论东北沦陷时期通俗小说创作
论东北沦陷时期通俗小说创作
摘要 《麒麟》杂志是伪满洲国时期一本通俗文学杂志，是东北沦陷时期通俗文学的大本营。随着通俗文学研究和东北沦陷时期期刊研究越来越受学界重视，《麒麟》杂志中的长篇通俗小说研究具有重大的理论和现实意义。本文从《麒麟》中的长篇小说入手，通过分类、细读的方法，试图对《麒麟》中的长篇小说进行一番梳理，以便窥探东北沦陷时期通俗文学发展的概貌和当时文人创作的心态。
关键词：《麒麟》 东北沦陷时期 通俗小说 雅俗视角
中图分类号：i206.6 文献标识码：a
一 东北通俗文学独特的生存空间
自日伪政权建立后，文化思想管制就成为其奴化东北民众的重要措施之一。在对中国传统文化加以控制，销毁抵制东北本土进步书籍、报纸、杂志，以确立日伪思想为主体的文化霸权地位的同时，日伪政权还转化了大批日系书籍，在东北大规模推行日语，宣扬其“王道乐土”理论。据统计，“1935年到1938年的四年间，伪满禁止发的报纸为7445份，扣押5.6091万份，禁止发行的杂志为2315万册”。相反地，“日本国内宣扬军事法西斯思想的出版物却源源不断而来，年年增加，后来竟达到占东北当时进口出版物之80%乃至90%以上。1939
年从日本进口的报纸是5494余万份，杂志是827余万册，书籍为1440出版言情小说余万册。这个数字是当年中国关内进入东北报纸数的10倍，杂志数的487倍，书籍数的14倍。伪满时期，平均每天有15余万份日本报纸、2.2万余份日本杂志、4.9万余册日本书籍涌入东北”，如此大力度控制文化传播主体的流通，就是为了强化日本帝国主义的文化思想。可另一方面，日伪政权深知一味打压控制必然激起东北人民的反抗情绪，为了更好地巩固在东北取得的既得利益，在部分期刊杂志等传播主体的出版发行上放宽尺度，在伪法规的控制范围内，一些具有中国本土特的文学形式依旧能小范围地得到延续和发展，其中最具吸引力的是东北文坛上的通俗文学，而《麒麟》是当时东北通俗文学的大本营，素有“南有《万象》，北有《麒麟》”之称。
《麒麟》（1941.6-1945.3）是东北沦陷时期一本准官方杂志，其版权页上标明：“编辑人：赵孟原；发行人：顾承运；印刷人：新井长治郎；印刷所：兴亚印刷株式会社；发行所：满洲杂志社。”可以看出，《麒麟》杂志内在的操纵力量还是日伪政权。《麒麟》版面设计大体分为两大块，每期上都有“东亚伟人传”、“日语讲座”等政治奴化彩浓厚的文章，而与之形成分庭抗礼之势的则是通俗文学。在东北沦陷区文坛上，通俗文学是当时文学画卷中不可缺少的一块拼图，是文学的急先锋。在日伪高压文化政策下，正面反映现实的抗日文学不能公开面世，通俗文学的流通无疑是最好的选择，它填补了沦陷区文学空前的缺失，“在那一时代生活的夹缝中到通俗小说话语生存权”，在极其荒芜的文学时空里，通俗文学是连接中国传统文化的桥梁。《麒麟》中的通俗小说带给了沦陷区人民精神上的需要，间接激发了国民的爱国情感，“不但合乎时代
的需要，而且是广大众的需要”。东北沦陷时期的通俗文学绝不是敌伪政权奴化政策的反映，相反正是这些通俗文学的存在，一定程度上削弱了应时文学的奴化力量。从这一层面说，东北沦陷时期的通俗文学具有积极意义。正是在这种特定时空条件相互作用下，东北沦陷时期的通俗文学获得了独特的生存空间。
《麒麟》中连载的长篇通俗小说共16部，包括武侠小说4部，社会言情小说9部，社会、实话小说3部。其中《无双谱》只刊出一期，《钗头凤》、《落花门巷》只刊出两期。《回风舞柳记》在第二卷第4期最后署有“未完”标记，却未见续刊。为了更清楚地论证本文的论点，现将《麒麟》中的长篇小说及作者、绘者陈列如下：《燕子李三》（作者：杨六郎；绘者：兀冗，秀文，徐徐），《梦断花残》（作者：赵恂九；绘者：王沙子），《回风舞柳记》（作者：刘云若；绘者：高梦幻），《摩云手》（作者：白羽；绘者： 淼），《新婚别》（作者：儒丐；绘者：孟焕），《乐府真声》（作者：亚岚；绘者：东风，熏风），《太液秋波》（作者：耿小的；绘者：颟顸），《菩提心》（作者：陈慎言；绘者：李绍周），《宦海侠踪》（作者：延寿；绘者：亚子，惕公），《荒山侠女》（作者：赵焕亭；绘者：梦幻），《古海今潮》（作者：耿小的；绘者：李绍周），《绛帐春风》（作者：王雪倩；绘者：熏风），《落花门巷》（作者：刘云若；绘者：孟焕），《钗头凤》（作者：刘雁声；绘者：董大翼），《无双谱》（作者：徐春羽；绘者：任率英），《春联》（作者：文则；绘者：羽翔）。综上所述，《麒麟》中的长篇通俗小说在46期中均有刊载，除了在《麒麟》最后几期上，其余每期几乎有三篇连载，占据了每期一半左右的版面。《麒麟》的发刊
词中说道：“我们很愿意本诸良知良能，贡献所有的劳力，为读者争取这一刊物的内容。”除了表明《麒麟》杂志的诚意外，还显示了当时东北通俗小说发展的繁荣景象。

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