从《改革开放二十年——飞越神州》看航空摄影
张学琼
影视艺术学院中国传媒大学硕士
摘要：《飞越神州》在画面语言上所应用的大量航拍对电视创作手段的探索具有开拓性的意义，从此，航拍便被大量用于电视文艺作品的创作当中。航空摄影改变了传统概念上，人们长期习惯于以自己的身高，以自己步行的速度来看待周围的一切的视觉习惯，这种新的摄影方法丰富了电视创作手段，带来了新的电视审美愉悦。挖掘，探索航拍摄影所具有的美学力量对于电视创作有着重要的意义。
关键词：航空摄影，镜头语言，创作手段，美学功能
《改革开放二十年——飞越神州》拍摄于1998年，正值中国改革开放二十周年，（1978一1998）。这是中国较早的一部以纪念改革开放为主题的纪录片，全片共12集。第一集《飞越神州》，第二集《戎午惊雷》，第三集《重整大地》，第四集，《开放之路》，第五集《走向市场》，第六集《百姓岁月》，第七集《精神家园》，第八集《法制天空》，第九集《兴国之翼》，第十集《新的长城》，第十一集《四海方圆》第十二集《命运之旗》。其中《飞越神州》为《改革开放二十年》的第一集。
1978年12月18日，中国共产党第十一届三中全会召开。从此，中国开始迈入改革开放的新时期。为纪念20大开多久
这次具有历史意义的大会召开20周年，纪念中国改革开放二十年取得的伟大成就，中央电视台摄制了大型电视系列片《改革开放二十年》。这部纪录片是在纪录片创作史上具有重要的意义，它不仅打破了传统的编年式，文件式的纪录片创作结构，而且在电视创作手法上进行了大胆的创新。其中第一集《飞越神州》通过其首次采用的航空摄影，改变了传统概念上，人们长期习惯于以自己的身高，以自己步行的速度来看待周围的一切的视觉习惯，通过坐在飞机上的鸟瞰来重新审视祖国的城市山川。而且该片还用了大量的夜间航拍摄影，把城市那绚丽多姿的夜一览无余的展现在观众面前。总之，其在画面语言上所应用的大量航拍对电视创作手段的探索具有开拓性的意义。该片获得1999年获得第七届中宣部“五个一工程奖”1999年获得第十七届中国电视金鹰奖长篇电视纪录片奖一，内容梗概：
《飞越神州》通过对全国31个省、市、自治区的主要城市、以及在改革开放中占有重要地位的城市进行全面的航拍，展现了改革开放二十年后的巨大变化。摄制组纪录片历时7个月的拍摄，动用6架直升飞机，飞行二百个小时，地面行程六万公里，对每一个城市做
了全景式的航拍。
《飞越神州》的编导亓克君告诉我们：“每到一个城市，摄制组都选取有特点的镜头，有标志的‘符号’，同时选最好的角度，用最美的画面，把祖国的崭新面貌传达给观众”。1通过全面的俯瞰，用这一我们日常很少有机会接触到的角度展现了祖国20年来的巨变。这种全方位的航拍当时在电视史上是史无前例的，
引起了一片赞美之声。很多人看完后不禁感叹到“原来祖国母亲这么美，有一种重新发现后的惊喜”。2此片也引领了一系列航拍的纪录片，例如随后的山东电视台拍摄的《飞越齐鲁》、天津电视台的《魅力天津》，还有《飞跃浙江》、《飞跃湖北》、《飞跃四川》、《俯瞰燕赵》等。
二，《改革开放二十年》中的航空摄影镜头分析
《飞越神州》通过不同的地域将中国分成几个部分来分别拍摄，主要包括长城外，其中包括城市有哈尔滨，长春，沈阳，呼和浩特，乌鲁木齐。燕赵大地，包括城市有石家庄，天津。大河上下，包括城市有银川，西宁，兰州，西安，太原，济南，郑州。长江之歌，包括城市有重庆，武汉，长沙，合肥，南京，上海，南昌。大西南，包括城市有拉萨，成都，贵阳，昆明。金海岸，包括城市有杭州，福州，广州，海口，南宁。下面将以第一部分为例分析该片中的镜头特点。
“中国是一个有五千年文明史的古老国度，中国是一个在改革开放的道路上二十年不断前进的国度”，主题音乐响起，随着解说词一组组气势雄伟的航拍画面映入眼帘。在进入每个段落介绍之前，《飞越神州》总体回顾了祖国的发生，发展，为本片作了一个序。在本部分从头到尾铺满音乐，解说词慷慨有力。在画面的选择上，天安门，故宫，东方明珠，一汽制造厂，长城，虎门大桥，瀑布，山川，田野。。。。。，选择了一系列能够代表中国的历史，快速发展的今天，以及锦绣山河的景点。《飞越神州》在镜头应用上也很有特点。在拍摄城市建筑物时，例如天安门故宫，深圳，上海，飞机会飞到几百
