从金元童发“博焦”到巴拉子王：老赵聊铜人图形名物探索上篇
老赵聊铜人
从金元童发“博焦”到巴拉子王
图形与名物探索上篇
第一、鹁鸽与博焦
博焦，也叫婆焦，鹁角，是一种宋元时期儿童发型的称呼。几种写法不同，相应的是读音，我推测应是非汉族词汇。
《宋史》记载：“剃削童发，必留大钱许于顶左，名‘偏顶’，或留之顶前，束以彩缯，宛若博焦之状，或曰‘鹁角’。”可见，博焦是一个被比喻的对象，但是这只是表明宋代的儿童发型如此，并不表明被比喻的“博焦”也是完全如此。从这个记载看，宋代人是很明白博焦并非唯一名称的，所以有云“或曰‘鹁角’”。
按照这个定义，则博焦大致的特点为：第一、位置在脑顶前，不偏，偏的叫偏顶。第二、束以彩缯。第三，宛如博焦之状，博焦是啥，继续猜。
这个婴戏图中，前两位儿童，发型上都可见有彩缯结束。
清代 顾洛婴戏图 南京博物院 乐艺会资料
从婴儿发型可以看到勃鸽般的松软模样以及约束的彩缯
契丹铜人中的童子发型，其实也是彩缯结束，只是无法表达彩 老赵藏品局部
辽代婴戏钱，胡坚藏品。穿左右童子发型明显有结束带子。
此为嘉德图录上从钱币图形上抠出的穿右童子造型图
此为嘉德图录上从钱币图形上抠出的穿左童子造型图
聊
金代彩绘砖上的童子发型结束
这个娃娃额前束发的，也应该是彩缯。
《 端阳戏婴》宋 苏焯 台北故宫博物院藏 图片来源：网络，画面前端两个小孩，如果另一面没有头发，则就是所谓左侧“偏顶”式发型。
苏汉臣 《灌佛戏婴图轴》 台北故宫博物院 图片来源：网络。中间孩子发型，类似“留之顶前，束以彩缯，宛若博焦之状，或曰‘鹁角”。
所谓鹁角，中原古代文人认为是取其形而得名，这个是古代中原文人对名物认识的偏好：以形状，以历史掌故得名，以价值观念命名，然后上升到喻世化人的道德教育层面。
辽代铜人发型在脑顶且不偏者 老赵藏品
其出发点是，凡用一字，凡用一词必有文化的确切含义，而忽略民族交流中异族借用词汇的音译存在，当然，就算开始是词汇借用，词义并无所指，中原文人也会使用种种文字道德的魔法，使得“它词”转化为汉族熟悉的具备道德价值的“我词”，这样的转化工作的最高境界，便是所谓的“信雅达”了。但是“信雅达”们更多地保存了翻译动机的信息，而往往丢失了词汇本来的民族文化信息。
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