电影《过春天》中私人空间叙事探析
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电影《过春天》中私人空间叙事探析
作者：倪佳保
来源：《声屏世界》2020年第13期新冠疫苗接种人
        摘要：电影《过春天》讲述了少女佩佩为完成和闺蜜一起去日本看雪的约定，从而冒险走上水客道路的独特经历。影片以个体少女的双城生活切入，犯罪过程伴随着主人公的身份和解，青春故事包裹着新移民的历史书写。影片通过多重空间的建构，表现了身份问询和自我认同的主题，让观众体会到青春伴随残酷、成长终有代价。
        关键词：电影《过春天》 空间叙事 空间隐喻
企业愿景价值观        家庭空间：身份颠倒的流离之所
林心如霍建华结婚照        家庭空间作为私人空间，和公共空间对立，也是人类最小的社会单位。不同于以往青春片刻意弱化家庭空间的做法，电影《过春天》将佩佩的家庭空间设定为她在深圳的主要生活空间。
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        母亲阿兰同佩佩生活在深圳的家，她没有正当的社会身份，整日组牌局挥霍时间，只为
女儿提供基本供养，从不关心她的心灵需求。在电影中多个片段显现，佩佩总是以拒绝和失语的状态来抵抗母亲的问询。面对佩佩的冷漠，阿兰也只是用“青春期，说什么都没用”搪塞过去。作为深圳移民的阿兰企图给孩子更好的生活，却没有可靠的谋生能力，在都市中迷失了自己，最终沦为。阿兰不得体的天真和精神状态的无着使她无法赢得女儿的尊重并给予她所需关怀，围绕在佩佩身边这份仅存的亲情并不能给她安全感，相反却是她情感无处寄托的根源。
        醉酒后的阿兰跑到女儿的卧室，整个人像婴儿一样倚靠在佩佩怀中，自然娇嗔地将女儿手臂搭在自己的身体上。怀抱、轻抚、依靠是散发着母性光辉的情感表达，这一动作在佩佩的家庭空间表达颠倒，加深了佩佩精神上“无枝可依”的空虚。而当阿兰的积蓄被情夫骗走，对比她的懦弱哀求，佩佩则是大打出手，疯狂的举措像极了不依不饶为孩子打抱不平的母亲。阿兰柔软脆弱、天真浅薄，佩佩是她的精神支柱，更为她提供了安全感，这种身份倒置使得身在家庭空间的佩佩感到无所依靠。
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