米上空，从很高的高度进行拍摄，画面气势恢弘，当拍摄田野时，低空拍摄，让观众从低空中看到美丽的田野。在拍摄长城时则用低空前移摄镜头，让一条长长的长城尽收眼底。
随后音乐停止，画面纪录了本次航拍活动之前的一个准备，镜头一直跟随摄制组，从前期的调用飞机，到试飞，以及摄影师开始拍摄的全程纪录，用两分钟的时间粗略剪辑了这段内容，似乎是影片带领大家一起俯瞰每个城市前的一个准备工作，整段没有音乐，不
1人民日报网站：web.people daily电视片《改革开放二十年》总摄像亓克君从天空看巨变web.people daily/199812/18/col_981218001060_ddzk.html
2大洪视点共网站：www.zjol同经历一起走过——看大型电视系列片《改革开放20年》www.zjol/node2/node38/node58/node59/node73/userob ject7ai1613.html
加渲染，真实还原了拍摄前的工作。
接下来，《飞越神州》进入城市的全方位拍摄介绍。
第一部分长城外。包括哈尔滨，长春，沈阳，呼和浩特，乌鲁木齐。一段类似前进脚
步声的音乐响起，这段音乐也成为介绍其他城市时的主题音乐。第一个城市是哈尔滨。画面从城市低空
开始慢慢升高，由低空拍摄的街道进入了城市的上空。由于哈尔滨最具代表性的特点是它的建筑，它体现了哈尔滨独特的文化背景，所以高空拍摄了哈尔滨的建筑，首入眼帘的就是它的索非亚教堂。在航空拍摄中有两个主要特点，总体介绍建筑的时候使用前移镜头，单个建筑拍摄的时候，例如索非亚教堂的拍摄使用了盘旋式的移动镜头。在剪辑上为了保持画面的连贯性，基本使用淡入淡出。
第二个城市是长春，依然选择了一系列最具代表性的长春建筑，包括长春南湖，长春市中心人民广场解放纪念碑，文化广场和平鸽塔等。镜头用两个低空盘旋镜头对长春市中心人民广场解放纪念碑和香格里拉大饭店的拍摄开始，进入到城市上空，整个片子每个城市的介绍基本上都是以低空拍摄开始进入高空拍摄的一个过程，这符合人们的接受心理，也符合镜头的一般剪辑规律。到了长春体育场的拍摄就开始了非常高的“大远景”拍摄，接
下来便是南湖，汽车制造场，广场等一系列的高空拍摄。
第三个城市是沈阳。一开始，便是对辽宁省近现代史博物馆的一个高空拍摄，接下来是一系列的高空拍摄，由于沈阳交通和城市建设在改革开放以来得到了迅猛的发展，所以要只有通过这种高空拍摄才能高屋建瓴的领略其改革开放的成果。
在哈尔滨，长川，沈阳这东北三省的介绍完毕后，有一个小段落属于总结性的。东北是一
个土地肥沃的地方，改革开放使它从北大荒变成了北大仓，在这个总结性的段落当中，采用了低空近景的拍摄手法，通过地毯式的快速移动，镜头之间的淡入淡出将美丽的田野，奔腾的骏马，茂密的森林，一望无际的草地展现出来。在这一段音乐有所变化，大气、宏伟，富于感情。
接下来是呼和浩特，改革开放后呼和浩特最大的特点便是一座座大楼拔地而起，连续四个低空全景，盘旋式的拍摄对草原明珠等四个建筑进行了全方位的展示。接着画面通过翻页进入到美丽的天山，用高空移动拍摄的手法向我们展现了天池的美景，也就是乌鲁木齐。
以上是对第一部分的分析。总结特点如下：
1.为了用最美的画面，把祖国的崭新面貌传达给观众，为达到这一目的，摄制人员在拍摄距离上实行大调动。拍摄手法上，拍摄高度主要有全景式，也就是高空拍摄，和低空
拍摄的近景式。镜头移动上主要有盘旋式移动，前进式移动和超低空快速移动。当面对整体的建筑，城市景观，祖国河山，也就是要体现其宏伟气势的画面时一般采用高空拍摄的全景式，而且一般都采用前进式移动的拍摄手法。当对某一建筑拍摄时，一般采用低空拍摄的近景式，而且采用盘旋式移动拍摄。还有一种情况是拍摄美丽的田野，耕作的农民，奔腾的骏马等这些需要尽距离欣赏其美丽的画面时，一般采用低空拍摄的近景式，这时候则一般采用地毯式快速移动拍摄。
2.片子保持了整体的高度统一。这种统一包括镜头运动方向的统一，镜头之间切换的统一（淡入淡出），每个城市过渡形式的统一（翻页），每个城市介绍时音乐的统一等，这种统一一定程度上让片子看起来浑然一体，但从创作手法上来讲，过于保守，没有新意，很容易产生视觉疲劳。
