的中世纪风格和“合适的设计”这种功能主义的思想，也在“新艺术”运动的某些设计⼈物⾝上得到体现和传承。所不同的是，如果说“⼯艺美术”运动在理论主张上还提倡进步的话，那么可以说“新艺术”运动则仅仅停留在表⾯的装饰上，在它的设计⽬的和理想中没有社会因素，纵然它的绚丽的⾊彩以及东⽅化的风格倾向⾮常引⼈注⽬，但是精神上的贫乏却显⽽易见。从思想层次上来说，反⽽⽐“⼯艺美术”运动退步了。
[1]钱凤根：《现代西⽅设计概论》，西南师范⼤学出版社，重庆，1999。
[2]王受之：《世界平⾯设计史》，中国青年出版社，北京，2002
1888-1894 ，圣德雷沙学院Collegi de les Teresianes
1898-1904 ，卡佛之家Casa Calvet
1898-1915 ，奎尔纺织村及教堂Colonia Guell
1900-1902 ，贝列斯夸尔德Bellesguard
1900-1914，奎尔公园Park Güell
1901-1902 ，⽶拉勒之门Puerta de la Finca Miralles
1904-1906 ，巴由之家Casa Batlló
1906-1910 ，⽶拉之家Casa Milà
1909-1910，圣家堂教会学校Sagrada Familia Parish School

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