23.京剧趣谈
低垂的反义词一、易错音、字。
驰骋（ｃｈěｎɡ）尴尬（ɡāｎɡà）虚拟（ｎǐ）纳鞋底（nà）奴仆（nú pú）
戛然而止（jiá）胳膊（gē bo）凸显（tū）彻底（chè）抡圆（lūn）
玉镯（zhuó）约定俗成风雨不透不可开交英雄气概
二、多音字
鲜xiān（鲜明新鲜鲜美）xiǎn（朝鲜鲜有鲜为人知）
苹果里隐藏着五角星，向来鲜(xiǎn)为人知，让人听了感觉很新鲜(xiān)。
三、近义词
显现—展现虚拟—虚构继承—传承尴尬—难堪—窘态
修饰—装饰奇特—特殊凸显—彰显唯恐-害怕
四、反义词
虚拟—真实优美—丑陋自由—拘束高扬一低垂
紧张一放松戛然而止—滔滔不绝
五、解释：
驰骋：骑马奔跑；奔驰。彻底：全面的，充分的。
尴尬：处境困难，不好处理。虚拟：不符合或者是不一定符合的事实。
无穷无尽：没有止境，没有限度。唯恐：唯独害怕；只怕。
约定俗成指某种事物的名称或社会习惯是由人们经过长期实践而认定或形成的
“一动不如一静”告诉我们：多一事不如少一事，有时候静止不动反而能有更好的效果。“此时无声胜有声”是指在音乐演奏中，有时没有声音比有声音更有艺术效果。
六、填空：
1.课文介绍了中国京剧在两个方面独有的艺术特，一是道具：有实在道具如马鞭，还有一些虚拟道具；二是动作：亮相。
2．2010年11月6日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。本文通过介绍京剧中“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式的特点和独特魅力，表达了作者对于京剧的喜爱之情和对祖国传统文化的强烈自豪感。
3、京剧是我们中国的“国粹”。课文介绍了马鞭和亮相这两个方面独有的艺术特。“马鞭”是京剧表演中的_道具，表现了京剧表演的夸张化和虚拟化。而亮相在表演中的存在，是为了凸显人物的英雄气概。
4.“亮相”则通过“此时无声胜有声”的方法表现京剧以形传神的特点。我还知道京
剧里有生、旦、净、丑四大角和丰富多变的京剧脸谱，如红代表忠勇正直，黑表示无私刚直，白表示奸诈狡猾。
5、这篇课文通过讲解京剧表演之趣: “马鞭”道具运用“虚实相生”；“亮相”动作“动静相宜”的特点，表现出京剧独特的魅力，激发读者对京剧的喜爱之情，以及强烈的民族自豪感。京剧表演的独特魅力之一：道具运用，虚实相生。
6、京剧表演的四种艺术手法: 唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。舞台上的角划分成为生、旦、净、丑四种类型。
7.文中举例介绍了两类道具: ①实在的道具：鞋底、酒壶、酒杯；②虚拟的道具：针线、酒水、饭菜。
8、“马鞭”这种表现形式有什么作用?又具有怎样的魅力呢?
作用：巨大的马匹被整个省略，但骑马人那种特定和优美的姿态却鲜明地显现出来。
魅力：同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以高扬，可以低垂；可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。
9、马鞭表演之趣：道具运用，虚实相生。
静态亮相的目的：静，越发能显示武艺的高强，越发能显示必胜的信心。
动态亮相的妙处：融合杂技成分的亮相表演，就是为了凸显人物的英雄气概。
动态亮相的目的:“它的存在，就是为了凸显人物的英雄气概。”
10. 《京剧趣谈》中《马鞭》介绍了京剧艺术中“虚拟”的道具特点，体现了京剧“六七步九州四海，三五人万马千军”的独特艺术特；《亮相》则介绍了京剧对打中的静态和动态的亮相情景，前者是采用一种雕塑式的亮相，扣人心弦；后者是一段对打后胜利方的一个精彩表演亮相，集中而突出地显示出人物的精神状态。赞扬了国粹京剧的魅力无穷、博大精深。
11、谈谈对京剧的新认识?京剧聚精荟萃，具有较高艺术魅力；与绘画艺术相结合；有文学艺术的支持，是高度综合和独特的艺术形式，所以具有永久的艺术光芒。
七、课文结构：
前半部分《马鞭》：
第一自然段：介绍了京剧中“马鞭”这-艺术表现形式的产生、作用，以及它的独特魅力。第二自然段：介绍京剧中的虚拟道具一样可感觉可使用。
第三自然段：介绍虚拟道具的妙处以及真道具表现夸张的特点。
后半部分《亮相》：
第一自然段：介绍了京剧中"亮相”这一艺术表现形式的特点。
第二自然段: 介绍了京剧中静态的“亮相”高妙之处。
第三自然段：介绍了“刀()下场”这一动态亮相的特点及艺术魅力。
八、写作特：
1.语言通俗幽默，亲切自然。
2.舞台场景描写生动传神。
3.举例子的方法使文章更有说服力。
九、知识链接
▲“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”出自白居易的《琵琶行》。
▲俗语：一动不如一静、贵人多忘事、民以食为天。
▲京剧是流传全国的一种戏曲。在国外，它往往代表着中国的戏曲艺术，所以又被称为“国剧”。因为京剧的唱腔主要有“二黄”和“西皮”，所以从前人们也叫它“二黄”、“皮黄”。用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。
▲京剧来源于四个地方剧种：一是原来流行于安徽省一带的徽剧；二是流行于湖北的汉剧；三是流行于江苏一带的昆曲；四是流行于陕西的秦腔，又叫梆子。徽剧是京剧的基础。
▲“亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势,
这就称其为“亮相”。
▲京剧表演的四种艺术手法：唱、练、做、打，也是京剧表演思想基本功。
舞台.上的角划分为：生(老生、小生)、旦(青衣、老旦、花旦、刀马旦)、净(花脸、黑头)、丑(文丑、武丑、小丑、老丑)四种类型。
▲作者徐城北—主要成果：多年专注于对京剧艺术及其背景进行学术研究。著有《梅兰芳与20世纪》、《京剧与中国文化》等各类著作共40余册。
十、修辞手法：
【排比句】同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由：可以高扬，可以低垂；可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。
作者运用排比的修辞手法，把演员运用马鞭的表演自由形象地写了出来。
【排比句】人物的动作也夏然而止——双方脸对着脸，眼睛对着眼睛，兵器对着兵器，一切都像被某种定身术给制服了!
【引用】俗话说“一动不如一静”，古诗也说“此时无声胜有声”，讲的就是这种情况。静，越发能显示武艺的高强，越发能显示必胜的信心。
引用“俗语”“古诗”说明静态“亮相”越发能显示武艺的高强，越发能显示必胜的信心。
【反问句】这，哪里还是戏剧？
【反问句】这，不是太像杂技了吗？
十一、重点句子理解
1.比如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底，鞋底是实在的，针线可是虚的，但在演员手里，“无”远远胜过了“有”。
“实”指真实的；“虚”指空，没有。“无"指_ 虚拟道具针线；“有”指实在道具鞋底。从这句中我们可以感受到作者是在感叹京剧中演员对道具的使用，“无”远远超过了“有”.
2.想象理解: “无”远远胜过了“有”的意思。
“无”指的是没有“针线”，如果“有”“针线”，表演时穿针费时间，有时候还会发生线穿不进鼻孔里的尴尬，而且不美观。但是演员可以模仿表演穿针引线的动作，既能真实地感觉到她就在穿针引线绱鞋底，又美观。所以说:“无”远远胜过了“有”
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