3.镜头“言之有物”，观众才可能观之有味，这个物便是画面内容本身，《飞越神州》在每个城市的内容上经过了精心的挑选，涵盖了该城市的标志性建筑，体现该城市改革开放所取得的成就的视觉元素。简单有力。导演曾经说过，当拍到平原农村时，他让飞机只飞两三米的高度，让观众从低空中看到美丽的田野和忙碌的农民，以强烈的视觉冲击力，使城市的现代文明和农村的田园景交相辉映，彩纷呈。航拍所带来的画面不应该仅仅是那种单一的鸟瞰镜头。复杂的运动，超低空飞行拍摄，所创作出来的视觉效果更具魅力。在这一点上《飞越神州》还有所欠缺。
4.运动方式的统一。航拍具有两种典型的运动方式，相对运动方式和相向运动方式。相对运动方式是指飞机与被摄物体运动方向相同，这种拍摄方法产生的运动感相对较弱。相向运动方式是指飞机与被摄物体运动方向相反，这种拍摄方法产生的运动强烈，节奏也快。《飞越神州》全部采用了相对运动方式的拍摄手法。
5.每个部分介绍完之后，都会有一个总结性的小段落，并且这个段落的镜头风格，音乐风格完全区别于之前的单个城市介绍。这是一个总结性的段落，例如在长城外部分，结束对哈尔滨，长春，沈阳的介绍
后，站在整个东北三省的角度，从东北的肥沃土地，北大荒变成北大仓的角度总结了东北地区在改革开放二十年的过程中取得伟大成就。
以上是对本片的镜头语言以及创作特点的总结，由于该片对于每一部分所用的创作手法几乎近似，这里就不对其它部分挨个介绍了。他们的创作特点也符合以上总结的六部分。《飞越神州》非常大的一个贡献在于其对航拍所开创的先河。
三，航空摄影丰富了视听语言的创作手段
1.从画面语言上来看。
影视是一门视听艺术，从早期的无声到有声，声音为我们的影视创作增加了一个新的维度，但在《飞越神州》中，毫无疑问，画面是我们所要接受的主要信息。因此对于画面的推敲成为创作的重点。画面的作用很多，可以用来叙事，用来抒情，用来纪录真实，但画面最本身的作用是造型。这也是它在《飞越神州》中的主要作用。从这一点来讲《飞越神州》是成功的。它用了“航拍”，用一个个的大远景将每个城市的面貌全方位的展现了出来。这里的意义主要有二：第一，“远取其势”，所以这种“大远景”对于本片的造型是一个最好的选择。并且的它的远不是站在高层建筑之上或是升降车上拍摄的大远景所能比拟的。第二，这种空中俯瞰的视觉感受在通常情况下一般人是无法获得的，加上片中全景式、近景式、盘旋式、超低空快速移动等多种拍摄手法所生成的画面语言，让观众面对的是一系列毫无视觉疲劳的新鲜
画面。
2.从叙事结构上看。
在以往的纪录片中，对于这种回顾历史的题材的政论片有着它自己的套路，一般采用编年式的结构，或者文件式的结构进行创作，《飞越神州》为了避免落入俗套，为了真实、鲜活展现出改革开放二十年后的巨大变化，作者别出心裁，让镜头语言去叙述这种变化，让观众自己去看，去体会，就像自己到现场走了一遍一样。
3.从剪辑特点上看。
《飞越神州》的每一个城市都用一组最具代表性的镜头完成了叙事，在画面上整体都很统一，在起幅和落幅的时候总是在最具代表性的建筑上，整个镜头的运动方向基本一致。而在剪辑上也很有特点，例如表现每个城市的一组镜头一定是运动方向一致的剪辑在一起，这样整体看起来很完整统一。
4.航拍的开创性意义。
航拍，作为一种高技术含量的拍摄方式，以独特的视角给观众带来全新的视觉感受。航拍的魅力就在于它是以彻底解放的视角来面对事物，给观众提供了新的认知世界的视野和方式。《飞越神州》首次通过全方位的航拍，从一个全新的角度向观众展现了祖国的山川、河流、建筑，给观众带来了从未有过的视
觉体验，令观众发现了美、享受了美。总摄像亓克君说：“怎么描述那种从天上俯瞰的感觉呢？我只觉得惊奇。太美了，也太壮观了”。
3 总编导魏斌说：“别说他在拍摄时有这样的感受，我们在审片时也是一片赞叹之声。说祖3大家看剧情网：www.djkan纪录片改革开放20年第1-20集剧情介绍
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