郭凯敏电影
6第期《苦恼人的笑》：
从影之初，潘虹（1983年第6期封面）的演技即获肯定，《杜十
娘》（1982年第4期封面）中她把一个外柔内刚的风尘女子刻画得入
木三分，令人过目难忘，亦从此与悲剧命运的角结缘，渐渐赢得
“悲剧皇后”的美誉。《人到中年》里她是忍辱负重的陆文婷，《井》
中她是濒临崩溃的徐丽莎，《股疯》里她是庸俗不堪的小股民，这三
个角让她三次获得金鸡奖最佳女主角——这一记录至今无人逾越。
1979年第8期和第10期《大众电影》中间插页刊登了《苦恼人
的笑》的剧照，加上当年第9期的封面，如此连续三期推介同一部
电影，在《大众电影》非常少见。更有意思的是，第8期的插页里
潘虹只在右下角的一小幅图里出现，而到了第10期，每幅剧照几乎
都以潘虹为中心构图。
虽然当时受众已悄然认可漂亮女演员娱乐大众的功能，但在那
个年代，纯粹的商业电影仍然不可想象。在“”后社会性的
体反思中，电影冲在了前面。
李文化导演，李仁堂、谢芳主演的《泪痕》（1980年第2期封面）
讲述平反冤假错案和扫清“四人帮”余孽的故事，仍是在一个黑白分
明的世界里控诉“四人帮”的罪行。杨延晋和郑逸民导演的《苦恼人
的笑》已经在反思个体在人生选择时的困境。谢晋的《天云山传奇》
《牧马人》
（1982年第2期封面）则进一步探究了知识分子的整体命运。
题材的突破只是电影复苏的第一步，若不继之以观念的变革，
任何革新都是无源之水。1980年4月5日，包括谢飞、郑洞天、杨
延晋、滕文骥、张华勋、丁荫楠等在内的20多位中青年导演聚集在
北京北海边，立下宣言：“相约，发扬刻苦学艺的咬牙精神，为我们
的民族电影事业做出贡献，志在攀登世界电影高峰。”这就是北海读
书会，他们被称为“第四代导演”。
第四代导演对电影语言进行了大胆革新。郑洞天导演的《邻居》
以高度的纪实性令人侧目，它是对“”以来所有虚假文艺作品
的挑战。吴贻弓的《城南旧事》（1983年第2期封面）是一部成功的
散文化叙事电影，描绘了自费穆执导的《小城之春》以来最动人的
中国式古典情怀。杨延晋的《小街》（张瑜、郭凯敏主演）在叙事上
进行了大胆革新，富于象征意味的构图、频繁使用的闪回、开放式
的结尾，使得这部“”题材电影颇具先锋性。郑绪岚演唱的插
曲《妈妈留给我一首歌》凄楚而优美，令人难忘。
谢飞执导的《我们的田野》（1983年第9期封面）虽不反映他本
人的最高水平，但因为片中众多工作人员是当时仍为学生的中国第
五代导演，因此这部电影也成为难得的一部第四代导演与第五代导
演合作的作品。
1979年第9期《大众电影》封面刊登了影片《苦恼人的笑》剧照，
这是潘虹从上海戏剧学院毕业后演的第一部电影，“记者傅彬本想说老
实话，办老实事；但是在‘四人帮’统治时期，要想做到这一点，可
不容易。他想不出别的办法，只能苦恼地笑笑。”潘虹扮演傅彬之妻，
这个角甚至没有自己的名字，但她愣是凭借“傅彬之妻”一炮而红。
■《苦恼人的笑》1979年第9期
■《泪痕》1980年第2期■《牧马人》1982年第2期■《城南旧事》1983年第2期■《我们的田野》1983年第9期电影人的反思
200.2221
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